La poésie lyrique de Thomas Moore: (1779-1852)
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Didier
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Titel: La poésie lyrique de Thomas Moore
Autor: Tessier, Thérèse
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Table des matières Pages AVANT-PROPOS vn INTRODUCTION K I« PARTIE : LE PROFIL D’UNE PERSONNALITÉ Chapitre I : Tableau chronologique de la vie de Thomas Moore 1 Chapitre II : Portrait de Thomas Moore 14 Place de Thomas Moore dans l’histoire de son temps. — Les origines familiales et les parents du poète. — L’éducation du jeune homme. Les déficiences de celle-ci. — La précocité de l’enfant. Ses dons poétiques, ses premiers essais en vers. — Ses dons musicaux, sa formation musicale. — Son ascension sociale, commencée à Dublin, poursuivie à Londres de manière éclatante. — Portrait physique de Moore. Son charme. — Place de cette personnalité dans là vie de la société de la Régence. — Quelques amitiés masculines de l’écrivain : Byron, le Prince de Galles, Samuel Rogers, Lord Lansdowne, etc. Moore, homme d’esprit et brillant causeur. — Moore et les femmes. Ses succès, son idéal féminin. Le poète et les personnalités féminines de son époque. Son amitié avec Mary Shelley. — Sa vie sentimentale. Son mariage. Bessy Moore. — Les embarras financiers de Moore. Son imprévoyance et sa légèreté. Son incompétence et sa malchance en affaires. Sa fierté de poète pauvre. — Son indépendance farouche. Son amour de la liberté. Réponse à l’accusation de flagornerie portée contre lui et à celle de vanité. — Les qualités profondes du poète. — Ses positions religieuses et politiques. II e PARTIE : LES ŒUVRES DE JEUNESSE Chapitre I : Odes of Anacréon (1800) 43 Genèse de l’uvre. — Anacréon et les poètes anacréontiques. Raisons du choix de Moore : ses affinités avec l’anacréontisme. — Fragments d’Anacréon 1 et poèmes anacréontiques. Le titre de Moore. — La formation d’helléniste de Moore. Son odelette en grec en tête de l’ouvrage. — Les Odes en tant que traduction. La pratique de l’époque en ce domaine. Les devanciers de
Moore dans la veine anacréontique. Libertés prises par le poète avec son modèle. — L’érudition de Moore : la préface et les notes. — Le traitement des thèmes : l’atmosphère anacréontique, le décor, la vie antique, etc. Déficiences de l’adaptation. Éléments personnels. — Le style des Odes: la langue et sa musique, tours syntaxiques et images, mètre, rime. — La fortune de l’uvre. Accueil de la critique et du public. — L’originalité des Odes. Portée de l’ouvrage. Chapitre II : The Poetical Works of the Late Thomas Little, Esq. (1801) 70 Préparation et publication des Poerris of Thomas Little. — Achat de l’uvre par l’éditeur James Carpenter. — Le pseudonyme choisi. La préface. — Les sources de l’ouvrage : les poètes latins de l’amour : Tibulle, Catulle, Horace; les poètes Cavaliers et de la Restauration. — Le contenu du volume. Assemblage de pièces disparates : vers de société et de circonstance, chansons, poèmes d’amour, élégies. — Quelques essais dans les genres pré-romantiques : poésie des tombeaux, roman gothique, ballades germaniques. — Pièces humoristiques et satiriques : épigrammes, nonsense verse. — L’assouplissement métrique : les strophes. — Succès de l’uvre auprès du public. Sa fortune en Amérique. — Réactions des critiques : condamnations sévères et reproche d’immoralité; opinions plus nuancées. — Attaques de F. Jeffrey dans VEdin- burgh Review. Attitude de Byron. — L’ « érotisme » de Moore. L’erreur de jugement des moralistes. Les raisons politiques de cette accusation. — Moore « expurge » son texte pour l’édition des Poetical Works.
