Stilwandel und Gestaltveränderung im Meistersang: vergleichende Untersuchungen zur Musik der Meistersinger
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Bärenreiter
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VORWORT 5
EINLEITUNG
1. Voraussetzungen, Problème undAufgaben 11
2. Quellen 42
ERSTER TEIL
Die Melodien der alten Meister und Nachdichter in der
Uberlieferung der Kolmarer Handschrift
I. Arten und Mittel der Melodiebildung 67
IL Tonale Ordnung und tonaler Verlauf 75
III. Bauform 86
1. Musikalische Syntax 86
2. Bautypen 97
3. Strophenformen 118
a) Gattungen 118
b) Strophenbau 122
IV. Melodik und Rhythmus 129
A. Methoden der Rhythmus-Deutung bei mittel-
alterlicher Monodik 129
B. Anwendung der Interpretationsmethoden bei den
Liedern der Kolmarer Handschrift 136
1. Die Auswertung des Notenbildes 136
2. Der Vergleich mit zeitgenôssischenQuellen 144
3. Die Auswertung von Zeugnissen der Théorie 147
4. Die Befragung des Textes 148
5. DiemorphologischvergleichendeBetrachtung 152
a) Die metrische Behandlung korrespon-
dierender Melodiezeilen 153
b) Das VerhSltnis von Metrum und Melodie-
bewegung 156
c) Die Melismatik 161
6. Der Vergleich zwischen verschiedenen
Fassungen 164
- 8 -
ZWEITER TEIL
Die Weiterverwendung der alten Tône bei den Meister-
singern des 16. und des 17. Jahrhunderts
I. Melodischer Gestaltwandel 177
1. Arten der Uberlieferung und Stufen des
Gestaltwandels 177
2. Wirkungen des Umsingens auf dieMelodik 195
a) Der Bestand an Melodiegestalten, ihre
Stabilitat und die Art ihrer Verânderung 196
b) Die Gestaltung von Melodiesegmenten
und Bewegungsphasen 204
II. Tonaler Gestaltwandel 219
A. Analysen 219
1. Rezitationsmodelle 219
a) Terzbestimmte Modelle 219
b) Quart- und quintbestimmte Modelle 228
2. Konzentische Lieder 232
a) Melodien im d-Modus 232
b) Melodien im f- Modus 237
c) Melodien im c-Modus 248
B. Auswertung 259
1. Die Bedeutung der absoluten Tône 259
2. Intervalle 262
3. Art und Umfang des Gertists 263
4. Aufbau 264
5. Funktionen 266
6. Wandel und Wechsel der Modalitàt 269
7. Bewegungsverlauf und Kadenzenfolge 272
III. Verânderung und Fortbestand der Bauform 275
1. Syntax 275
a) Gliederung 275
b) Gestaltung 284
2. Bautypen 296
3. Strophenformen 302
IV. Uberlieferung der rhythmischen Struktur 307
1. Mensurale Uberlieferung 307
2. Der Rhythmus im Verhâltnis zu Text und
Mélodie 318
a) Musikalischer und Textrhythmus 318
b) Rhythmus und Melodik 324
c) Vergleich zwischenverschiedenen
Fassungen 333
- 9 -
DRITTER TEIL
Die Meisterlieder der NUrnberger Schule
I. Autoren und Uberlieferung 337
II. Melodik und Rhythmus 347
1. Arten der Melodiebildung 347
2. Bewegungsart.-umfang und -richtung 354
3. Gestaltung von Melodiesegmenten 361
4. Rhythmische Gestaltung 365
a) Mensurierung und Metrik 365
b) Behandlung von korrespondierenden
Zeilen und Konkordanzen 369
III. TonalitSt 371
IV. Bauform 384
V. Spatstadien der Entwicklung im Nilrnberger
Meistersang vom Ende des 16. bis zur Mltte
des 17.Jahrhunderts 424
1. Wandlungen im Verstandnis desMeister-
liedes 424
2. Fortbestand und Wandel stilistischer
Erscheinungen 428
SIGLEN DER HANDSCHRIFTEN 449
BIBLIOGRAPHISCHE ABKURZUNGEN 450
LITERATURVERZEICHNIS 453
ANHANG
Tone der alten Meister in den Melodiefassungen der
Meistersinger 481
KOMMENTAR 483
Alphabetisches Verzeichnis des Notenteils 492
Verzeichnis der Melodien, die in Analysen,
Struktur-Skizzen und Formschemata im
ersten und zweiten Teil dargestellt werden
und nient im Notenteil enthalten sind 493
NOTENTEIL 497
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