Paysage intérieur et paysage extérieur dans les "Mémoires d'outre-tombe":
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| adam_text | Titel: Paysage intérieur et paysage extérieur dans les Mémoires d outre-tombe
Autor: GREVLUND, MERETE
Jahr: 1968
TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION.
L art descriptif de Chateaubriand étudié par L. Chevolot,
J.-M. Gautier, T.C. Walker, J. Sablé, J. Thoraval. Appa-
remment autorisés par un texte didactique du jeune
Chateaubriand, ces critiques opposent chez le descripteur
observation et imagination. Cette distinction échoue à
rendre compte de l originalité d un paysage littéraire,
pp. 9-13.
De quel front en aborder alors l étude ? Le considérer
comme l émanation d une personnalité : la chose décrite
renvoie à celui qui décrit ; l observation ne s oppose plus
à l imagination et la distinction entre paysage extérieur
et paysage intérieur est abolie, pp. 13-17.
Définir la personnalité qui se manifeste dans les Mémoi-
res d Outre-Tombe. Le Chateaubriand « historique » et le
Chateaubriand par lui-même ne coïncident pas forcé-
ment, et l auteur vieilli n hésite pas à adapter ses moi
antérieurs à l angle de vision des Mémoires, pp. 17-21.
Les paysages, eux aussi, doivent se conformer à cet angle
de vision, pp. 21-24.
Méthode suivie : dans une première partie analytique, on
examinera un certain nombre de textes anciens réutilisés
dans les Mémoires afin de voir si une conception d en-
semble a présidé à leur refonte. L existence d une telle
esthétique établie, il s agira d étudier son application dans
toute l étendue des Mémoires d Outre-Tombe, pp. 24-25.
246 PAYSAGE INTÉRIEUR ET PAYSAGE EXTÉRIEUR
PREMIERE PARTIE — SONDAGES............ 27
— Printemps en Bretagne................... 27
— De Brest en Amérique.................... 37
— Relâche à l île Graciosa.................. 45
— La remontée de l Hudson.................. 58
— La forêt américaine. Première exploration..... 62
— Excursion botanique..................... 65
— Rêverie au bord du lac................. . 69
—- La «nuit américaine» de Chateaubriand ...... 72
— La cataracte de Niagara.................. 80
— Le Journal sans date.................... 88
— Bilan des sondages préliminaires............ 98
La réutilisation, dans les Mémoires d Outre-Tombe, de
tant de descriptions anciennes, loin de dénoter quelque
défaillance de l esprit inventeur du vieux Chateaubriand,
prouve tout au contraire chez celui-ci un souci louable
d accorder son esthétique à l évolution de sa pensée,
p. 98.
Loin de viser désormais une objectivité absolue dans ses
descriptions, loin aussi de les soumettre à l esthétique
finaliste du Génie du Christianisme, le dernier Chateau-
briand ne veut considérer le. monde extérieur que dans
ses rapports avec l homme. C est ainsi que l auteur admire,
au Nouveau-Monde, comment l industrie humaine trans-
forme les solitudes en terres cultivées. A cette appro-
priation matérielle et collective correspond chez l homme
de génie le pouvoir de se créer, par le rêve romanesque,
une vision unique du monde, pp. 98-101.
La conquête de la nature inanimée sera pourtant suivie,
tôt ou tard, d une dépossession, à l échelle collective com-
me à l échelle individuelle. Aussi Chateaubriand se plaît-il
DANS LES MÉMOIRES D OUTRE-TOMBE 247
à étudier son aventure solitaire, l essor et le déclin de son
imagination, dans ses rapports avec les destinées du
monde. Ainsi, son expérience du monde extérieur prendra
valeur d exemple et la poésie descriptive des Mémoires
d Outre-Tombe se révélera informée par une philosophie
cohérente des rapports de l homme avec le monde des
choses, pp. 101-103.
DEUXIEME PARTIE....................... 105
I. — NAISSANCE DES HARMONIES............ 107
Déjà dans les œuvres de fiction, certaines pages confon-
dent avec bonheur le pittoresque, et le romanesque. Ces
harmonies, pourtant, ne révèlent leur pleine richesse
poétique que dans les Mémoires d Outre-Tombe où, n étant
plus subordonnées à des clichés romanesques, elles s al-
lient à une prospection originale des «petites choses».