494 LA POÉSIE LYRIQUE DE THOMAS MOORE Chapitre III : Epistles, Odes, and Other Poems (1806) 83 Le poète, accaparé par les mondanités, conçoit le projet d’un nouveau recueil de vers. — Moore accepte le poste d’enquêteur à la Cour Navale des Prises, aux Bermudes. — Il quitte l’Angleterre en septembre 1803, passe quelques mois dans ses fonctions aux Bermudes, mais, déçu, décide de regagner , l’Angleterre. Avant de rentrer en Europe, il effectue un vaste périple en Amérique du Nord. — Bilan de ce « Grand Tour ». Reprise du volume de vers dans lequel seront insérés les souvenirs du voyage transatlantique. — Lectures et recherches complémentaires pour étoffer ceux-ci. Fin de la composition et publication de l’uvre. Son contenu, absence de plan, pièces disparates, le titre du recueil et celui des poèmes, les sous-titres, la préface. ! Analyse et étude critique des « poèmes américains » : récits de voyage, descriptions des Bermudes, les « Odes à Néa » et la vie affective de Moore à cette époque. — Les pérégrinations; Moore à Washington, son contact avec la Maison- Blanche, le Président Jefferson et la société anti-démocrate de l’entourage des Merry. La critique de l’état politique et social des États-Unis (épîtres satiriques VI, VII, VIII). — Moore à Philadelphie. Accueil chaleureux de Joseph Dennie et de son cercle littéraire. — Remontée de l’Hudson en bateau. Visite aux Chutes du Niagara : émotion poétique et religieuse. — La descente du Saint-Laurent et les pièces qu’elle inspire. — Arrivée à Halifax, en Nouvelle- Écosse, d’où le poète s’embarque. Il regagne l’Angleterre le 12 novembre 1804. — Analyse et commentaire des « poésies diverses » : anacréontiques, vers de circonstance, d’inspiration hellénique, etc.; les poèmes d’amour, les pièces burlesques. — La facture des Epistles, Odes, and Other Poems. La
perfection de la technique prosodique. Le retour à la forme classique dans les épîtres satiriques. Appréciation d’ensemble sur l’uvre. — L’accueil de la critique : premiers jugements. Le « formidable » article de F. Jeffrey dans YEdinburgh Review de juillet 1806 : les attaques du censeur, les raisons de leur violence. — La réaction de Moore, qui provoque Jeffrey en duel. Les causes et les incidences d’un tel geste. Bref rappel de la rencontre interrompue par la police. Railleries dans les journaux. Déclarations du poète, son amertume, sa réconciliation avec Jeffrey.' — Séjour en Irlande. Moore est en proie à une profonde dépression. Son évolution psychologique. Son désir de donner à sa poésie une orientation nouvelle. Les périodiques de moindre importance, dans le sillage de YEdinburgh, rivalisent d’outrance et d’aberration dans leurs accusations. — Succès de l’uvre auprès du public : les six éditions de Carpenter, la faveur en Amérique. — Byron et les Epistles. La version burlesque du duel dans English Bards and Scotch Reviewers. Moore adresse une lettre de provocation à Byron. Réconciliation des deux poètes et naissance de leur amitié. III e PARTIE : LE POÈTE-MUSICIEN Chapitre I : Irish Mélodies (1808-1834) 123 Origine de l'uvre et circonstances de la composition Le projet de Power. — Le mouvement pour la résurrection de la musique gaélique : collections, le Congrès des Harpeurs, le travail de Bunting et sa première publication. Moore y découvre la musique gaélique. — Moore et le projet Power. Les intentions du poète. — Arrangements financiers. — Le procès entre les frères Power. Relations du poète avec ses éditeurs. — Publication des divers numéros.
