Filmische Literaturdokumentation und -interpretation: Möglichkeiten und Grenzen
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Tübingen
1967
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VORBEMERKUNGEN SEITE
1. VORAUSSETZUNGEN 11
2.
BEMERKUNGEN ZUR LITERATUR 15
3. METHODE 18
I. VERGLEICH VON SPRACHE UND FILM
1. ANSATZPUNKT 21
A. SPRACHE 21
B.
F I L M 23
2.
HISTORISCHES 24
A. SPRACHE 24
B.
F I L M 26
3. DAS WESEN VON WORT UND FILMEINSTELLUNG 29
A. W O R T 29
B.
FILMEINSTELLUNG 39
C
.VERGLEICH 48
4. GROESSERE EINHEITEN VON SPRACHE UND FILM 48
A. SPRACHE 48
B.
F I L M 55
C
.VERGLEICH 62
5. BILDER UND SPRACHLICHE FIGUREN 63
A. SPRACHE 63
B.
ADAPTION DURCH DEN FILM 66
6. WIRKUNG VON SPRACHE UND FILM 69
A. SPRACHE 69
B.
F I L M 72
7. ZUSAMMENFASSUNG 78
II.
WEITERE VERGLEICHSPUNKTE
SEITE
1 . FILM UND AKUSTIK 81
A. GERAEUSCHE 82
B.
M U S I K 82
C. SPRACHE
83
2.
DER MENSCH IN LITERATUR, THEATER UND FILM
85
A. LITERATUR
85
B.
THEATER 86
C. F I L M
89
3.
BUEHNENDICHTUNG UND FILMDICHTUNG
92
A. B UE H N E
92
B.
F I L M
92
4.
DER VERANTWORTLICHE IN LITERATUR, THEATER, FILM
95
A. LITERATUR
95
B.
THEATER
95
C. F I L M
96
III.
SPRACHKUNSTWERK UND FILM
1. DIE GATTUNGEN
100
A. E P I K
102
B.
DRAMATIK
105
C. LYRIK
107
2.
DAS WESEN DES SPRACHKUNSTWERKS
109
3.
DER AUFBAU DES SPRACHKUNSTWERKS
111
A. SPRACHLICHE LAUTGEBILDE
112
B.
BEDEUTUNGSEINHEITEN
113
C. DARGESTELLTE GEGENSTAEND
LICHKEITEN
117
D. SCHEMATISIERTE ANSICHTEN 1
20
4.
ZUSAMMENFASSUNG UND VERGLEICH
121
5.
KONSEQUENZEN: DOKUMENTATION UND INTERPRETATION
125
A. DOKUMENTATION 126
B.
INTERPRETATION
130
I. UMFRAGE SEITE
1. ANSATZPUNKT
139
2.
AUSWAHLPRINZIPIEN 140
3. FILMKRITIKER 141
4. DIE FRAGEN 143
5. ANTWORTEN UND ERGEBNIS
144
II.
MUTTER COURAGE UND IHRE KINDER
151
III.
FAUST 182
IV.
PROFESSOR MAMLOCK 204
V.
AM GALGEN HAENGT DIE LIEBE 217
VI.
DES TEUFELS GENERAL 227
VII.
ROSE BERND 238
VIII.
DER BLAUE ENGEL 247
IX.
DER GETEILTE HIMMEL 256
X. DER UNTERTAN 269
XI.
DIE BRUECKE 291
XII.
NACKT UNTER WOELFEN 302
XIII.
ZUSAMMENFASSUNG
313
DRITTER HAUPTTEIL: ERGEBNIS
UND AUSBLICK 324
LITERATURVERZEICHNIS 334
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