Le théatre et le public à Paris: de 1715 à 1750
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| Main Author: | |
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| Format: | Book |
| Language: | French |
| Published: |
Paris
Klincksieck
1972
|
| Series: | Bibliothèque française et romane
C ; 37 |
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| adam_text | Titel: Le théatre et le public a Paris de 1715 à 1750
Autor: Lagrave, Henri
Jahr: 1972
TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION
I - 1715 - 1750 : une période...................... 7
II - Les moyens d information...................... 12
III - Méthode et limites du sujet .................... 15
Pe Partie
LES THEATRES
Chapitre I. — L ORGANISATION ADMINISTRATIVE.
I — Histoire des troupes. La situation en 1715. La nou-
velle troupe italienne. Les petits théâtres de la Foire...... 21
II — L administration générale. La Comédie Française et
la Comédie Italienne ; autonomie et sujétion ; le rôle des
gentilshommes de la chambre ; les règlements. L Opéra,
règlements et administration. Les théâtres de la Foire,
entreprises privées. Les obligations officielles des comédiens.
Les privilèges ......................................... 23
III — L administration financière. La gestion des théâ-
tres officiels ; Opéra, Comédies Française et Italienne. Le
cas particulier de l Opéra-Comique. La politique générale
du théâtre ........................................... 36
IV — Les prix. Leur évolution dans les différents théâ-
tres. Les cas particuliers ............................... 46
V — La police et la censure. Organisation de la police
dans les théâtres. La censure, son organisation, son fonction-
nement, ses critères, son action......................... 55
Chapitre II. — LES SALLES DE THEATRE
I — La Comédie Française. Historique ; la description
de Blondel ; dimensions et dispositions principales aux diffé-
rents étages. Les bâtiments annexes ; la scène. Contenance
de la salle : le problème du parterre..................... 73
708 LE THÉÂTRE ET LE PUBLIC A PARIS DE 1715 A 1750
II — Le Palais-Royal (Opéra). Historique : les diverses
transformations du théâtre. Description de la salle, à l aide
des plans des Archives Nationales. Dimensions et disposi-
tions principales. Les embellissements de 1732. Contenance
de la salle............................................ 81
III — L Hôtel de Bourgogne (Comédie Italienne). Histo-
rique ; permanence des anciennes structures. Le problème
des dimensions de la salle, résolu par un plan de Dumont.
Modifications de détail. Reconstitution approximative de la
salle au xvm* siècle. Sa contenance...................... 86
IV — La salle des Machines, aux Tuileries. Historique et
description rapide. La décoration et la contenance de la
salle. Son utilisation.................................. 91
V — Les théâtres de la Foire. Description de l enclos des
Foires Saint-Germain et Saint-Laurent. Historique des diver-
ses salles ; leur évolution. Contenance de la plus grande
loge de la Foire. La salle de Monnet en 1752. Caractéristiques
de ces diverses salles, voisines de celles des théâtres réguliers. 94
Chapitre III. — LES SALLES : ADAPTATION AU PUBLIC
I — L aménagement des salles. Situation des théâtres ;
difficultés d accès. La circulation à l intérieur des théâtres.
Le confort ; les conditions faites au public du parterre et à
celui des loges et de l amphithéâtre. Les dégagements. L hy-
giène : aération, chaleur et froid. La sécurité, la protection
contre l incendie...................................... 103
Les conditions acoustiques, optiques et scéniques. Les
spectateurs sur la scène ; effets insuffisants de la suppression
des banquettes en 1759................................. 107
II — Les critiques. D abord rares, se multiplient vers la
fin de la période. Les comparaisons avec l étranger. L action
de Voltaire. Procès des plus vieilles salles, l Hôtel de Bour-
gogne et le Palais-Royal. La bataille des années 1748-1750.
Voltaire et d autres réclament la construction de nouveaux
théâtres, nécessités par les besoins de l urbanisme et par
l évolution dramaturgique. Premiers projets et premières
réalisations .......................................... 113
III. — Perspectives d avenir. Rénovation de l architecture
théâtrale ; de la forme rectangulaire à la forme semi-circu-
laire. Les leçons de la Grèce et de l Italie................ 121
Conclusion. Le pouvoir prend conscience du problème.