TABLE DES MATIÈRES 495 Le support musical des Mélodies irlandaises 129 Considérations de Moore sur la musique gaélique. — La musique d’Érin. Ses éléments constitutifs : échelles pentatoniques, tons grégoriens, collections du xvm c siècle. — Les arrangements de Bunting et les harmonisations postérieures. — Les caractéristiques de cet art. — Les airs choisis par Moore : leur nature, leur structure, leur ancienneté probable. Recensement des mélodies utilisées par le poète. Le climat musical des Mélodies. — L’élaboration des Irish Mélodies. Manière de composer de Moore. — Les harmonisations de Sir John Stevenson et de Henry R. Bishop. Les poèmes de Moore 144 Le travail du poète. — Sources littéraires et historiques. — Les thèmes des Irish Mélodies: mélodies patriotiques et nationalistes, « poèmes-visions », l’Amour, chansons à boire, réflexions sur la vie, allusions contemporaines, la Nature, réminiscences autobiographiques. — Langue et style des Mélodies. Symboles et images. — La musique du vers : sonorités, les influences gaéliques, allitérations et rimes, mètres et rythmes, strophes. L'art prosodique de Moore 170 La difflcile alliance de la musique et de la poésie. — Analyse prosodique de la mélodie « Come o’er the sea » (VI, 1). — Quelques autres exemples de réussites prosodiques. La fortune des Mélodies irlandaises 182 Le chant de Moore dans les salons. Un fulgurant et surprenant succès. — Accueil de l’uvre dans la presse et les périodiques de l’époque : attaques venimeuses et appréciations élogieuses. — Les Mélodies en Grande-Bretagne : en Angleterre, en Écosse. — La conquête progressive de l’Irlande. Démêlés avec O’Connell et triomphe de Moore au pays de ses pères. — Éditions typographiques des poèmes. Édition illustrée par Daniel Maclise. Caricatures populaires et parodies. — Succès des Mélodies hors
de Grande-Bretagne : en Amérique; en France : Moore à Paris, traductions françaises de l’uvre, adaptations musicales (H. Berlioz, etc.) — Diffusion de l’ouvrage en Europe et en Europe Centrale (Pologne et Russie). — Controverses sur les Irish Mélodies. — Opinions des grands écrivains du temps. — Critiques diverses, réponses aux censeurs, importance historique et politique des Mélodies. — Moore et R. Bums. Étude prosodique comparée d’une même mélodie traitée par les deux poètes. — Moore et Béranger : l’impossible rapprochement. — Controverses musicales sur les Mélodies. Moore et E. Bunting. — Attaques contre Sir John Stevenson. — Travaux et critiques des collectionneurs postérieurs. Chapitre II : Sacred Songs (1816, 1824) 229 Origine du projet. Le support musical des Sacred Songs. Les accompagnements et harmonisations de Stevenson. La mélodie de Moore (I, 16). — Composition des deux numéros. — Les intentions du poète. Les thèmes traités : emprunts à l’Ancien et au Nouveau Testament, à l’hagiographie. Les éléments personnels. — La facture des Sacred Songs. — La-célébrité de l’uvre. Les réserves de la critique : méprise et erreurs d’appréciation sur un ouvrage au titre trompeur. — Étude comparative des Sacred Songs et des Hebrew Mélodies de Byron. Ce qui distingue les deux productions. Genèse des Hebrew Mélodies. Relations amicales assidues entre Byron et Moore en 1814. Les réactions du Barde d’Érin à l’uvre de son confrère. Désir de Byron, à cette
496 LA POÉSIE LYRIQUE DE THOMAS MOORE époque, d’égaler Moore dans l’art du « lyric ». Réminiscences mooriennes dans les Hebrew Melodies. Réactions de la critique. Conclusion. Chapitre III : National Airs (1818, 1820, 1822, 1826, 1827) et autres recueils 241 Origine de l’uvre. Composition des six numéros. — Le support musical : provenance et caractère des airs choisis : 16 pays représentés. Traitement du matériau musical par Moore. —? Accompagnements de Stevenson et de Bishop. — Les poèmes : le thème de l’Amour, ses expressions variées. Réflexions générales sur la vie. Sujets divers. — La forme : sa perfection relève la banalité des thèmes. — Accueil favorable de la critique. — Une parodie de -F. Mahony. Le choix du sujet. L’Orient dans la littérature anglaise, du Moyen-Age au xvn e siècle, La vogue orientale au Xvui e siècle : The Arabian Nights, The Persian Taies. La production des écrivains anglais. — Le « récit de voyage en Orient ». Les relations d’expéditions scientifiques, commerciales, diplomatiques, etc., se multiplient au début du XIX e siècle. — Les travaux des orientalistes sur la littérature persane : Sir William Jones et ses successeurs. — La documentation de Moore, ses recherches, ses innombrables lectures. — Les sources citées par le poète : le Coran, les Mille et une Nuits, les Persian Taies, les uvres des orientalistes, les ouvrages généraux sur l’Orient, les récits de voyage. Les sources étrangères. — La couleur orientale de l’uvre. — Les notes de Lalla Rookh : l’étonnante érudition de Moore. La rédaction de Lalla Rookh 278 Moore à Mayfield Cottage. — La parution des contes orientaux de Byron : The Giaour, The Bride of Abydos, The Corsair, qui devancent Lalla Rookh. — La vente du copyright à Longman : le fabuleux contrat et ses conséquences. — L’interminable et douloureuse gestation de l’uvre.
