Der dokumentarische Film: Dramaturgie - Gestaltung - Technik
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Bonn
Dümmler
1970
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| adam_text | WERNER VAN APPELDORN DER DOKUMENTARISCHE FILM DRAMATURGIE - GESTALTUNG -
TECHNIK MIT 52 ABBILDUNGEN. DUEMMLERBUCH 8525 OEJL FERD. DUEMMLERS VERLAG *
BONN INHALT I: EIN BUCH FUER FILMBERICHTER. - WOZU? 11 TRADITION 15 DIE
ZUKUNFT 21 II: UNSERE *KUNDSCHAFT - MAKRO-OBJEKTIV GESEHEN . 25 DAS
UNTERBEWUSSTSEIN 27 DIE HORIZONTALEN SCHICHTEN 30 LEITBILDER 32 DIE TYPEN
34 PSYCHONEUROSEN 38 III: VOM HOEREN UND SEHEN 43 DAS WICHTIGSTE ZUERST
44 DER AUGENSCHEIN TRUEGT 46 DIE *VOR -BILDER 49 NOCH EINMAL: BRENNWEITEN
54 WAS MAN BEMERKT 56 DER ZWEITE SINN 59 IV: DER FILM ALS NUERNBERGER
TRICHTER? 65 DIE BEFRAGUNG . . . ..*...,.,... 68 WISSENSCHAFTLICHE
VERSUCHE -TF... 69 FILM UND FERNSEHEN IN EINEN TOPF? 71 DAS INTER-ESSE
72 WAS HAENGEN BLEIBT 76 POLITIK ALS MUSTERBEISPIEL 78 WAS DER FILM KANN
UND WAS ER NICHT KANN 81 EINEN FILM ERLEBEN 82 GEFILMTE MENSCHEN 85
FARBEN * SUBJEKTIV GESEHEN 90 DIE BEWEGUNG 94 6 INHALT ZEIT IM FILM 96
DIE GERAEUSCHE IM TONFILM 98 SPRACHE ALS *ZWEITER KANAL 99 MUSIK . . 102
DAS MEDIUM SELBST 103 V: DER BAUPLATZ 105 WOLLEN SIE EIN GROSSER KUENSTLER
WERDEN? 108 WAS ALLES DAZU GEHOERT 111 VI: DIE BAUSTEINE 133 DIE
VERSCHMELZUNG 139 FOTOGRAFISCHE FORDERUNGEN 142 GERSTER UND DIE ACHSE
145 DIE AUFZAEHLUNG 150 IDENTIFIZIERUNG 151 EIN NEUER ABSCHNITT 154 DER
ROTE HERING 154 DER HARTE SCHNITT 155 BILDWECHSEL-RHYTHMUS 158 VII: DER
BAUPLAN 163 WER SCHREIBT? 167 *OBJEKTIVITAET - HOECHSTES GEBOT? 169
FILMISCHE SPRACHE 170 ERHALTUNG DER ZUWENDUNG 172 DER STIL 174 DIE
KONSTRUKTION 176 DIE CHRONOGRAPHIE 177 DAS DRAMA 178 DER EINFACHE
DRAMATISCHE BOGEN 181 INHALT 7 DIE VERFLECHTUNG MEHRERER BOEGEN 185
HANDWERKLICHE TRICKS * * 191 DAS THEMA 194 DER STOFF 195 DIE IDEE 196
DAS EXPOSE 199 DAS TREATMENT 202 DER AUSFUEHRUNGSPLAN 211 BLENDEN 217 DER
INDUSTRIEFILM 221 DIE IDEE ZUM INDUSTRIEFILM 222 DAS EXPOSE DES
INDUSTRIEFILMS 223 ENTWURF EINES POLITISCHEN FILMS 227 IDEE UND
AUSARBEITUNG ZUM NOTSTANDS-THEMA 228 DER BAUPLAN IST FERTIG 231 VIII:
