Heinrichs von Freiberg Tristanfortsetzung im Vergleich zu anderen Tristandichtungen:
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| Published: |
Bern
Lang
1976
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159 |
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Seite
1. EINLEITUNG 1
1.1 Forschungsstand 2
1.2 Zielsetzung dieser Arbeit 4
1.3 Zur Methode 7
2. HANDSCHRIFTENUNTERSUCHUNG 13
2.1 Überlieferung 13
2.1.1 Handschrift F1 13
2.1.2 Handschrift E1 14
2.1.3 Handschrift 0 14
2.1.4 Fragment w 15
2.1.5 Erstellung eines Stemmas 16
2.2 Häufigkeit der Abschnittslängen 17
2.2.1 Abschnittslängen in Gottfrieds Tristan 19
2.2.2 Eigenständige, einheitliche Gestaltung der
Abschnittslängen in Heinrichs Tristanforts. 20
2.3 Zur Setzung der Initialen 21
2.4 Beschreibung der als Arbeitsgrundlage
verwendeten Fassung 30
2.4.1 Korruptele aufgrund syntaktischer Kriterien 31
2.4.2 Mögliche Korruptele aufgrund stilistischer
und inhaltlicher Kriterien 32
2.4.3 Diskussion der voneinander abweichenden
Einschnitte 34
2.4.4 Anmerkungen zur Erstellung der Arbeits¬
grundlage 46
2.5 Zusammenfassung 50
3. TEXTLICHE ANALYSE DER ABSCHNITTE UNTER
FORMALEN UND STILISTISCHEN ASPEKTEN 52
3.1 Formale Abschnittsmarkierung 52
3.1.1 Verteilung der Initialen 52
3.1.2 Einleitungspartikel 53
3.1.3 Syntaktische Besonderheiten 55
3.1.4 Reim^estaltung 55
3.2 Stilistische Abschnittsmarkierung 58
3.2.1 Geblümte Rede 58
3.2.2 Leitmotivische Wiederholungen 60
3.2.3 Rekapitulation und Repetition 62
Seite
3.3 Erzähltechnische Mittel zur
Abschnittsmarkierunp 63
3.3.1 Bezug auf die Quelle 63
3.3.2 Vorausdeutungen und Rückverweise 63
3.3.3 Erzählerkommentare 65
3.3.4 Verwendung direkter Rede 69
3.3.5 Verwendung szenischer Kriterien 75
3.4 Zusammenfassung 79
4. ABSCHNITTSMERKMALE ALS HINWEISE AUF
HANDLUNGS UND KOMPOSITIONSSTRUKTUREN 62
4.1 Aspekte der Abschnittsgestaltung 82
4.1.1 Zur Definition des Abschnittes 83
4.1.2 Zur Verknüpfung der Abschnitte 68
4.2 Verknüpfung der Abschnitte zu Kompositions¬
gruppen des eindimensionalen Erzählverlaufs 91
4.3 Verbindung der Kompositionsgruppen zu
Handlungsphasen und strängen 92
4.3.1 Eindimensionale Spannungsgefüge 93
4.3.2 Mehrdimensionale Spannungsgefüge 95
4.4 Zusammenfassung 101
5. KOMPOSITIONSPRINZIPIEN HEINRICHS IM VERGLEICH
ZU ULRICHS UND EILHARTS WERK 104
5.1 Heirat mit Blanschemanis 104
5.1.1 Komp»sition 108
5.2 Einladung Tristans zur Artusrunde 111
5.2.1 Komposition 113
5.3 Als Artusritter Wiedersehen mit Isot 115
5.3.1 Komposition 117
5.4 Verurteilung und Trennung des Paares 120
5.4.1 Komposition 121
5.5 Aufdeckung und Rechtfertigung der Scheinehe 123
5.5.1 Komposition 127
5.6 Tristan als Tor 129
5.6.1 Komposition 130
5.7 Kaedins Minneabenteuer und Todeshandlung 131
5.7.1 Komposition 134
5.8 Auswahl und Anordnung der Handlungsmotive in Heinrichs
Werk im Vergleich mit Ulrichs und Eilharts Version 135
Seite
5.B.1 Eilharts Tristrant 135
5.8.2 Ulrichs Tristanfortsetzung 138
5.8.3 Heinrichs Tristanfortsetzung 139
5.9 Zusammenfassung 142
6. ABSCHNITTSMERKMALE ALS HINWEISE AUF DIE
NUMERISCHE STRUKTUR DES WERKES 143
6.1 Inhaltliche und textliche Analyse