— L’étude des manuscrits de Lalla Rookh. — La conjoncture nationale oblige Longman à différer la publication de l’ouvrage. — Mai 1817 : parution de Lalla Rookh. Analyse de l’uvre 291 Le récit en prose: sa fonction, son originalité. Le personnage de Fadladeen, par lequel Moore attaque Jeffrey, la Critique et les critiques. Les contes en vers: a) « The Veiled Prophet of Khorassan. » Résumé du conte. Les influences : le Vathek de Beckford, le roman gothique (satanisme et note macabre). Poncifs romantiques et invraisemblances. Choix et traitement du distique héroïque. La qualité de la versification ne sauve pas le récit mélodramatique. b) « Paradise and the Péri. » Le canevas. Le « merveilleux oriental » mêlé de notions chrétiennes. Les trois épisodes. Motifs romantiques et morceaux à effet. Étude comparée du premier jet et du texte définitif étoffé. Souplesse de la versification : le maniement du tétramètre iambique, les groupes irréguliers de vers, les strophes. IV e PARTIE : LE PEINTRE DE L’ORIENT Lalla Rookh, an Oriental Romance (1817) 267 La genèse de l'uvre 267
TABLE DES MATIÈRES 497 c) « The Fire-Worshippers. » L’origine du sujet. Le thème du patriotisme, allusions aux événements irlandais de 1798 et 1803. L’atmosphère épique : influence de la geste celtique et des Poèmes d'Ossian. La mise en scène romantique. La peinture des sentiments. La facture du conte : symbolique du feu, dialogue, images. Les vertus de la prosodie moorienne. d) « The Light of the Haram. » Une simple pochade. Faiblesse de l’intrigue, inconsistance des personnages, mièvreries, style hâtif, manque de cohérence prosodique. Jugement critique 319 Les contes orientaux de Byron et Lalla Rookh. — Causes de l’échec de Moore dans cette entreprise : sa peinture léchée de l’Orient. — L’uvre demeure une curiosité littéraire révélatrice du goût de l’époque. La fortune de l’uvre 323 En Grande-Bretagne. Succès immédiat. Nombreuses rééditions. Opinions réservées des écrivains célèbres contemporains. Critiques des divers périodiques. L’article de Jeffrey. — En Allemagne. La fête à la Cour de Berlin. Les traductions, la réputation de l’uvre. Gthe et Lalla Rookh. — En Pologne et en Russie. L’enthousiasme pour Moore. — En France. La réussite de l’uvre. Les articles, les imitations, les versions en prose de Bruguière de Sorsum, d’Amédée Pichot, de M me Belloc. — Aux États-Unis. Les nombreuses éditions américaines. — En Perse. Le succès de Lalla Rookh et sa traduction en persan. — Lalla Rookh et les arts : Les uvres picturales, musicales. La « toquade persane ». Le rayonnement de l’ouvrage. Moore juge son uvre. Il abandonne le thème de l’Orient et le conte héroïque en vers. — Comparaison de Lalla Rookh avec deux autres productions orientales de Moore : « The Chapter of the Blanket » et « All’s Bride ». V e PARTIE : AUTRES ASPECTS D’UN TALENT Chapitre I : The Loves of the Angels (1823) 351 L’annonce par
Byron de l’achèvement de son Heaven and Earth incite Moore, en exil à Paris, à reprendre un ancien projet sur un sujet similaire. — The Loves of the Angels est rédigé en quelques mois (de juin à novembre 1822), durant les promenades du poète dans le parc de Saint-Cloud. Celui-ci complète sa documentation à la Bibliothèque nationale. — Le règlement de son affaire des Bermudes permet à Moore de regagner l’Angleterre. Il se met aussitôt à la correction des épreuves. L’uvre paraît le 23 décembre 1822, quelques jours avant le « mystère » de Byron. — Le fragment de manuscrit conservé et son histoire. Les sources du poème. Érudition théologique et patristique de Moore. L’origine du sujet : un verset de la Genèse et un passage du Livre d'Enoch. — L’argument des trois contes. Les faiblesses du sujet et ses invraisemblances. L’ouvrage s’inscrit dans le courant de la poésie « séraphique » et « transcendantale » en vogue. — Le traitement des thèmes, personnages, motifs chrétiens et païens. — La forme et ses déficiences, le registre métaphorique et sa signification. L’accueil du poème. Premières critiques, condamnation des « rigoristes ». Moore « orientalise » The Loves pour la cinquième édition. Les périodiques