Chateaubriand veut chanter maintenant les paysages dont
il est seul à pouvoir parler, ceux qu il a enchantés de sa
rêverie amoureuse. Au lieu de procéder à une analyse des
éléments descriptifs, il faut donc étudier les différentes
figures féminines autour desquelles s organise le décor.
— La Sylphide........................... 112
L amour, dans les Mémoires d Outre-Tombe, se définit
essentiellement comme une façon privilégiée de posséder
le monde. C est là pourquoi la rêverie autour de la Syl-
phide a pris une nouvelle ampleur : cette « démone » doit
rendre l adolescent maître du monde. « Fantôme », pour-
tant, elle doit aussi le mener aux amours réelles que seules
peuvent donner leur consistance aux paysages traversés.
— La jeune Marinière et les Indiennes de Chateau-
briand............................ 127
— La jeune Marinière...................... 131
— Les Esquimaux ........................ 134
— Thème du réveil. Deux Floridiennes.......... 138
Quoi que l on puisse penser de la « réalité » de la jeune
Marinière et des Indiennes, leur présence est suffisamment
justifiée par l esthétique romanesque du paysage. C est le
248 PAYSAGE INTÉRIEUR ET PAYSAGE EXTÉRIEUR
rapport d un génie et d un milieu qui explique leur néces-
sité : quand le rêve de Chateaubriand se rencontre avec
un cadre approprié, il se matérialise dans de rayonnantes
figures féminines, véritables « fleurs d amour. »
— Promenade sur le lac de Constance avec Mme
Récamier.......................... 149
Dans la vieillesse de René, « le charme et l intelligence
de la beauté » dépendent de la douce présence de Mme
Récamier.
— Votre âme est un paysage choisi............ 152
Ainsi, toutes les femmes poétiques dans les Mémoires
d Outre-Tombe, même si elles n apparaissent qu épisodi-
quement, répondent au besoin chez l auteur de donner une
âme à la nature brute.
II — FRAGILITE DES HARMONIES............ 155
La disparition des femmes laisse le poète dans un « iso-
lement » profond. Le dépérissement des jardins de poète
lui annonce le néant où tomberont aussi ses propres pay-
sages. Déjà les arbres de la Vallée-aux-Loups oublient leur
jardinier et son histoire.
— Les doubles de Chateaubriand: Byron, Rancé, saint
François .......................... 161
Quelle attitude prendre face à cette indifférence du monde
inanimé ? Ni la joie athée du néant chez un Byron ni la
paix dans le renoncement chrétien chez un Rancé ne peu-
vent satisfaire René, en quête d une solution qui, dans un
monde vide de lui, préserve l empire de ses songes.
— Cueillir « la fleur du désenchantement »...... 167
— Description de Prague.................... 169
— Description de Waldmûnchen.............. 173
II lui faut chercher un salut original à la mesure de son
génie. Il se subordonnera le monde extérieur pour retrou-
ver, dans ses détails les plus humbles comme dans ses
sites les plus prestigieux, les douloureuses répliques de
son déclin d homme.
DANS LES MÉMOIRES D OUTRE-TOMBE 249
— Conclusion de la deuxième partie............ 177
L hypothèse qui se dégageait de nos sondages se trouve
vérifiée : du haut des Mémoires d Outre-Tombe, Chateau-
briand représente ses rapports avec le monde extérieur
comme une série d expériences se poursuivant en accord
avec les âges de la vie humaine. A l essor et au déclin de
sa vie correspondent respectivement une poésie romanes-
que de la nature et une grandiose poésie du désenchan-
tement. Bien que les phases de l expérience se conforment
naturellement à la progression linéaire du récit, la pers-
pective « d outre-tombe » entraîne des interférences d épo-
ques qui déterminent 1 « unité indéfinissable des Mémoi-
res ».