Résistance d une certaine partie du public. La multiplica-
tion des loges, contraires aux vues des novateurs.......... 124
TABLE DES MATIÈRES 709
II Partie
LE PUBLIC
Chapitre I. — LE THEATRE A LA COUR.
I — L enfance du roi. Le théâtre aux Tuileries ; comé-
dies et ballets ........................................ 129
II — Les salles. A Versailles ; histoire et description de
la salle. A Fontainebleau, histoire et description de la salle.
La répartition des places ............................... 132
III — L étiquette. Les règlements généraux ; les règles
de l étiquette ; contestations et disputes.................. 141
IV — Le public de la cour. Le roi et le théâtre ; son
dégoût des spectacles publics ; Louis XV et Mme de Pom-
padour aux Petits-Cabinets. La reine, son indifférence pour
le théâtre et son goût pour la musique. Les dauphines, le
dauphin.............................................. 146
V — Les fêtes à la cour. La salle du manège ; les grands
spectacles, l Opéra .................................... 156
VI — Le théâtre à Compiègne. La salle et les program-
mes ................................................. 163
VII — Les saisons régulières. Un exemple : la saison
1737-1738. La programmation, à Fontainebleau et à Ver-
sailles ............................................... 168
Chapitre II. — L EFFECTIF DU PUBLIC.
Les données du problème : public-spectateurs et public-
individus ; public payant et public non-payant ; public et
publics .............................................. 171
I — Les estimations des contemporains. Voltaire et Le
Kain : de 4.000 à 30.000................................ 172
II — Le public non-payant. Les comédiens et leurs invi-
tés ; les familles des comédiens ; règlements en vigueur ;
estimation approximative. Les invités des auteurs ; les « en-
trées » gratuites ; historique de la question ; accroissement
du nombre des entrées ; les catégories privilégiées. Impor-
tance numérique du public non-payant .................. 175
III — Le public payant, à la Comédie Française ; moyen-
ne des affluences. Les spectateurs qui voient les pièces plu-
sieurs fois. Les hypothèses de Lancaster et de Lough. Trois
catégories de spectateurs : habitués, assidus, intermittents.
Evaluation approximative du public-individus. Les affluen-
ces aux nouveautés ; évaluation plus précise............. 185
710 LE THÉÂTRE ET LE PUBLIC A PARIS DE 1715 A 1750
IV — Public et publics. Les affluences à la Comédie Ita-
lienne ; à l Opéra et à la Foire. Hypothèses ; évaluation
globale.
Public commun à tous les théâtres ou public différen-
cié ? Facteurs de différenciation : critère topographique,
critère social, critère esthétique. Facteurs d unification :
goût de la variété, indifférence au critère esthétique, poly-
valence du public. Preuve de l existence d un public com-
mun : la concurrence. Difficulté d une évaluation précise
de l effectif du public-individus ; hypothèse définitive .... 193
Chapitre III. — LA COMPOSITION SOCIALE DU PUBLIC
I — Deux cas extrêmes. Les « galas » ; les visites royales
ou princières ; dispositions particulières ; un public choisi.
Les « gratis », représentations réservées au peuple ; leur
succès ; le répertoire ; un vrai public populaire.......... 207
II — Le public riche. Les princes ; le public aristocrati-
que ; femmes du monde, officiers ; petits-maîtres, abbés et
pages ; prêtres, magistrats et parlementaires ; financiers.
Provinciaux et étrangers. Les places occupées par le public
aisé ................................................. 220
III — Le public « populaire ». Le public populaire peut-il
aller au théâtre ? Les conditions de la vie économique ; le
peuple indésirable au théâtre ; élimination des laquais.
Conditions de vie de la petite bourgeoisie. — Le peuple va-
t-il au théâtre ? Son absence dans les prologues ; sa présence
attestée par les rapports de police ...................... 234
IV — Le public du dimanche. Le dimanche est un jour
plus populaire ; le témoignage des Registres ; un répertoire
particulier. Prédominance de la petite bourgeoisie ........ 244
V — Le cas particulier de la Foire. Populaires à l origine,
les spectacles forains attirent de plus en plus le public riche.
Coexistence des deux publics............................ 252
IIP Partie
THEATRE ET PUBLIC
Chapitre I. — Les saisons et les jours.
I — Les vacances officielles. Délimitation de l année
théâtrale. L interruption de Pâques ; les fêtes religieuses.
L exception de la Foire. Fermetures exceptionnelles.
