Mythes et réalités: enquête sur le roman et les mémoires (1660 - 1700)
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Klincksieck
1976
|
| Schriftenreihe: | [Bibliothèque française et romane / C]
53 |
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| Beschreibung: | 585 S. |
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| adam_text | Titel: Mythes et realités
Autor: Hipp, Marie-Thérèse
Jahr: 1976
TABLE DES MATIÈRES
Avant-propos ............................................. 13
Desseins ............................................. 13
Caractères et importance de la période envisagée........... 14
Méthode ............................................ 15
Note concernant les ouvrages le plus fréquemment cités .... 19
Abréviations ......................................... 21
Introduction.............................................. 23
1. — Les mémoires ........................................ 23
Les différentes acceptions du mot, 23 ; caractères communs,
24 ; les « journaux externes », 24 ; biographie, 24 ; chronique
historique, 25 ; chronique du monde et des autres, 25 ;
« journaux-mémoires » ou « journal intime », 26 ; tout mémo-
rialiste met en scène sa propre vie, 27 ; évolution des
mémoires, 27 ; classement des mémoires, 28.
Niveaux de déformations, 29 ; ambiguïté de ce genre littéraire
due au mode de composition, 29 ; mémoire et imagination,
29 ; le choix des faits, 30 ; distance du vécu au raconté, 30 ;
déformations affectives, 34 ; déformations perspectives, 37 ;
déformations esthétiques, 39 ; « bosselage » chronologique, 40.
2. — Le roman ............................................ 42
Les problèmes du roman, 42.
La mort d un roman, 42 ; le problème du vrai et du vraisem-
blable, 45 ; un changement de terminologie, 46 ; les annales,
47 ; le journal, 47 ; l histoire, 47 ; l histoire amoureuse ou
galante, 49 ; l histoire secrète, 49 ; l histoire véritable, 50 ; la
nouvelle, 50 ; l imprécision du terme, 52 ; la nouvelle galante,
52 ; la nouvelle historique, 52 ; le renouvellement des procédés
narratifs, 54 ; le roman par lettres, 54 ; les Lettres à Babet de
Boursault, 54 ; les Lettres portugaises de Guilleragues, 54 ;
le Portefeuille de M™ de Villedieu, 55 ; les Lettres de Bélise
de M * Ferrand, 55 ; le roman-mémoires, 56 ; les Mémoires
de la vie de Henriette-Sylvie de Molière de Mme de Villedieu,
56 ; l œuvre de Courtilz de Sandras, 57.
576 TABLE DES MATIÈRES
3. — L ambiguïté des rapports entre romans et mémoires........ 58
Discrédit des formes hybrides, 58 ; non-spécificité des genres,
58 ; identité de structures, 58 ; rôle du narrateur, 59 ; parado-
xalement le moi de l écrivain se livre davantage dans les
romans, 59.
Limites chronologiques des mémoires, 60 ; date de publication
des œuvres romanesques, 60.
La publication des mémoires ........................... 61
Première partie
LA TRADITION LITTÉRAIRE
Introduction .............................................. 69
Permanence des structures romanesques, 71 ; effacement des
frontières entre imaginaire et vécu, 71 ; formes et motifs
littéraires traditionnels, 71 ; deux œuvres représentatives de
cette permanence, 72 ; Alcidamie de M de Villedieu, 72 ;
les Mémoires de Choisy, 72 ; directions suivies, 73.
Chapitre I. — Le narrateur démiurge........................ 74
Le narrateur « observateur privilégié », 74.
1. — Une technique ........................................ 74
Le point de vue du créateur, 74 ; le portrait explicatif, 75 ;
les explications multiples de l action, 76 ; la rhétorique de
l auteur, 77; l antithèse, 77; l hyperbole, 77; l épithète
conventionnelle, 78 ; vers et prose, 78 ; lettres, dialogues et
récits reconstitués, 79.
