Prähistorische Kunst: die Ursprünge der Kunst in Europa
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Freiburg [u.a.]
Herder
1973
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| adam_text | Vorwort
Die Entdeckung der Kunst_________________23
PRÄHISTORISCHE KUNST, PALÄOLITHISCHE KUNST_______________________27
DIE KÜNSTLERISCHEN TRIEBKRÄFTE__________________________________:___34
ARBEITSMETHODE________________________________________________________37
Gelöste und ungelöste Probleme
der Chronologie__________________________41
GENEALOGIE DES PRÄHISTORISCHEN KÜNSTLERS_________________________43
ERSTE ENTWICKLUNG____________________________________________________49
DIE ZEIT DER REIFE_____________________________________________________54
Die Kunst der Werkzeuge und Waffen-^_____6i
KURZLEBIGE GEGENSTÄNDE-—_________________________________________65
Speere 65 Harpunen 69
GEGENSTÄNDE LANGER VERWENDUNGSDAUER___________________________70
Lochstäbe 70 Speerschleudern 72 Spateln 76 Halbrunde Stäbe 82
Mobile Kleinkunst________________________9i
ANHÄNGER_______________________________________________________________93
CONTOURS DÉCOUPÉS
__________________________________________:_________97
SCHEIBEN________________________________________________________________99
Mobile religiöse Kunst________________________105
STATUETTEN_____________________________________________________________108
Tierstatuetten 108 Frauenstatuetten 109 Männliche Statuetten 116
VERZIERTE PLATTEN____________________________________________________117
Die erste primitive Phase (Stil
I)
118 Die zweite primitive Phase (Stil
II)
118
Die archaische Periode (Stil
III)
119 Die klassische Periode (Stil
IV)
122
Das Ende des
Magdalénien
124 Die Themen 124
Der Sinngehalt der Felsbildkunst.
.127
UNTERSUCHUNGS- UND DATIERUNGSMETHODE_________________________131
Die verdrehte Perspektive 132
DAS GESAMTBILD DES PALÄOLITHISCHEN HEILIGTUMS_________________134
Tierdarstellungen 136 Menschliche Figuren 138
DIE ASSOZIATIONEN DER TIERDARSTELLUNGEN_________________________143
DIE MENSCHLICHEN FIGUREN UND DIE ZEICHEN___________________ 147
Frauendarstellungen 148 Vulvadarstellungen 155 Männliche Darstellungen 155
DIE ASSOZIATIONEN DER MENSCHLICHEN FIGUREN_____________________162
DIE ZEICHEN________________________________________._________________:__170
Weibliche Zeichen 173 Männliche Zeichen 175 Zeichenpaare 176 Hände 182
DIE ASSOZIATIONEN VON MENSCHLICHEN FIGUREN UND TIEREN_______183
Das paläolithische Heiligtum.
.187
HEILIGTÜMER IM TAGESLICHTBEREICH UND IM HÖHLENINNERN_______193
Die Darstellungen in der Eingangszone, im Zwischenbezirk und in der
Endzone 196 Die Zentralthemen 202
DIE RELIGION DES PALÄOLITHISCHEN MENSCHEN______________________203
Die Riten 211 Die unvollendeten Konturen 215
Die Bedeutung der unvollendeten Konturen 219
Argumente für eine Chronologie______________221
DIE KLASSISCHE CHRONOLOGIE_________________________________________223
Die Malerei 223 Gravierung und Relief 226
CHRONOLOGIE UND GEOGRAPHISCHE VERTEILUNG_____________________228
Der archäologische Befund 231
CHRONOLOGIE DER
PARIETALEN
KUNSTWERKE_________________________233
Der Anbringungsort als Anhaltspunkt 234 Überlagerungen 234 Anfügungen
und Überarbeitungen 235 Das Vordringen in tiefere Höhlenbezirke 236
SCHLUSSFOLGERUNGEN AUS DER ENTWICKLUNG DER ZEICHEN_________237
VERGLEICH MIT DER KLASSISCHEN CHRONOLOGIE_____________________240
Gesamtüberblick J
über die paläolithische. Kunst_________________243
PERIODE
I
_______________.___________________________________248
Periode
II
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PERIODE
III
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DER FRÜHE STIL TV ?55
DER SPÄTE STIL
IV7
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DIE
PALÄOLITHISCHE
KUNST IM
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entdeckungen seit 1965_________—-____ ■ ; -■ ■ : 437
; bilddokumentation-___:__________________________:____________ 445
bilderklärungen__________________:_____________________________531
karten, statistische tabellen, belegmaterial__________________553
bibliographie
___________________________________________ 587
register der fundorte___________.______________________:______ 597
Dieses aufsehenerregende Werk präsentiert
erstmals die bis heute erschlossene altsteinzeitliche
Kunst. Namhafte Kunsthistoriker feierten sein
Erscheinen als ein „Ereignis in der Kunstgeschichte
der Welt .
20000 Jahre kultureller Entwicklung des
Menschen werden im Spiegel seines künstlerischen
Schaifens, von den ersten Anfängen bis zu den
vollendeten Darstellungen des
Magdalénien
(ca. 13000 bis 10000 v. Chr.), auf faszinierende
Weise lebendig.
André
Leroi-Gourhan, der angesehenste Experte,
Erforscher und Kenner dieser „verborgensten
Kunst der Welt , läßt den Leser miterleben, wie
es ihm gelang, in strikt logischer Erforschung der
Figuren und Zeichen und ihrer statistischen Aus¬
wertung mit einer Datenverarbeitungsanlage
„den Paläolithiker zum Sprechen zu
bringen .
Das Ergebnis setzt in Staunen und überholt fast
alle bisher verbreiteten und auch von der Prä¬
historie vertretenen Ansichten über die Denk- und
Vorstellungsweisen unserer ältesten Vorfahren.
Es zeigt sich, daß die Entwicklung dieser Kunst
einheitlich und kontinuierlich verlaufen ist. So
findet sich z. B. jede Tierart und jeder Zeichentyp
der mobilen Gegenstände auf den Höhlenwänden
wieder.
Den Reichtum und die Schönheit dieser Kunst¬
werke erschließt eine Fülle von großformatigen
Farbtafeln, die in erlesener Qualität auch die
außergewöhnliche Stimmung der geheimnisvollen
Höhlen, ein entscheidendes
Charakteristikům
dieser Kunst, eingefangen haben.
Zum erstenmal veröffentlicht dieses Werk auch
bereits Bilddokumente aus der im Dezember
1970 entdeckten Galerie der Höhle von Niaux
mit der beeindruckenden Wiedergabe von Fu߬
abdrücken jener Menschen, die vor mehr als 13 000
Jahren diese Höhle betraten.
Eine umfassende, in ihrer Vollständigkeit ein¬
malige Dokumentation, die neben Hunderten von
brillanten Schwarzweiß-Abbildungen die
genauen Lagepläne der über hundert sorgfältig
beschriebenen Höhlen und die Fundstätten der
Höhlenmalereien angibt, lädt dazu ein, mit den
Prähistorikern den Spuren der Künstler des
Quartärs nachzugehen und das Abenteuer der
Höhlenforschung nachzuerleben.
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