Incidences de la fermeture de Pâques ; années « lon-
gues » et années « courtes . Caractère arbitraire des vacan-
ces. Spectacles de remplacement : le Concert spirituel, les
spectacles de Servandoni............................... 261
TABLE DES MATIÈRES 711
II — Clôtures et ouvertures. Représentations solennelles.
Programmes spéciaux pour les clôtures : les tragédies
sacrées, abandonnées peu à peu ; représentation des pièces
à succès, hommage rendu aux auteurs
Programmes aux réouvertures : les tragédies sacrées, les
pièces qui continuent leur carrière, les premières. Les usages
à la Comédie Italienne, à l Opéra, à la Foire. Le cas particu-
lier de Noël. Les prix augmentés aux représentations de clô-
ture et d ouverture. Les affluences. Les « compliments ». 272
III — Les vacances réelles. Vacances d été, vacances
d automne. Les grandes saisons théâtrales. Les effets de la
chaleur et du froid.................................... 280
IV — Les « absences » saisonnières. L absence des offi-
ciers : les garnisons, les campagnes lointaines ; le thème
de l abence des officiers au théâtre. — L absence de Fontai-
nebleau, en automne. Fermeture de la Comédie Italienne ;
les « petits comédiens » à la Comédie Française. Les deux
absences conjuguées pendant l automne.................. 287
V — Les saisons théâtrales. Les enseignements des don-
nées chiffrées. Saison d été et saison d hiver ; différences
entre la Comédie Française et la Comédie Italienne. Les qua-
tre saisons ........................................... 295
VI — Les jours de la semaine. Evolution des usages
depuis Molière. Les jours creux. Importance grandissante du
samedi ; le « week-end » : samedi, dimanche, lundi. Diffé-
rences entre les deux Comédies. Les relâches ; les jours de
relâche ; leur nombre. Saisons et relâches ; tableaux hebdo-
madaires............................................. 299
Chapitre IL — LES PROGRAMMES.
Les contraintes politiques et administratives qui pèsent
sur les comédiens. Les servitudes proprement théâtrales :
alternance des pièces et des genres, premières, petites pièces,
répertoire et nouveautés. Méthode et empirisme .......... 309
I — La règle de l alternance. A la Comédie Française ;
tragédie et comédie, alternance par jours, son irrégularité ;
alternance et séries. L alternance par saisons. Fréquence des
représentations de tragédies et de comédies au cours des dif-
férents mois de l année ; cas particuliers. Les premières de
tragédies en été, en nombre croissant au xvin siècle. Impor-
tance respective de la tragédie et de la comédie ; faveur per-
manente de la tragédie ; accroissement du nombre des
représentations tragiques et des affluences à la tragédie... . 310
A la Comédie Italienne ; pratique fréquente de la série.
L alternance entre pièces italiennes et pièces en français.
A l Opéra-Comique : pratique constante de la série continue.
712 LE THÉÂTRE ET LE PUBLIC A PARIS DE 1715 A 1750
A l Opéra ; pratique de la série. Distinction entre les deux
grandes saisons : « plan d hiver » et « plan d été ». L alter-
nance par saisons : opéras et ballets. L alternance par jours. 314
II — Répertoire et nouveautés.
Le répertoire à la Comédie Française. Dénombrement des
pièces. Nombre des spectateurs ; moyenne générale de fré-
quentation. Nombre des tragédies et des comédies ; moyen-
nes de fréquentation. Dénombrement des auteurs. Les meil-
leurs ouvrages du répertoire. Les différents âges des pièces ;
vieillissement et mortalité du répertoire. Les grands auteurs.
Corneille et Racine, leur place respective. Molière, son déclin
relatif. Evolution du répertoire : déclin de Corneille, Racine
et Molière. Place du répertoire dans la programmation. L art
de rajeunir le répertoire. Les nouveautés à la Comédie Fran-
çaise. Passion du public pour la nouveauté. Accroissement
de leur nombre. Importance quantitative de la nouveauté
par rapport à l ensemble des affluences. Dénombrement des
créations ; nombre des tragédies et des comédies ; comparai-
son des moyennes respectives. Importance respective du
répertoire ancien, du répertoire récent et des nouveautés.