2. — Une éthique ......................................... 79
Des prétentions didactiques, 79 ; vérité des faits rapportés et
valeur morale exemplaire, 80 ; le féminisme de Mme de
Villedieu, 80 ; le thème du courtisan, 81 ; valeur documen-
taire, 83 ; principes d esthétique littéraire, 83 ; morale sociale
et sentiments naturels, 84 ; un optimisme moral, 85 ; les
aphorismes, 85 ; omniprésence des auteurs, 86.
Conclusion.
Chapitre II. — Une topique romanesque...................... 87
Des relations fonctionnelles entre les thèmes et leur expres-
sion, 87.
/. — Convergence des sujets ................................ 88
Le prestige de l amour, 88 ; des conditions historiques favo-
rables, 88 ; le prestige de l extraordinaire, 88 ; dégradation
de l esprit courtois, 89.
TABLE DES MATIÈRES 577
Littérature et vie, 89 ; le « romanesque de l enfant perdu »,
89 ; l histoire de Tancrède de Rohan, 90 ; Alcidamie de
Mme de Villedieu, 90 ; « l ingénieuse tissure des fictions avec
la vérité », 91.
La forme romanesque des mémoires, 92.
2. — Convergences idéologiques ............................. 93
Une anthropologie, 93 ; fatalité interne, 93 ; le tempérament,
93 ; nature biologique et hérédité physiologique, 94 ; l in-
fluence du climat sur le psychisme, 94 ; un déterminisme
géographique, 94 ; fatalité extérieure, 96 ; hasard ou fatalité,
96 ; « tout est écrit... », 97.
Importance des états affectifs, 98 ; le goût du paroxysme, 98 ;
extension de la notion de sensibilité, 98 ; primauté des émo-
tions, 99 ; ambivalence des passions, 100 ; les traditions de
la psychologie amoureuse, 102 ; l amour-possession, 103 ;
l amour-goût, 103 ; l amour-tendresse, 103 ; l amour langage
des corps, 104 ; les « désordres de l amour, » : la jalousie, 105 ;
le procès du mariage, 105 ; la justification du « change »,
106 ; amour et mort, 106 ; le droit aux passions, 107.
3. — Convergences esthétiques .............................. 107
Structure épique des romans et des mémoires, 107.
Début in médias res, 107 ; ton rhétorique des préludes, 108 ;
les récits intercalés, 109 ; harmoniques des épisodes et de
l histoire centrale, 110; la composition d Alcidamie, 110;
les digressions dans les mémoires, 111 ; composition des
Mémoires de Choisy, 112; glissements continuels du passé
au présent, 113 ; jeux sur le temps, 113 ; principes de compo-
sition des mémoires et des romans, 113.
Types littéraires, 114; les personnages; premiers rôles et
utilités, 115 ; caractère exemplaire, 115 ; origine illustre, 115 ;
noblesse de sentiments, 115; comportement héroïque, 116;
malheurs immérités, 116; confidents et traîtres, 117.
Portraits et descriptions, 118 ; hyperboles et lieux communs
à la mode, 118 ; sécheresse et pauvreté des descriptions de la
nature extérieure, 119 ; une nature ordonnée par la main de
l homme, 120 ; correspondances entre état mental et site
naturel, 121 ; le sentiment de la nature, 122 ; la rêverie, 122 ;
le refuge de la pastorale, 123.
Les poncifs, 124 ; importance des ressorts extérieurs, 124 ;
le hasard romanesque, 124 ; le voyage, 125 ; tempêtes et
pirates, 125 ; la tentation de l Orient, 126 ; un vocabulaire
exotique, 127 ; l importance des lettres, 127 ; le motif du
masque, 128 ; la feinte, 129 ; le travesti, 129.
Conclusion, 130.
Chapitre III. — « De l usage de l histoire » .................. 132
Histoire et littérature, 132.
