Historische und systematische Musikwissenschaft: ausgewählte Aufsätze
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tutzing
Schneider
1972
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INHALT
Vorwort 9
Musikwissenschaft und Universalgeschichte 11
I. Die Vernachlässigung der Musik in der heutigen Universalgesdiidite
II. Die bisherige Entwicklung universalgesdiiditlidien Denkens in der Musik¬
wissenschaft
1. Die Grundlegung der „Allgemeinen Musikgeschidite" im 18. Jahr¬
hundert
2. Fortführung und Gegenkräfte im Jahrhundert der Romantik und des
Nationalismus
3. Spezialisierung und Synthese in der Musikwissenschaft unseres Jahr¬
hunderts
III. Thesen zur Weiterentwicklung
Herders Ideen zur Geschichte der Musik 36
I. Bewußtsein der europäischen Krisis und Geschichtsprophetie
II. Besinnung auf das Wesen der Musik und verstehende Musikgeschichte
1. Wesenserfüllung und Wesensverkümmerung
2. Musik als historische Vielfalt und als „Formel ewiger Harmonie"
3. Musikgeschichte und Menschheitsgeschichte
4. Herders Verhältnis zur fachlichen Musikgeschichtsschreibung und seine
„Funken der Erkenntnis"
III. Ursprung und Altertum
IV. Grundlagen der abendländischen Musik in Mittelalter und Neuzeit
V. Volk und Völker
VI. Niedergang und Erneuerung
Musikgeschichte und Urgeschichte 88
I. Ist Urgeschichte der Musik überhaupt möglich?
II. Versuch über Urformen der Musik im späteren Paläolithikum und ihre
Spuren bei Naturvölkern
1. Musik als Teilmoment in Riten altsteinzeitlicher Jäger
2. Das Hervorzaubern von „Stimmen" aus Knochen und Waffen
3. Melodik urzeitlicher Steppenjäger?
Die Natur der Musik und die Musik der Naturvölker . . . . 109
I. Übereinstimmung primitiver und abendländischer Musik in elementaren
Strukturen?
II. Die Verbreitung der Konsonanzen
1. Primitive „Musik" vor der Herrschaft der drei Konsonanzen
2. Konsonanzen als sukzessive und Transpositionsintervalle
3. Konsonanzen als Gerüst
4. Die Bedeutung der Konsonanzen für die Verfestigung anderer Stufen
und für die Bildung voll stabiler Leitern
5. Grenzen der universalen Verbreitung
5
III. Die frühe Verbreitung tonaler „Funktionen"
IV. Pulsierender Rhythmus und melodische Liedgestalt
V. Die Natur der Sache und die Natur als Wildnis und Gemeinwirklichkeit
VI. Von der Musik der Naturvölker zur Musik der Entwicklungsländer
Jubilare sine verbis 130
Zwischen Einstimmigkeit und Mehrstimmigkeit 155
Das vermeintliche Zeugnis des Johannes Eriugena für die Anfänge der
abendländischen Mehrstimmigkeit 172
Gesungene Erzählung als Strophenlied. Zur Problemgeschichte der alt¬
deutschen Ballade und verwandter Gattungen 186
Elementare Melodietypen als Abschnitte mittelalterlicher Liedweisen 199
Lex und Gratia in der Musik 216
Josquin und „des Finken Gesang". Zu einem Ausspruch Martin
Luthers 229
Musica poetica und musikalisches Kunstwerk 240
Goethes Wort über Bach 251
Die Musik im Weltbild der deutschen Romantik 268
I. Einleitung
1. Vom Klischee zum Verständnis
2. Der Begriff Romantik
II. Die Stellung in der Geschichte und zur Geschichte
1. Die Priorität der romantischen Musikanschauung vor der roman¬
tischen Musik
2. Musikanschauung und Geschichtsbild
3. Die Musik in den poetisch-heilsgeschichtlichen Vorstellungen von Zeit
und Ewigkeit
III. Das Transmusikalische in der Musik
1. Transmusikalische Urbilder
2. Inhalte absoluter Musik
3. Die gemeinsamen „Grundmelodien" im Menschen, der Welt und der
Überwelt
4. Die Musik als Spiegel der Innenwelt des Menschen
5. Die „innere Musik" der Natur
6. Musik und Religion
IV. „Zwischen Himmel und Erde"
1. Göttlich oder dämonisch?
2. Doch nur Erzeugnisse der Phantasie?
3. „Ätherischer Enthusiasmus" und Forderungen der Wirklichkeit
4. Harmonie und Disharmonie
Bibliographischer Anhang
Zwischen absoluter und Programmusik 313
Chopins „Pre'ludes" und „Etudes" und Bachs „Wohltemperiertes
Klavier" 323
6
Über die sogenannten nationalen Schulen der osteuropäischen Musik 336
1. Der nationalgeschichtliche Aspekt
2. Der Aspekt „Wiederbelebung alter Musik"
3. Die Entfaltung nicht-abendländischer Formen
4. Wegbereiter: Chopin und Mussorgskij
5. „Nationale Schulen" und „Neue Musik". Bela Bartok
6. Der Aspekt „Ost und West"
7. Zur universalgeschichtlichen Deutung
Der musikalische Fortschritt und der „wilde Wolf" 355
Die Fundierung der Allgemeinen Musiklehre durch die Systematische
Musikwissenschaft 361
1. Der dreifache Sinn einer „allgemeinen" Musiklehre
2. „Allgemeine" Musiklehre — eine Utopie?
3. Das gemeinsame Sachgebiet der Allgemeinen Musiklehre und der
Systematischen Musiktheorie
4. Die pädagogische Auswertung des wissenschaftlichen Fundaments
Der tonale Logos. Zu Jacques Handschins Buch „Der Toncharakter" 382
I. Ton und Tonhöhe
1. Die psychologische Diskussion um die musikalische Tonqualität
2. Über das volle Wesen des Tones
3. Die Dimensionen der absoluten Tonhöhen
4. Das Problem der Räumlichkeit
II. Die logisch-harmonische Verfassung des Tonreiches
1. Grundbegriffe
2. Die elementaren Tonverwandtschaften
3. Das tonale Gefüge (System und Tonart)
4. Tonale Qualitäten. Funktion und Charakter
III. Die geschichtliche Mannigfaltigkeit
1. Historismus und Musikverständnis
2. Die geschichtliche Verwirklichung des tonalen Logos
3. Abseits vom tonalen Logos
IV. Die tonal-harmonische Seite der Musik in übergeordneten Zusammen¬
hängen
1. In der Schichtung der Musik vom physischen Substrat zum objektiven
Geist
2. Das Verhältnis zu den anderen Seiten der Musik
3. Das Eigentümliche der Musik im Verhältnis zu anderen Sinnesgebieten
4. Zur Musica humana
5. Die Verständlichkeit tonaler Ordnungen und die Grundschichten der
Gesellschaft
6. Harmonie und Kosmos
V. Tonlehre als Zweig der Musikwissenschaft
1. Gehörpsychologie und Musiktheorie
2. Dogmatische und systematische Musiktheorie
7
Das musikalische Kunstwerk und die Systematische Musikwissenschaft 445
Die historische und systematische Betrachtung der musikalischen Gat¬
tungen 448
1. Gattungsgeschichte, Formenlehre und Grundlagenforschung
2. Zur Systematik der Gattungen
3. Zum Verständnis des Wesens und Werdegangs musikalischer Gattungen
Verzeichnis der Schriften Walter Wioras von 1967 bis 1971 . . 477
Drucknachweis 479
Verzeichnis der Abkürzungen 480
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