DAS WERKZEUG - MECHANIK 23 3 DER FILMKANAL 237 GREIFER UND MALTESERKREUZ
239 DIE UMLAUFBLENDE 242 VOR- UND NACHWICKLER 246 FILMVORRAT 249
UMLENKROLLEN 251 BERUHIGUNG 252 ANTRIEBSMOTORE 255 IST DAS DIE GANZE
KAMERA? 256 IX: DAS WERKZEUG - OPTIK 258 DIE LINSE 260 ABERRATIONEN 261
DIE SPHAERISCHE ABERRATION 264 ASTIGMATISMUS UND FELDKRUEMMUNG 265 8
INHALT KOMA 267 GEISTERBILDER 269 PRAKTISCHE ANWENDUNG 271 BRENNWEITEN
274 WAS IST NORMAL? 279 TRANSFOKATOREN 282 FILTER 284 ANAMORPHOTE 285
BILDBETRACHTUNG 287 PFLEGE 290 EIN PAAR ZAHLEN 292 X: DAS WERKZEUG -
FILMMATERIAL 296 SENSIBILISIERUNG 298 EMPFINDLICHKEIT UND KOERNIGKEIT 298
LICHTHOF 299 ZAHLEN UND KURVEN 301 PRAKTISCHE ANWENDUNG DER KURVEN 305
ENTWICKLUNG 308 UMKEHRFILM 310 KOPIEREN UND ENTWICKELN 312
LICHTBESTIMMUNG 313 OPTISCHE KOPIERUNG 314 DUPLIKATE 315 NORMEN 316
FARBFILM 319 DIE SCHICHTEN 321 NEGATIV UND POSITIV 323 DER
FARBUMKEHRFILM 325 GAMMA-KURVEN BEIM FARBFILM 326 FARBTEMPERATUR 328
FARBFILM-FILTER 331 KORN UND EMPFINDLICHKEIT BEI FARBFILMEN 334 INHALT 9
AUFLOESUNGSVERMOEGEN 335 STRUKTUR UND TOENUNG 338 UEBERTRAGUNG VON
AUFLOESUNGSVERMOEGEN 339 *INFORMATION 341 XI: PRAKTISCHE TIPS 343
BILDKOMPOSITION 344 LINIENFUEHRUNG 346 FARBEN, HELL UND DUNKEL 347 WIE
MAN FARBTOENE *MACHT 348 DIE BETONUNG IM FILMBILD 349 TIEFE UND PLASTIK
351 SCHATTEN 353 FUEHRUNG UND AUFHELLUNG 356 LICHT UND SCHATTEN IN ZAHLEN
359 MEHRSTUFIGE BELEUCHTUNG 361 STIMMUNG 362 IMPROVISATION 365
BESONDERHEITEN BEI FARBE 366 NOCH MEHR SCHWIERIGKEITEN 368 *TAG / AUSSEN
BEI SONNE 369 *TAG / AUSSEN BEI GRAUEM HIMMEL 372 ANPASSUNG BEI
WETTERWECHSEL : 374 *NACHT / AUSSEN 376 TAG FUER NACHT 378 VORSICHT BEI
FERNSEHFILMEN 379 NICHT ZULETZT: FARBFERNSEHEN 382 INDIREKTE
LICHTMESSUNG 384 DIREKTE MESSUNG 386 SCHWENKS UND FAHRTEN 387 DAS FILMEN
VON MENSCHEN 390 KLIMATISCHE VERHAELTNISSE 393 TRICKS 396 10 INHALT
EINFACHE KOMBINATIONSAUFNAHMEN 397 KOPIERTRICKS 400 KASCHTRICKS IN DER
KAMERA 404 GRAFIKEN 404 EINERGANG 406 FILMSCHNITT 408 ETWAS BUEROKRATIE
410 KLAPPEN UND TAFELN 411 BUECHSENZETTEL 415 DER NEGATIV-BERICHT 416
DOPE-SHEETS 418 XII: KEIN SCHLUSSWORT 419
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