7. — L attitude à l égard de l histoire......................... 135
Curiosité et défiance, 135 ; l « histoire généalogique », 135 ;
intérêt pour les documents du passé, 136 ; les raisons du
discrédit de l histoire, 138 ; manque d honnêteté et connais-
sance incomplète des faits, 138 ; des données insuffisantes,
37
578 TABLE DES MATIÈRES
138 ; la tentation de reconstituer les événements, 139 ; le
témoin ne peut saisir qu une vérité fragmentaire, 139.
Des façons de conter l histoire, 140 ; l histoire politique et
héroïque des grands événements, 140 ; Bussy, 140 ; Campion,
141 ; La Rochefoucauld, 141 ; les Mémoires de la Cour de
France de M™ de Lafayette, 141 ; à l histoire documentaire
s oppose une histoire anecdotique et analytique, 141 ; Choisy,
142 ; M de Motteville et M11* de Montpensier, 142 ; subor-
dination de l histoire à la biographie d une individualité de
premier plan, 142.
Plusieurs méthodes, 143 ; sources orales et documentation de
première main, 143 ; le goût des précisions historiques, 144 ;
la tentation de l érudition, 145.
2. — Les données historiques ................................ 146
Les sources, 146 ; une documentation qui se veut sérieuse,
146 ; Mme de Lafayette, 147 ; M de Villedieu, 148 ;
,Boursault, 151 ; Saint-Réal, 151 ; Préchac, 152.
Les périodes privilégiées, 152 ; l antiquité gréco-latine, 152 ;
le Haut Moyen Age, 153 ; Renaissance et Réforme, 153 ; la
politique contemporaine, 153 ; les relations avec l Angleterre,
153 ; les relations avec l Espagne, 154 ; le péril turc, 154.
La thématique : amour et politique, 155 ; rivalité amoureuse
entre père tyrannique et fils révoltés, 156 ; le « roman matri-
monial », 157 ; les implications politiques, 157 ; l abus du
pouvoir, 158 ; les complots, 158 ; l usurpateur, 158 ; le
personnage du mauvais conseiller, 158 ; l usage vertueux du
pouvoir, 159.
Les personnages, 159 ; leur nombre est relativement restreint,
159 ; leur supériorité intellectuelle et morale, 159 ; les conqué-
rants, 162 ; les hommes de guerre, 165 ; les héros malheu-
reux, 167.
3. — L explication de l événement historique................... 168
Le «dessous des cartes», 168; plaisir de connaître, 169;
plaisir de révéler, 169 ; la recherche des causes, 169.
Une philosophie des causes, 171 ; Fortune et Providence, 171 ;
une conception providentialiste de l histoire, 172 ; l importance
des petits faits, 173.
Le rôle des individus, 174 ; l importance des passions, 174 ;
les intérêts particuliers, 175; l amour, 176; l ambition, 177.
Le rôle des groupes, 179 ; les factions, 179 ; la multiplication
des cabales, 179 ; les compagnies souveraines », 181 ; les
grandes familles, 182.
4. — xDe l usage de l histoire » ___ ......................... 183
Valeur esthétique, intellectuelle et morale de l histoire, 183 ;
la signification du décor historique, 183 ; l histoire authentifie
la narration, 184 ; valeur dramatique de l événement histori-
que, 184.
Les correspondances entre passé et présent, 185 ; préjugés et
nostalgies, 185 ; idéalisation du xvT siècle, 185 ; guerres de
religion et Fronde, 186 ; Machiavel, 186 ; mise en œuvre de
l histoire ancienne à des fins morales, 187 ; l anachronisme
psychologique, 188 ; transposition délibérée ou maladresse ?,
189 ; conviction d une nature humaine immuable, 190.
Conclusion, 190.
TABLE DES MATIÈRES 579
La valeur exemplaire de l histoire, 190 ; l histoire vue comme
un « devenir indéfiniment répété », 190 ; des leçons pragma-
tiques et philosophiques, 190 ; les fondements d une éthique,
191 ; importance de la vérité historique, 192 ; l histoire,
conseillère des princes, 193.