Place des nouveautés dans la programmation. Les jours des
premières ; cas particulier du dimanche. Répartition des
premières entre les différents mois de l année............ 318
A la Comédie Italienne. Disparition progressive du Théâ-
tre de Gherardi. Les créations, leur nombre. Répartition des
premières selon les mois et les jours.................... 341
A l Opéra. Importance du répertoire ; sa composition ;
sa place dans la programmation. Déclin de Lulli et du réper-
toire ; déclin de la tragédie lyrique, progrès du ballet. Répar-
tition des nouveautés et des premières ................... 346
III — La petite pièce. Son caractère relativement récent.
Nombre des représentations avec petite pièce au xviii*
siècle ; leur augmentation. Nombre des créations. Place de
la petite pièce dans les programmes de la Comédie Fran-
çaise, de la Comédie Italienne et de la Foire. Les spectacles
composés de trois petites pièces. Rôle de la petite pièce ;
la petite pièce avec les premières. La petite pièce, survivance
de la farce............................................ 350
Chapitre III. — LA CONCURRENCE.
Coexistence de quatre théâtres. Les privilèges. Hiérarchie
des théâtres : hiérarchie traditionnelle et hiérarchie des gen-
res. Districts de chaque théâtre. Caractères et aspects de la
concurrence .......................................... 361
I — L Opéra contre les deux Comédies. Les règlements ;
nombreuses contraventions. Impuissance de l Opéra à faire
respecter ses droits ................................... 364
TABLE DES MATIÈRES 713
II — Les théâtres réguliers contre la Foire. Privilèges et
concurrence. La question des prix. Résumé de la lutte entre
les Forains et les Comédiens Français et Italiens. Leur
alliance avec l Opéra. Les Italiens à la Foire. Victoire provi-
soire des Comédies, en 1745 ............................ 369
Evaluation de la concurrence exercée par la Foire. Effets
de l ouverture de la Foire Saint-Germain. Incidences des Foi-
res sur les affluences à la Comédie Française et à la Comé-
die Italienne.......................................... 374
III — La concurrence entre les deux Comédies. Jours de
relâche et jours de premières dans les deux théâtres. Pre-
mières simultanées. Concurrence sévère à l occasion des nou-
veautés. Pièces sur Tes mêmes sujets ; la même pièce portée
d un théâtre à l autre ; la même pièce jouée le même jour
sur les deux théâtres .................................. 379
Concurrence à propos des auteurs. Auteurs fidèles à la
Comédie Italienne ; transfuges de la Comédie Française ;
auteurs qui se partagent. Comment les Italiens attirent les
écrivains, et enlèvent des pièces à la Comédie Française
Indulgence du public à l égard des Comédiens Italiens.
Evaluation de la concurrence entre les deux Comédies ; les
progrès des Italiens................................... 386
IV ¦— Les effets de la concurrence. Floraison du genre
polémique ; exemples ; déclin de ce genre. — Polyvalence
des théâtres ; empiétement de chaque troupe sur le réper-
toire des autres. Les deux Comédies imitent la Foire ; plain-
tes des Forains. Orientation particulière de la saison d au-
tomne, à la Comédie Française. Les Forains à l école de la
Comédie Française. La Comédie Italienne, troupe-Protée.
Confusion générale à la fin de la période ............ 391
IV* Partie
LE PUBLIC AU THEATRE
Chapitre I. — LE PUBLIC AUX REPRESENTATIONS.
I — Le théâtre dans le théâtre. Les conditions matérielles
de la représentation et les mœurs du temps encouragent les
spectateurs à se donner la comédie. L entrée et la sortie ;
l escalier de la Comédie ; les loges et la scène. Le spectacle
dans la salle ; l usage de la lorgnette. Le théâtre-salon----- 417
II — Un public vivant. Bavardage incessant des specta-
teurs ; dialogue entre les différentes parties de la salle ; le
parterre et les loges ; le parterre et les spectateurs du théâ-
tre ; les « cris » traditionnels du parterre. Invectives lancées
aux acteurs ; les acteurs, voire les auteurs, apostrophant le
parterre. Contestations, disputes et querelles.............. 423
714 LE THEATRE ET LE PUBLIC A PARIS DE 1715 A 1750
III — Les réactions du public. Applaudissements, accla-
mations ; émotion vive et larmes. Le sifflet ; plaintes des
auteurs ; son interdiction par la police ; les moyens de
remplacement du sifflet ................................ 430
IV — Légèreté du public. Sa distraction ; mauvaises
plaisanteries ; incidents de mise en scène exploités par le
parterre ; le goût du « chahut » ........................ 440
Caractères particuliers de la participation du public au
xviii siècle ........................................... 444
Chapitre II. — PREMIERES ET CABALES.
