Redeformen des englischen Misterienspiels:
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| adam_text | Titel: Redeformen des englischen Misterienspiels
Autor: Diller, Hans-Jürgen
Jahr: 1973
INHALTSVERZEICHNIS Vorwort........................ 6 0. Einleitung .......................11 TEIL I Formgeschichtliche Voraussetzungen: Das lateinische liturgische Drama 1.1 Liturgie und Drama...................28 1.2 Die Struktur der ersten dargestellten Situationen........38 1.3 Die Sprache des Verkündigungsdialogs............43 2. Liturgische Perspektive in der Umgebung des dramatischen Kerndialogs .........................47 2.1 Lyrisch-liturgische Perspektive nach dem Kerndialog......47 2.2 „Victimae paschali“ als liturgisch-dramatische Zwischenform ... 49 2.3 Die erzählende Perspektive der einleitenden Responsoriën und Prozessionen ........................51 2.4 Weitere Manifestationen liturgischer Perspektive in den Prozessionsgesängen ......................53 2.5 Das Wechselspiel zwischen dramatischen und außerdramatischen Elementen im einfachen liturgischen Drama...........54 3. Welthaltige Situationen..................57 3.1 Entstehung und Wesen des neuen Situationstyps .........57 3.2 Partnerbeziehungen ...................62 3.3 Emotionen .......................68 ?* 3.31 Der Zorn des Herodes..................68 3.32 Klagen.........................74 Exkurs: Die lateinische und die mittelhochdeutsche Marienklage des Benediktbeuerner Passionsspiels...............81 4. Die Dramatisierung erzählender Vorlagen..........84 4.1 Umsetzung seelischer Vorgänge ins dramatische Medium.....84 4.2 „Rollenmäßige“ Personengestaltung.............90 4.3 Raum und Zeit......................97 7
TEIL II Das englische Misterienspiel f S. Die Entstehung des Misterienspiels und seine Bühne.......103 6. Darstellung von Raum und Zeit in den einzelnen Zyklen.....114 6.1 Raum und Zeit in den Chester-Spielen............114 6.2 Raum und Zeit in den York-und Towneley-Spielen......123 6.3 Raum und Zeit im „Ludus Coventriae“............137 jf. Die Zuschaueranrede...................148 PA Allgemeines.......................148 7.11 Liturgische „Vorläufer“..................148 7.12 Die Bedeutung der Zuschaueranrede für das volkssprachliche Drama 152 7*13 Zur Erkennbarkeit der Zuschaueranreden...........154 i.2 Die Zuschaueranrede in den einzelnen Zyklen.........155 7.21 Die Zuschaueranrede in Chester..............155 7.211 Erbauliche Zuschaueranreden................155 7.212 Offene Spielsphäre und komödiantische Zuschaueranrede .... 158 7.213 Nachbarformen der Zuschaueranrede in den Chester-Spielen . . . 162 7.22 Die Zuschaueranrede in den York-und Towneley-Spielen . . . .165 7.221
Fehlende Trennung zwischen den beiden Ebenen, besonders in den ältesten Schichten.....................165 7.222 Spätere Tendenzen zur geschlossenen Spielebene........174 7.223 „Volkstümliche“ Zuschaueranreden.............175 7.224 Entwicklungsprobleme der Prahlrede.............180 7j^5^ örtliche Besonderheiten: Wakefield.............185 7.226 örtliche Besonderheiten: York...............192 7.23 Die Zuschaueranrede im „Ludus Coventriae“..........198 7.231 Wechselnde Sprechperspektive in den ältesten Schichten.....198 7.232 Seltene Verwendung der komödiantischen Zuschaueranrede . . . 201 7.233 Jüngste Schicht......................206 7.2331 Tyrannen- und Teufelsreden................206 7.2332 Contemplacio......................208 7.2333 “The Assumption of the Virgin”...............213 8. „Innerdramatische“ Reden.................217 8.1 Offenbarungsreden....................218 8.2 Das Eröffnungsgebet...................228 8.21 Das Eröffnungsgebet in den Chester-Spielen..........229
8.22 Eröffnungsgebete in den York-und Towneley-Spielen......231 Exkurs: Die Gebete der Drei Könige in Coventry.......235 8.23 Das Eröffnungsgebet im „Ludus Coventriae“..........241 8.3 Die sprachliche Darstellung von Trauer und Schmerz......244 8.31 Die Marienklagen....................246 8
8.32 Sonstige Klagen.....................260 (8.321 Klagen im Towneley-Zyklus................260 8.322 Klagen in den Yorker Spielen................264 8.323 Klagen in den Chester-Spielen...............273 8.324 Klagen bei der Opferung Isaaks in den Spielen von Brome und Northampton (mit einem Seitenblick auf Ch IV)........276 8.325 Klagen im „Ludus Coventriae“...............281 8.4 Dialoge.........................289 8.41 Reihungsdialoge.....................289 8.42 Streit- und Schimpfdialoge.................298 | 8.421 Die Dialoge der Teufel..................301 r8.422 Kain und Abel......................303 8.423 Die Marterung und Kreuzigung Christi............308 8.424 Die Hirten.......................315 i 9. Schlußfolgerungen....................330 Verzeichnis der Abkürzungen...................333 Literaturverzeichnis.......................335 Autorenindex....... 348 Stellenindex..........................352 * 9
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