Deuxième partie
UN UNIVERS MYTHOLOGIQUE
Chapitre I. — Création d une mythologie .................... 197
La place des mythes dans l univers mental du temps, 197.
1. — £, « histoire poétisée »................................. 197
Une vision romanesque des faits, 197 ; goût du temps pour
le « merveilleux historique », 199 ; le romanesque s épanche
dans la vie, 200 ; vogue du récit édifiant, 201 ; les morts
exemplaires, 203 ; l histoire se mue en épopée, 203 ; la trans-
position de la réalité, 203.
2. — Le mythe : essai de définition .......................... 203
Mythes religieux et mythes historiques, 204 ; le mythe « mode
de pensée » et générateur de valeurs, 205 ; le motif, un
concept, 205 ; le thème, une dramatisation du motif, 205.
3. — Motifs et thèmes...................................... 206
Le motif de l âge d or et ses différentes implications, 206 ;
le rêve du Grand Monarque, 206 ; la pastorale, 206 ; la vie
champêtre, 207 ; la terre promise et le paradis retrouvé, 208 ;
la cité idéale, 208.
Les grandes figures exemplaires, 209 ; les références bibliques,
209 ; Salomon, 210.
La « couleur des anciens Romains », 210 ; Ovide, 211 ; fusion
de l esprit romain » et de l esprit c romanesque », 212 ;
Alexandre et César, 212 ; l enseignement de Caton, de Sénè-
que et de Plutarque, 213 ; défaveur progressive du mythe
romain, 215.
La geste française, 216 ; le crépuscule de Charlemagne, 216 ;
l absence de Jeanne d Arc, 216 ; Louis IX et Henri le
Grand, 217.
Fonction des mythes, 219 ; fonction ornementale, 219 ; fonc-
tion symbolique, 219 ; fonction didactique, 219.
Conclusion, 219.
Chapitre II. — Du Moi de la réalité au Moi du mythe......... 220
1. — Les auteurs .......................................... 220
Romanciers et mémorialistes, 220 ; leurs origines sociales,
221 ; l étendue de leur tâche et les lacunes de leur informa-
580 TABLE DES MATIÈRES
tion, 223 ; leur impartialité, 224 ; la valeur des témoignages
mis en œuvre, 225.
2. — Le Moi et l œuvre..................................... 227
L œuvre dans la vie de l auteur, 227 ; les activités de l auteur,
227 ; mémorialistes et romanciers, 227 ; mémorialistes ou
romanciers, 228 ; mémorialistes et hommes d action, 228 ;
romanciers et hommes d action, 229.
3. — L histoire des textes ................................... 230
L authenticité des textes, 230 ; le décalage temporel entre la
rédaction des mémoires et la diffusion de l imprimé, 230 ;
comment justifier une publication tardive ?, 234 ; les inten-
tions des mémorialistes, 234 ; la nature des textes, 235.
Le moment de l écriture, 236 ; chronologie de rédaction des
mémoires, 237 ; premier âge des mémoires, 240.
Les motivations de l œuvre, 241 ; motivations littéraires, 241 ;
besoin de « divertissement », 241 ; désir de recueillir des faits
importants, 241 ; volonté d être utile, 242 ; devoir de piété,
243 ; motivations personnelles, 243 ; besoin de s affirmer,
244 ; la disculpation de soi, 244 ; les mémoires, enfants du
souvenir et de la nostalgie, 245 ; la recherche du temps perdu,
245 ; le temps retrouvé, 245.
4. — Vers le mythe personnel ............................... 247
Le rôle de l imagination dans l emploi des matériaux, 247 ;
un coup de pouce donné au passé, 247.
Une stylisation nécessaire, 249 ; un besoin de « rationalisa-
tion », 250 ; la vision rétrospective génératrice d unité, 250 ;
de fallacieux moyens de connaissance, 251 ; l objectivité
impossible, 251 ; les failles de la perception, 252 ; les diffi-
cultés de l introspection, 253 ; l amour-propre « puissance
trompeuse », 254 ; la fiction et l hyperbole compensatri-
ces, 255.
