Beiträge zur Musikalischen Analyse später Werke Ludwig van Beethovens:
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| Veröffentlicht: |
München [u.a.]
Katzbichler
1975
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INHALT
Seite
VORWORT 3
EINLEITUNG _ 7
Über die Musikalische Analyse; Allgemeines. Über die Notwen¬
digkeit der Veränderung des Ansatzes. Über den Fehler. -
Musikalische Logik, Begriffe. - Referenz
ERSTES KAPITEL
PARTIELLE ANALYTISCHE AUSFÜHRUNGEN ZUM ERSTEN SATZ DES
STREICHQUARTETTS IN B-DUR, OP. 130 35
I Zur Literatur 35
II Ausgangspunkt der Analyse; Reti 37
III Doppelpoligkeit der Harmonie 40
IV Zur kontrapunktischen Analyse des Satzbeginnes; Takt 1 bis 4. - 44
Bedeutungsreflexion. Metrisierung. Gleichmaß in der Bewegung
V Analyse der langsamen Einleitung: die Form; 1. Teil. - Reprise 60
Takt 13. Oktav-Phänomenologie. Feld-Theorie (Entwurf). -
Harmonische Verzahnung und Terzaufbau der Harmonie
VI Analyse der langsamen Einleitung: die Form; 2. Teil (Fortsetzung 71
von V). - Inversion der Harmonie. - Nonius
VII Die Takte 106 bis 133: Variation der langsamen Einleitung. 78
Die Tempi
VIII Über die Takte 96 bis 105. - Einheit der Tonart; Takt 100/101. 84
Intervallisches Gleichmaß in der Harmonie
IX Quasi- Dissonanz , Oktav-Phänomenologie und subchromatische 98
Dimension. Zu den Takten 125 bis 132
ZWEITES KAPITEL
ÜBER DEN ERSTEN SATZ DER KLAVIERSONATE IN A-DUR, OP. 101 105
I Zur Literatur 105
II Vorbemerkung zum Notenmaterial 105
III Ausgangspunkt der Analyse: die Takte 83 bis 102 als Rekapitula- 106
tion der Takte 45 bis 64. Die Frage nach der Subdominante in
dem Satze. Philologisches (Schenker). Zu einer Beobachtung Fritz
Volbachs
IV Analyse des Satzbeginnes. Die Takte 1/2; im Prinzip dreiteilige 113
Form. Zur Oktav-Phänomenologie. Zur Theorie der Doppelpolig¬
keit der Harmonie; Polarität und komplementäre Polarität; die
Subdominante in zwei komplementären Formen nachzuweisen; die
räumliche Figur der Bewegung, als den plastischen Aspekt aufwei¬
send. Phasenverschiebung (die 11-Achtel-Phase), Oktav-Phänomeno-
6
logie und subchromatische Dimension. Eigendeutlichkeit des
E-Dur-Akkordes und kontrapunktische Analyse; reziproke Iden¬
tität. - Takt 12 bis 14; Seitensatz . Takt 1 bis 24: Kontinuität
und Rhythmus; Versmaß
V Die Takte 85 bis 102: die 11-Achtel-Phase auch hier. Reziproke 136
Form der Synkopierung
VI Zur Analyse der Takte 41 bis 49 (vorbehaltlich), ebenso der Takte 138
3lff., in der Rückbeziehung auf Takt 3/4. - Die Takte 1 bis 24
als Vergrößerung der Takte 1 bis 4 im genauen Maßstab 6:1.
Die Form und das Versmaß . Zum Tempo
NACHWORT 143
LITERATUR 147
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