Die Violoncell-Transkriptionen Friedrich Grützmachers: Untersuchungen zur Transkription in Sicht und Handhabung der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts
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Bosse
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort
Einleitung 1
A. Friedrich Grützmacher - Mensch und Künstler
I. Das Leben 6
II. Der ausübende Künstler
1. Der Solist, Orchester-und Kammermusiker 11
2. Die künstlerischen Leistungen in Lichte der Kritik 12
III.Der Komponist
1. Grützmacher als Komponistentypus des 19.Jahrhunderts 15
2. Die Kompositionen Grützmachers
a. Gattungen, Besetzungen, Entstehungszeiten 19
b. Verlage 23
3. Die kompositorische Tätigkeit
Grützmachers - ein Wertungsversuch
a. Werke für verschiedene Besetzungen
(mit Ausnahme der Violoncell-Kompositionen) 26
b. Werke für Violoncello mit Begleitung 28
IV. Der Lehrer
1. Grützmacher und die "Dresdener Violoncellschule" 30
2. Pädagogische Kompositionen 33
3. Pläne zur Herausgabe eines Unterrichtswerks
für Violoncello 34
4. Transkriptionen 36
5. Aspekte der Beurteilung Grützmachers als Pädagoge 37
V. Der Bearbeiter
1. Typologie der Bearbeitungen Grützmachers 39
2. Die Bearbeitung im Musikverständnis seiner Zeit 42
3. Seine Arbeitsweise 45
4. Wandlung seines Verhältnisses zum
musikalischen Urtext 52
B. Die Violoncell-Transkriptionen
I. Die Komponisten der Vorlagen 57
II. Auswahlkriterien für die Transkriptionsvorlagen
1. Eignung für das Violoncell unter instrumenten-
spezifischem und kompositionstechnischen Aspekt 62
a. Musik für Streicher 62
b. Musik für Bläser 64
c. Lieder 66
d. Klavierkompositionen 67
2. Repertoireerweiterung durch Transkriptionen -
Untersuchung der Zielgruppen 71
a. Virtuosen 71
b. Dilettanten 73
c. Lehrer 75
d. Verleger 76
3. Persönliche Auswahlgesichtspunkte 79
III. Einteilung, Technik und Stil der Transkriptionen 87
1. Obertragungstyp I - Duobesetzung erfährt im Melodie¬
instrument/Gesang Austausch durch das Violoncello
la.Vorbemerkungen 89
Ib.Grützmacher-Beispiele des Typs I 89
lc.Original und Transkription im formalen Ver¬
hältnis zueinander 91
aa. Tonart 92
bb. Umfang 93
cc. Satz-und Vortragsbezeichnungen 95
dd. Anmerkungen zur Melodiestimme (Violoncello) 96
ee. Anmerkungen zur Begleitung 107
Id.Klangliche Resultate (Typ I) 111
2. Obertragungstyp II - Größere Besetzungen werden
auf das Duo Violoncello-Klavier reduziert ("Zu¬
sammenziehungen")
2a.Vorbemerkungen 113
2b.Grützmacher-Beispiele des Typs II 114
2c.Original und Transkription im vormalen Ver¬
hältnis zueinander 115
aa. Tonart 116
bb. Umfang 117
cc. Satz-und Vortragsbezeichnungen 118
dd. Anmerkungen zur Melodiestimme (Violoncello) 119
ee. Anmerkungen zur Begleitung 121
2d.Klangliche Resultate (Typ II) 123
3. Obertragungstyp III - Klaviersatz wird zum Duo Vio¬
loncello/ Klavier erweitert oder umgeformt
3a.Vorbemerkungen 125
3b.Grützmacher-Beispiele des Typs III 125
3c.Original und Transkription im formalen Ver- 127
hältnis zueinander
aa. Tonart 127
bb. Umfang 129
cc. Satz-und Vortragsbezeichnungen 130
dd. Anmerkungen zur Melodiestimme (Violoncello) 132
ee. Anmerkungen zur Begleitung 133
3d.Klangliche Resultate (Typ III) 137
4. Obertragungstyp IV - Solo wird zum Duo durch hin¬
zukomponierten Klaviersatz
4a.Vorbemerkungen 139
4b.Grützmacher-Beispiele des Typs IV 140
4c.Original und Transkription im formalen Ver¬
hältnis zueinander 140
aa. Tonart 141
bb. Umfang 142
cc. Satz-und Vortragsbezeichnungen 143
dd. Anmerkungen zur Melodiestimme (Violoncello) 144
ee. Anmerkungen zur Begleitung 144
4d.Klangliche Resultate (Typ IV) 146
IV. Zusammenfassung 148
Material ien (Einzeluntersuchungen der Tran- 153
Skriptionen)
Anhang 1. Faksimile eines unveröffentlichten Brie¬
fes an Dr.Abraham vom 17.September 1884 225
2. Zusammenstellung der nachgewiesenen
Autographen Friedrich Grützmachers 229
3. Die Arbeiten Grützmachers
a. Verzeichnis seiner Kompositionen 234
b. Verzeichnis der Violoncell-
Transkriptionen 241
c Verzeichnis der Herausgaben 246
Literaturverzeichnis 251 |
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