Conclusion, 255.
Chapitre III. — Les mythes du Moi.......................... 257
Une image embellie, 257 ; vérité des faits et vérité des
sentiments, 257 ; la création littéraire, 258 ; le pronom de la
première personne, 258.
1. — Le moi du narrateur-spectateur et du narrateur-acteur...... 259
Le narrateur-spectateur, 259 ; dans les mémoires, 259 ; dans
le roman, 259.
Le narrateur-acteur, 260 ; le refus de l impersonnalité, 260 ;
un artifice littéraire ?, 260 ; le Je de Pontis, 260 ; une auto-
biographie à la troisième personne, 261 ; les récits autobiogra-
phiques dans le roman, 261.
Une complicité narrateur-lecteur, 261 ; l œuvre est un miroir,
262 ; les mémoires instrument privilégié, 262 ; création
littéraire et image mythique, 262 ; des mémoires représen-
tatifs, 262.
2. — La formation du Moi ................................. 263
Les étapes d une expérience, 263 ; la jeunesse, 264 ; l amour-
propre, 264 ; le jeu, 265 ; les jeux de la guerre et de la
conspiration, 266.
TABLE DES MATIÈRES 581
L amour passionné, 267 ; l amour intéressé, 269 ; le mariage,
269.
L expérience de la solitude, 270 ; l amour paternel, 271 ;
l expérience de la mort, 271 ; le silence, 273.
5. — Le Moi rêvé ......................................... 273
La signification du récit, 273 ; les remaniements des Mémoires
de La Rochefoucauld, 274 ; une vie vécue comme un
roman, 274.
Un climat romanesque, 275 ; la lutte contre les moulins à
vent, 275 ; une liaison dangereuse, 276.
Rêves d ambition, 277 ; rêves de puissance, 278 ; les désillu-
sions, 278.
Une image glorieuse, 279 ; l emploi de la troisième personne,
279 ; un caractère mélancolique et désenchanté, 279 ; l ami
fidèle, 280; le chef, 280; l homme influent, 281 ; contem-
plation complaisante de la responsabilité d autrui, 282 ; de
l extraversion à l introversion, 283.
4. — Le Moi glorifié ....................................... 283
Le passé vivifie le présent, 283 ; une suite d images inso-
lites, 283.
Est-il bon ? est-il méchant ?, 284 ; au-delà du bien et du
mal, 285 ; l ambition, 285 ; une « apologie renversée », 286 ;
l amour, 286.
L action, 287 ; la conscience de sa supériorité, 287 ; notoriété
et gloire, 288 ; l exigence de grandeur et son expression
stylistique, 289.
« Beaucoup de bruit pour rien », 290 ; un historien de l irréel,
291 ; le bondissement dans le rêve, 293 ; la sorcellerie évoca-
toire du souvenir, 293.
5. — Le Moi disgracié...................................... 294
Une vie qui commence par l ambition et finit par l amour,
294 ; la recherche du bonheur, 294 ; l action, 295 ; la discon-
tinuité des sentiments, 296 ; les romans matrimoniaux, 297 ;
les déceptions, 301.
La découverte tardive de l amour, 302 ; l exaspération de
l affectivité, 304 ; la retombée de l élan, 305.
La recherche des « divertissements », 307 ; l histoire, 307 ; les
romans, 307 ; la rédaction des Mémoires, 307 ; l aveu de
l échec, 309.
6. — Le Moi innocent...................................... 309
Le vert paradis de l enfance, 310; le goût des fictions, 310;
la structure romanesque des Mémoires, 311.
La rencontre du réel, 312; l expérience conjugale, 312; les
amants, 313.
Tentative de disculpation, 313 ; besoin de l estime des autres,
314; protestations d innocence, 314; la méchanceté des
hommes, 315 ; une image reconstruite, 315 ; un mode féminin
d expression, 316.