I — Les premières. Avant les premières ; annonces et
potins ; les affiches. Les lectures ; pièces trop attendues ;
critique des lectures ...............,.................... 447
La première représentation. Un grand jour ; les affluen-
ces. Place de l auteur à la première ; son angoisse, lieu com-
mun des prologues. L auteur applaudi, puis demandé sur la
scène par le public ; historique et critique de cette coutume. 453
Premières tumultueuses. Leur nombre ; quelques chutes
spectaculaires. Premières interrompues. Représentation allé-
gorique de la Première ................................ 462
II — Les cabales. Le mythe et la réalité. La cabale,
excuse commode pour les auteurs siffles ; pourtant son exis-
tence est prouvée. Les « cabalistes » ; le café, quartier géné-
ral des cabales. Cabales de comédiens. Les cabales, plus dis-
crètes, mais plus fréquentes qu au xvn* siècle ; exemples.
Le rôle de Voltaire. La Cabale représentée sur la scène .... 465
Naissance de la « claque ». Un usage qui s établit de plus
en plus : la distribution de billets gratuits ; « brigue »
contre cabale. Une « claque » semi-professionnelle ; les
« chefs de meute », leur double jeu. Les auteurs et la cla-
que ; les accusations portées contre Voltaire ; mise au point
concernant Sémiramis.................................. 480
Les représentations-surprises. Les premières données
sans annonce, sous une fausse affiche ; un usage nouveau,
en principe interdit.................................... 490
L anonymat. Nombreuses pièces jouées sans nom d au-
teur. Avantages et dangers de cette tactique. L anonymat cri-
tiqué au théâtre ...................................... 492
Chapitre III — LE THEATRE ET LA VIE.
I — Le théâtre dans la vie quotidienne. Les spectacles et
la vie mondaine ; le théâtre, lieu de rencontre de la bonne
société ; le théâtre-salon, la loge-salon ; la journée d une
Parisienne. Le bal de l Opéra, invention de la Régence ; son
succès ; description de la salle ; le bal, prolongement du
théâtre ; son importance dans la vie quotidienne.......... 499
TABLE DES MATIÈRES 715
II — Le théâtre dans la vie galante. Les séductions du
théâtre. L amour dans la littérature dramatique ; les en-
chantements de la scène ; la découverte de l amour au théâ-
tre ; les effets de l opéra sur le cœur et sur les sens...... 506
La « galanterie » au théâtre. Les comédiennes, au foyer,
dans les coulisses, sur la scène, dans la salle. Les profession-
nelles de la galanterie ; paradis et premières loges........ 512
L amour au théâtre. Les enseignements des romans con-
temporains. La comédie de l amour ; élégance des femmes et
des petits-maîtres ; les loges, image d une société galante ;
coquetterie et vanité. Le théâtre, lieu de rencontre ; le thème
de la première soirée au théâtre ; la première rencontre ;
recherche de l objet aimé ; rendez-vous au théâtre ; retrou-
vailles et reconnaissances. Les jeux de l amour et du théâtre;
aventures, conquêtes, déclarations. Le théâtre, aliment de
l amour ; l absence de l être aimé et les consolations du théâ-
tre ; jalousie et dépit amoureux ; liaisons et ruptures affi-
chées au théâtre. Le théâtre et la vie de l amour : Crébillon. 517
V* Partie
LE PUBLIC JUGE
Chapitre I. — LE POIDS DU PUBLIC.
I — Le procès du public. Ses caprices, son ingratitude ;
le public juge au hasard. Acajou et l Epître au public ; les
contradictions de ses jugements. Satire des différentes caté-
gories de spectateurs ; faible portée de ces critiques. Le
public respecté et admiré. Défense en forme du public .... 543
II — Le public et les auteurs. Situation inférieure des
auteurs dramatiques dans la société. Leur « représentation »
à la scène : ridicules du métier, gueuserie des poètes. Auto-
dénigrement systématique. Quelques réactions, sans grande
portée. La Métromanie : un personnage d auteur digne
d estime .............................................. 553
III — Le public et les comédiens. Survivances du préjugé.