TROISIEME PARTIE — LES ECHOS........•- 179
Les interférences temporelles ne sont pas une innovation
pour les Mémoires d Outre-Tombe ; les œuvres antérieures
en contiennent de nombreux exemples. Ces « échos » pro-
voquent une prise de conscience aiguë de la fuite du temps
et c est là pourquoi ils connaissent une si grande diffusion
dans les Mémoires.
— « Ma mémoire oppose sans cesse mes voyages à
mes voyages... »..................... 186
Les fleurs, les oiseaux, les bruits des vents et des pluies,
les fleuves, etc., sont des éléments descriptifs éminemment
propres à opérer la « contamination » d un paysage par
un autre. Plus le décor suscité a été inséparable des sen-
timents profonds du poète, plus sera poignante la mélan-
colie de celui-ci.
— Les jeux de chronologie................... 190
Chateaubriand prend plaisir à compliquer ces jeux tem-
porels. L effet visé (et obtenu) demeure le même : un sen-
timent net et douloureux de la distance qui le sépare irré-
médiablement de sa vie perdue.
— Cynthie ou la naissance d une vocation littéraire.. 193
L image des constellations détermine un glissement tem-
porel qui prend force d hallucination. Un dernier rêve
d amour s épanouit dans un décor admirablement appro-
250 PAYSAGE INTÉRIEUR ET PAYSAGE EXTÉRIEUR
prié : la Campagne romaine au clair de lune. Ce mirage
du bonheur, suscité par un jeu fortuit de la mémoire,
déclenche en se dissipant un réflexe créateur chez le
poète. Réagissant contre ce que l expérience du temps a
de plus douloureux, la destruction des moments parfaits,
il se réfugie dans les mots, transforme en poème le rêve
qu il ne peut autrement retenir.
— Le mécanisme de la mémoire. Chateaubriand et
Proust. Problème de la mémoire involontaire,
dite affective........................ 200
En quoi les expériences de la mémoire affective peuvent-
elles apparenter Chateaubriand et Proust ? Il semble
d abord qu elles offrent à tous deux une heureuse rentrée
en possession du pays de l enfance. A y regarder de plus
près, pourtant, c est tout au contraire un sentiment appro-
fondi de la « distance intérieure » qu en tirent les deux
écrivains. Chez l un comme chez l autre se précise alors
une vocation littéraire ; une œuvre préservera les fragiles
trésors de la mémoire.
Chez aucun d eux, il ne s agit d un banal « ars longa, vita
brevis». Leur vraie parenté est d ordre esthétique: la
mémoire involontaire permet, dans des moments privi-
légiés, de dominer le Temps traditionnel, compartimenté
en passé, présent et futur. Cette expérience d un temps
nouveau, humain, celui du souvenir, doit avoir des réper-
cussions sur le plan formel, déterminer la structure de
l œuvre à écrire.
— La mort des chefs-d œuvre................ 208
La victoire par les mots ne saurait être définitive. Par
le biais des citations, l auteur a réussi une remarquable
préfiguration du sort réservé à ses « inutiles Mémoires »
(Mém. II, p. 181) : un anéantissement progressif.
CONCLUSION.......................... .213
APPENDICES............................ 215
La Nuit dans le désert. Version contenue dans l Essai
sur les révolutions .................. 215
DANS LES MÉMOIRES D OUTRE-TOMBE 251
La Nuit dans le désert. Version contenue dans le Génie
du Christianisme .................... 216
La cataracte de Niagara. Version contenue dans l Essai
sur les révolutions .................. 218
La cataracte de Niagara. Version contenue dans Atala 219
Le Journal sans date. Version contenue dans le Voyage
en Amérique........................ 219
BIBLIOGRAPHIE......................... 225
INDEX NOMINUM..........................235
INDEX LOCORUM ........................ 241
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| topic | Chateaubriand, François-René <vicomte de, 1768-1848> / . Mémoires d'outre-tombe Chateaubriand, François-René <vicomte de, 1768-1848> Mémoires d'outre-tombe Chateaubriand, François-René de 1768-1848 Mémoires d'outre-tombe (DE-588)4260273-7 gnd Erzähltechnik (DE-588)4124854-5 gnd |
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