582 TABLE DES MATIERES
Chapitre IV. — « Les extensions de la rhétorique »........... 318
Une mythologie originale, 318.
1. — Une esthétique....................................... 318
« La dignité des personnages et des actions », 318 ; le grauis
stylus, 321 ; persuadere, 7 1 ; mouere, delectare, 324 ; la
primauté de l imagination, 325 ; l investissement de la sensi-
bilité, 327 ; un art concerté, 327.
Des créations typiques, 329 ; l ordre des fins, 329.
2. — Le décor de la vie .................................... 330
L importance du décor et du mode de vie, 330 ; un idéal
hédoniste, 330 ; « Tout n est qu ordre et beauté »..., jardins
et palais enchantés, 331 ; la fête, 333 ; les divertissements,
333 ; les mariages royaux, 334.
Nostalgies de la chevalerie, 335 ; le langage, 336 ; le tournoi,
336 ; le carrousel, 337 ; les devises, 338 ; utilité morale, poli-
tique et mystique des fêtes, 338.
3. — L homo nobilis ....................................... 339
Supériorité physique et morale, 339 ; supériorité intellectuelle,
340 ; les différentes formes de la bravoure, 340 ; la notion de
magnificence, 342.
Le caractère militaire de la gloire, 343 ; « l héroïsation du
chef de guerre », 343 ; qualités innées, 344 ; une liberté qui
s exerce jusqu aux confins du possible, 344 ; un pouvoir
surhumain, 345 ; un héros d amour, 346 ; le mépris de la
disgrâce, 346 ; le déclin du prestige militaire, 348.
L éthique nobiliaire », 349 ; un accord entre la condition
sociale et la qualité de l âme, 349 ; valeur éminente de la
race » et du « sang », 349 ; mépris pour Mazarin, 350 ; le
problème des mariages mixtes, 350 ; le mythe aryen, 351 ;
la conscience de soi, 352 ; le désir de procurer des satisfactions
à l amour-propre, 353 ; la parure, signe de supériorité sociale,
354 ; le souci des bienséances aristocratiques, 355.
4. — La grandeur royale.................................... 355
Vertus humaines, 356 ; la libéralité, 356 ; la justice, 357 ; le
devoir de prudence, 358.
Vertus royales, 358 ; le refus des batailles, 358 ; l art de la
dissimulation, 359 ; la dignité souveraine, 360 ; la magnifi-
cence, 360.
Les rapports prince-sujets, 361 ; les devoirs des rois, 361 ; les
entrées dans les villes, 361 ; l attachement des sujets, 362 ;
le ministre, bouc émissaire, 363.
Le Roi Très-Chrétien, 363 ; la politique : désir d unité confes-
sionnelle, 364 ; le problème des protestants, 364 ; le jansé-
nisme, 364 ; le gallicanisme, 364 ; la foi : manifestations de la
piété royale, 365 ; des morts royales exemplaires, 366 ; les
œuvres : les fondations, 366 ; la prédication des héréti-
ques, 367.
Les aléas de la condition royale, 367 ; les princes dépossédés
et exilés, 367 ; la mort des princes, 368 ; les princes souf-
frants, 368.
Le potentiel mythique de la fonction royale, 369 ; la dépen-
dance totale des sujets, 369 ; un devoir de soumission, 370 ;
TABLE DES MATIÈRES 583
la nature religieuse de la royauté, 371 ; la rhétorique, manifes-
tation du mythe, 372 ; l étiquette, une autre extension de
la rhétorique », 372 ; le roi, image de Dieu et soleil du
royaume, 373.
Conclusion : « Théâtralisation de la vie sociale », 376.
Le langage : la formulation métaphorique, 376 ; le vocabu-
laire, 378.
La mise en scène, 378 ; l importance du spectacle, 379 ; la
parade de la mort, 379.
Un système d illusions, 380 ; la réalité et l apparence, 380 ;
l ostentation, 381.