Les mœurs des comédiennes. Tentatives de réhabilitation.
L intérêt que suscite l art du comédien. Les Comédiens Fran-
çais et l Académie Française. Situation améliorée du comé-
dien ............................................•,;•¦ 564
Rapports entre le public et les comédiens au théâtre.
Témoignages de l estime des spectateurs : les « benefits »,
les représentations « pour la capitation ». Absence du per-
sonnage de comédien au théâtre ; il y est introduit peu à
peu. Faible portée de cette représentation................ 567
716 LE THÉÂTRE ET LE PUBLIC A PARIS DE 1715 A 1750
IV — Le public idole. La « représentation » du public
souverain. Deux usages constants : le « plaudite», sous for-
me de vaudeville, expression de la crainte et du respect ;
les compliments, à la clôture et à l ouverture, affirmation de
gratitude et de zèle. Le public adoré et flatté à la Comédie
Française. Légèreté, fantaisie et humour des compliments à
la Foire et surtout au Théâtre Italien.................... 572
Chapitre IL — LES SENTENCES DU PUBLIC.
I — Les critères du succès. Le nombre de représentations
des pièces dans leur nouveauté. Les « règles » et leur appli-
cation aux deux Comédies. Brièveté de la carrière d une
pièce ; le nombre moyen de représentations. Echecs fré-
quents, le cas des pièces jouées une seule fois ; leur nombre.
Les pièces interrompues dans leur carrière, pour des causes
diverses : maladies d acteurs, censure, scandales. Insuffi-
sance de ce critère: le cas de Dufresny, et celui de Marivaux.
Premiers succès artificiellement assurés par les comédiens.
Le nombre des reprises, seul critère vraiment valable.
Pièces à reprises rares, pièces à reprises fréquentes, pièces
« restées au théâtre ». Listes de ces pièces .............. 583
II — Les grands succès de la période. A la Comédie Fran-
çaise ; résistance de la tragédie et du répertoire. Les quatre
grands auteurs nouveaux : Voltaire, Destouches, La Chaus-
sée, La Motte. Les auteurs de petites pièces .............. 597
A la Comédie Italienne ; les auteurs italiens. Delisle et
Marivaux. Marivaux auteur à succès ; le public de Marivaux,
comparable à celui de Voltaire.......................... 602
A l Opéra-Comique ; manque de renseignements précis.
Quelques exemples. Les pièces reprises à la Foire ; les
échecs ............................................... 007
A l Opéra ; mêmes difficultés d évaluation. Succès, repri-
ses, échecs ........................................... 610
Chapitre III. — LE GOUT DU PUBLIC.
I — Le public connaisseur. L absence de la littérature
dramatique dans les programmes d enseignement. Le théâ-
tre au collège. Les enfants et les jeunes gens au théâtre
L apprentissage du théâtre en société, au théâtre même.
Les enseignements des pièces critiques et des parodies ;
« représentations » et allégories ........................ 613
II — Le public et les bienséances. Bienséances et mœurs :
une délicatesse excessive. Bienséances et décence ; interdits
concernant les expressions et les choses ; l indécence du
xvii siècle n est plus admise au xvm* ; la mauvaise réputa-
tion de la Foire. L hypocrisie du public.................. 621
TABLE DES MATIÈRES 717
Bienséances et sensibilité ; le sang et le meurtre sur la
scène ; hardiesses rares. Condamnation de l horreur. Le goût
des larmes............................................ 633
Bienséances scéniques ; permanence des traditions, dans
le jeu et la mise en scène. Innovations mal reçues......... 638
III — Les critères du public. Le public divisé ; la Ville
et la Cour : division plus apparente que réelle ; le parterre
et les loges : opposition peu sensible dans les faits. Impor-
tance du public féminin................................ 641
Le public critique. Les contradictions du spectateur ; im-
pressionnisme et dogmatisme. Le plaisir, critère suprême.
Le public contre la critique ............................ 645
IV — Le public et la nouveauté. Goût de la nouveauté,
résistance aux innovations. Cependant le public soutient
Marivaux, Rameau, La Chaussée et Voltaire.............. 650
CONCLUSION
Un public en extension. Un public ouvert. Un public fémi-
nin. Un public amoureux du plaisir. Public et pouvoir .... 655
Bibliographie ......................................... 669
Index alphabétique .................................... 695
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