ergeben so mangen snit 144
6.1.1 Tristans Heirat (v.111 1129 1018v.) 145
6.1.2 Einladung Tristans zur Artusrunde
Cv.1129 2D01 B72v.) 148
6.1.3 Als Artusritter zu Isot (v .2001 3005»1004v .) 150
6.1.4 Das Liebespaar und seine Ehegatten
Cv.3005 4037 1050v.) 152
6.1.5 Rechtfertigung Tristans durch Isot
(v.4037 5015 978v. ) 155
6.1.6 Tristan als Tor (v.5015 5719 704v.) 157
6.1.7 Kassie und Todeshandlung (v.5719 6847 1128v.) 159
6.2 Numerische Gesamtkomposition 160
6.2.1 Komposition nach drei verschiedenen
Zahlenschemata 161
6.2.2 Komposition nach der Näherungsreihe GS IV 171
6.2.3 Zusammenhänge in der numerischen
Gesamtkomposition 176
6.3 Zusammenfassung 179
7. VERGLEICH VON GOTTFRIEDS UND HEINRICHS
KOMPOSITIONSPRINZIPIEN 181
7.1 Zur numerischen Komposition des Tristan 182
7.1.1 Riwalin und Blanschefliure tv.245 1795 1550v. ) 182
7.1.2 Tristans Weg zur Ritterschaft
(v,1795 5069 3274v.) 183
7.1.3 Tristan als Erbe Markes (v.5069 12503 7434v.) 1B5
7.1.4 Das Paar in Konfrontation mit der Gesellschaft
(v.12503 bis zum Ende des Torsos] 187
7.2 Zum Aufbau von Torso und Fortsetzung 191
7.3 Vergleich der Bauprinzipien 193
7.3.1 Zur Gestaltung der Abschnitte und
Kompositionsgruppen 193
7.3.2 Zur Anordnung des Erzählstoffes in dar
Feinstruktur 1
7.4 Zusammenfassung 202
Seite
6. ZUM MATHEMATISCH HISTORISCHEN HINTERGRUND
VON HEINRICHS WERK 204
6.1 Zum numerischen Gefügs der Kamposition 205
8.2 Zu den historischen Hintergründen
dieses numerischen Gefüges 213
8.2.1 Bildungsgeschichtliche Voraussetzungen 215
8.2.2 Praktische Anwendung des Goldenen Schnittes 220
8.3 Zur Berechnung der Gesamtzahl
der Goldenen Schnitte 229
6.4 Zusammenfassung 235
9. WARUM SCHRIEB HEINRICH VON FREIBERG
SEINE TRISTANFORTSETZUNG ? 238
3.1 Das Werk als Auftragsdichtung 239
9.2 Zur Person des Dichters 242
9.2.1 Anhaltspunkte in der Tristanfortsetzung 242
9.2.2 Zu Heinrichs Leben 246
9.3 Das Werk aus poetologischer Zielsetzung 252
9.4 Das Werk als stofflich neue Variante
in der Reihe der Tristandichtungen 261
9.4.1 Heinrich und die Eilhart Vorlage 263
9.5 Eine lombardische Thomasversion
als Anlaß zur Entstehung des Werkes 266
9.5.1 Zum bisherigen Forschungsstand 268
9.5.2 Gründe für die Verwendung
einer lombardischen Version 274
9.5.3 Zur Verbreitung des Tristanstoffes
im 13.Jhdt. in Italien 277
9.6 Das Werk als Ergebnis eines rezeptionsgeschicht¬
lichen Prozesses von Übernahme und Deutung 283
9.6.1 Strukturelle Ähnlichkeiten mit der Thomasversion 263
9.6.2 Deutung und Zeitbezüge 289
9.6.3 Deutung und Kritik Gottfrieds 293
9.7 Zusammenfassung 297
10. SCHLUSS 300
Literaturverzeichnis 305
AbkürzungsVerzeichnis 316
Anhang Nr.1i Handschriftliche Gliederungszeichen 317
Nr.2i Analogie der Initialenfolge zu einer
zeltlichen MeBwertfolge (Autokorrelation) 323
Seite
Nr.3: Initialen in den Handschriften
und Arbeitsgrundlage 325
Nr.4i Zur stilistischen, kompositorischer
und komparatistischen Untersuchung
der Abschnitte 326
Nr.5: FluBdiagramm zur Berechnung der
Goldenen Schnitte auf dem TR 440 334
Stichwortverzeichnis 335
Legende zu den graphischen Darstellungen (Beiblatt)
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