Les entrées et les sorties, 382 ; l action du temps, 382 ;
élévations et disgrâces, 383 ; nécrologe, 383.
Troisième partie
LE RÉALISME DE LA FICTION
Chapitre I. — Problèmes et théories ........................ 389
Le paradoxe du roman, 389 ; l attrait de la réalité, 389 ;
l intérêt pour les mystères du cœur, 390 ; l évolution des
mémoires, 390 ; le récit de la destinée, 391.
/. — L invention .......................................... 391
Les théoriciens, 391 ; un rapport nouveau avec la réalité, 392 ;
simplicité et naturel, 392.
2. — La disposition ........................................ 393
Une technique narrative, 393 ; une esthétique du roman fermé,
394 ; disparition des récits intercalés, 395.
Le personnage, 396 ; des matières si imperceptibles », 397.
La place du romancier dans le récit, 397 ; le style, 397.
Conclusion, 398.
Chapitre H. — Insertion dans la réalité..................... 399
Critique du romanesque, 399.
1. — L envers du grand roman .............................. 400
La destruction des mythes romanesques, 400 ; la parodie,
400 ; la satire des aventures extravagantes, 402 ; la satire des
héros, 404 ; la satire du style galant, 408 ; les interventions
d auteur, 409 ; les signes d une transformation prochaine, 411.
2. — La réalité du sujet.................................... 411
L intrusion de l actualité : vie privée, 412 ; réalités sociales,
414 ; un esprit nouveau, 417 ; l histoire contemporaine, 417 ;
des personnages contemporains, 419 ; un décor familier, 420 ;
le « petit fait vrai », 421 ; des scènes prosaïques, 422 ; vers
l appréhension de la vie globale, 426.
584 TABLE DES MATIÈRES
3. — La réalité moyenne des personnages ..................... 428
L abaissement du niveau social, 428 ; des personnages saisis
dans leur vie quotidienne, 429.
4. — Le réalisme des procédés narratifs....................... 431
Préfaces dans lesquelles le signataire se défend d être l auteur,
431 ; affectation de discrétion ou ignorance feinte, 432 ;
juxtaposition des récits d un acteur, d un spectateur et du
narrateur, 434 ; substitution de point de vue et extension de
l emploi du je, 435 ; origines du procédé, ses avantages, 438 ;
du personnage romanesque à la personne, 442 ; du « roman
d aventures » au « roman de l aventurier », 447.
5. — La fusion des genres .................................. 450
Mémoires et fiction, 451 ; roman et autobiographie, 455 ;
survivances du roman historique et galant, 457.
Conclusion, 458.
Chapitre III. — A la recherche d une sensibilité nouvelle ___ 459
1. — Les raisons du cœur................................... 459
Une invasion de la sensibilité, 459 ; épanchement de la sensi-
bilité dans les mémoires, 460.
L « inquiétude », 461 ; l impossibilité de se fixer, 461 ; une
apologie de l intensité, 461.
La mélancolie, 462 ; un goût pour le macabre, 462.
La recherche des effets pathétiques, 463 ; avertissements, pres-
sentiments, prédictions, 463 ; « la séduction de l étrange », 464.
L impuissance du langage, 464 ; le recours au « je ne sais
quoi », 465 ; essais de définition, 465 ; l impuissance de la
raison, 466.
2. — Vers un romanesque nouveau ........................... 466
Une tradition tenace, 466 ; le legs des romans héroïques et
précieux, 467 ; la structure, 467 ; les péripéties, 468 ; des
personnages nobles, 468 ; malheureux, 468.
Une exploitation originale de la tradition, 469 ; le jeu des
passions, 469 ; Saint-Réal : une nouvelle historique, 469 ;
Mme de Lafayette et M11* Bernard : un roman d analyse, 470 ;
des modes de sentir, 470 ; la pureté de la progression, 471 ;
les constellations de personnages, 472.
Conclusion, 472.
