Abstraktion und Poesie im Werk des Novalis:
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Kohlhammer
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Vorbemerkung................................................................... 7
I. Kapitel: Der Begriff der Abstraktion und seine Bewandtnis................. 9
Abstraktion in Philosophie, Kunstgeschichte und Linguistik............... 10
Möglichkeiten der Abstraktion in der Dichtung.............................. 13
II. Kapitel: Die theoretische Relevanz der Abstraktion im Werk des Novalis
1. Der Begriff der Abstraktion im Sprachgebrauch des Novalis............... 25
Philosophische Abstraktion und sprachliche Realisierung (27) — Abstraktion
als Darstellungsform für die Reflexion: Trennung und »Verganzung« (28) —
Abstraktion und Konstruktion (31) — Zusammenfassung (38)
2. Das Phänomen der Abstraktion in Novalis’ theoretischen Überlegungen . . 38
Das Interesse an der Methode: Dokumentation................................. 38
Das Interesse an der Methode: Interpretation................................ 49
Wirklichkeit und Ideal (50) — Methode und Praxis (58) — Die goldene Zeit
als Ausdruck der Synthese (65) — Desillusionierung und Erhebung (71) - Zu-
sammenfassung (79)
3. Sprachtheorie und sprachliches Kunstwerk................................... 82
Sprachtheoretische Zeugnisse................................................ 82
Monolog..................................................................... 87
Sprache als Material........................................................ 92
III.Kapitel: Die praktische Relevanz der Abstraktion im poetischen Werk
1. Hymnen an die Nacht......................................................... 97
Leserbezug (97) — Aktualisierung des sprachlichen Materials (98) — »unend-
lich« (100) - Wissen und Verkündigung, Unsagbarkeit und Zeichenhafligkeit
(103) - Motivvariation (106) — Leseraktivität (109) - Antike und Biographie
Christi in der 5. Hymne (110) — Der Sänger (113)
2. Geistliche Lieder..........................................................114
Gattungstheoretisches Interesse (115) - Abstraktion und Suggestion als Funk-
tion der Melodie (116) - Bedeutungsaktualisierung und Widersprüchlichkeit
(118) - Aufforderungscharakter und transzendentaler Glaube (120)
3. Glauben und Liebe..........................................................122
Vorrede (Ideal und Wirklichkeit; Esoterik) (122) - »Tropen und Räthsel-
sprache« (124)
4. Die Europa-Rede............................................................126
Gattungstheoretisches Interesse (126) - Darstellungsformen: Ironie und Pro-
vokation (127) — Poetische Geschichte (130) — Suggestion und Desillusionie-
rung (132) - Erhebung (135)
5
5. Heinrich von Ofterdingen..................................................1^7
Der Prozeß der Poetisierung................................................137
Traum und Wirklichkeit (137) — Dichtergestalten: Ideal und Realität (142) —
Poetische Produkte: Arion-Sage und Atlantismärchen (146) ֊ Der Kampf
zweier Reiche in den lyrischen Einlagen (149) - Klingsohrs Märchen: lyri-
sche Einlagen, das Mondschauspiel (152) - Wirklichkeit und Poesie im Ro-
man: Zusammenfassung (154) - Astralis und der 2. Teil (156) — Fortset-
zungspläne (158)
Prozeß und Struktur...........................................................161
Prä- und Postfiguration, Figurenidentität (164) — Potenzierung (167)
Selbstreflexion des Romans: Poesie und Wirklichkeit...........................170
Symbolische Selbstdeutung, Astralis* Programm (170) - Klingsohr (171) -
Der Erzähler (174) — Schematische Darstellung (176)
Verzeichnis der Zitate, auf die mehrmals Bezug genommen wird.........................178
Literaturverzeichnis.................................................................182
Nachwort: Zum geschichtlichen Ort von Novalis’ Werk..................................187
Register.............................................................................189
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