498 LA POÉSIE LYRIQUE DE THOMAS MOORE se montrent, dans l’ensemble, défavorables où hostiles. Recensions jumelées de The Loves of the Angels et Heaven and Earth. Bref parallèle entre les deux poèmes. La fortune de l’uvre en France : traductions et articles critiques. Adaptations en d’autres langues européennes. — Le rayonnement de l’uvre dans les lettres françaises. Influence de The Loves sur Eloa, ou la Sur des Anges et sur Le Déluge d’A. de Vigny. Influence sur La Chute d’un Ange d’A. de Lamartine. Dette de ce dernier envers son confrère. Identité de tempérament poétique chez les deux écrivains. — Conclusion : Charles Lamb et The Loves of the Angels. Chapitre II : Les poèmes satiriques 371 Nécessité de connaître la production satirique de Moore pour porter un jugement équitable sur son talent lyrique. — Les dons de Moore pour la satire. Les buts qu’il poursuit dans ce genre. — Sa production satirique est étayée par sa technique de versificateur et son sens artistique de poète : aisance, fluidité, jeu des sonorités, rime, mètres et rythmes, strophes. — Moore se libère, dans ce genre, des défauts relevés dans ses uvres lyriques de grande dimension : érudition moins ostentatoire, concision constante, variété et invention : présentation, tons et styles, images. Son utilisation des tropes, des procédés du comique, des calembours et des jeux d’esprit est éblouissante. Il brille dans les pastiches parodiques, pastiches littéraires, auto-pastiches. — Le renouvellement des thèmes : Certains thèmes lyriques majeurs sont délaissés : l’amour, l’Orient, la critique littéraire. — Quelques thèmes amorcés dans la poésie lyrique sont développés : les problèmes de gouvernement, la vie politique et les Tories, l’Église établie, le sectarisme, les malheurs de l’Irlande (satire noire et macabre à la Swift). — Les thèmes nouveaux,
puisés dans l’actualité : la révolution industrielle et ses conséquences, la misère du peuple, les inventions scientifiques, les attaques personnelles directes contre le Régent et les politiciens tories, la politique étrangère : Congrès de Vienne et Sainte-Alliance, la chute de Napoléon et la Restauration en France. — Conclusion : Le remarquable talent satirique de Moore. — Le type de satire dans lequel il excelle. — Portée de ses écrits satiriques. Moore, expression de son époque. — Ses dons. La pluralité de ses talents. — Sa place dans l’histoire littéraire de l’Angleterre, à la charnière du classicisme et du romantisme. — Son originalité : la musique est l’essence de son lyrisme. Sa maîtrise dans les pièces brèves. Une anthologie de ses « songs », de ses « lyrics » et de ses pamphlets révélerait les aspects les plus attachants de son art. — Les hommages que lui ont rendus des personnalités célèbres. — L’importance de Moore, son rayonnement, son influence. CONCLUSION 395 APPENDICES 401 BIBLIOGRAPHIE INDEX GÉNÉRAL 430 480 LISTE DES ILLUSTRATIONS TABLE DES MATIÈRES 492 493 imprimerie alençonnaise, rue Édouard-Belin, B.P. 57 — 61002-Alençon, France Dépôt légal : 83.504 — 1 er trimestre 1976 |
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