Chapitre IV. — Les modes du réalisme intérieur.............. 473
1- — De nouvelles attitudes morales : passion, bonheur et vertu ... 473
Une conception nouvelle de l action romanesque, 473 ; l inté-
gration de la sensibilité à la vie, 473 ; les modifications de
l être tiennent à l affectivité, 473 ; la sensibilité, instrument
de mesure du temps, 474 ; le monde extérieur rencontré au
fond des cœurs, 475.
La situation de l homme, 475 ; Alphonse : une exception,
475 ; la « médiocrité » des personnages, 476 ; le Je et Pautrui,
477 ; l amitié, 477 ; la société, 477 ; l absurdité du monde,
478 ; une forme de sagesse : le « repos », 479 ; calme physi-
TABLE DES MATIÈRES 585
que et moral, 479 ; besoin de permanence, 480 ; inséparable
de la paix de l âme, 481 ; héritage d Epicure ?, 481 ; les
dangers du repos, 481.
La méfiance à l égard des passions, 482 ; refus d une idéali-
sation euphorique de l amour, 482 ; Mmo de Villedieu :
dégradation du romanesque, 482 ; disqualification apparente
et idéalisation réelle, 483 ; coïncidence de la nature et de la
vertu, 483 ; convergences de la sensibilité et de la raison,
483 ; M* de Lafayette : refus des mythes, 484 ; l amour met
en dcroute raison et volonté, 484 ; échec de la lutte contre les
instincts, 485 ; l amour générateur de souffrance, 486 ;
douceur fugace de l amour, 487 ; amour et jalousie, 487 ;
relâchement des exigences morales, 488 ; mort de l amour,
490 ; les ennemis de l amour, 490 ; la fatalité, 491 ; Yamor
sui, 491 ; disqualification de la raison, 491 ; Le Portefeuille :
une crise d une banalité exemplaire, 492.
2. — La présence de l auteur................................ 492
L œuvre narrative exprime les phantasmes personnels de
l auteur, 492.
Du côté de M™ de Lafayette : le refus des confidences, 492.
Les romans sont plus personnels que les mémoires et la
correspondance, 494 ; l unité de l œuvre permet de dégager
une éthique personelle, 496 ; la sincérité, 496 ; la « vertu » :
essai de définition, 497 ; alliance de la vertu et du renonce-
ment, 497 ; vertu et préciosité, 497 ; la vertu commande-t-elle
l aveu de M* de Clèves ?, 498 ; vertu et religion, 499 ; vertu
et gloire, 501 ; des personnages isolés dans leur temps, 502 ;
ambiguïté de l œuvre, 502 ; un choix esthétique et moral, 503 ;
Mm° de Lafayette est une moraliste, 503 ; refus des illusions,
504 ; la sensibilité dans la vie comme dans l œuvre, 504.
Du côté de M11* Bernard, 506 ; ressemblances et emprunts,
506 ; situations, 507 ; refus du pittoresque extérieur, 507 ;
personnages, 507 ; Mm de Clèves et M de las Torres, 507 ;
la part personnelle, 509 ; des êtres faibles et irrésolus, 510 ;
les infortunes de la vertu, 510 ; jeunes femmes, 512 ; limites
de l analyse, 512 ; l analyse ennemie de l amour, 513 ; pré-
sence des méchants, 513 ; l arbitraire du hasard, 514 ; conver-
gence de la fatalité extérieure et de la fatalité intérieure, 515 ;
le dénouement : fausses analogies, 515 ; une nouvelle
préciosité : les contes de fées, 516 ; fantaisie, 516 ; réalisme,
517 ; des contes anti-romanesques, 517 ; les intentions de
Mn* Bernard, 517 ; une volonté de didactisme, 518.
Conclusion, 518.
Conclusion ................................................ 521
Bibliographie ............................................. 533
Index :
— Index des noms de personnes........................ 547
— Index des œuvres citées............................. 567
Table des matières......................................... 575
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