Fiktion und Fiktionsironie in Theorie und Dichtung der deutschen Romantik:
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Niemeyer
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Einleitung............................................................... I
Erster Teil:
DER BEGRIFF DES ÄSTHETISCH FIKTIVEN
I. Die Entstehung des Fiktionsbegriffs................................ 3
A. Begründung im Täuschungs-Begriff der Aufklärung.................. io
B. Ausweitung im Schöpfer-Begriff des Sturms und Drangs........... 19
C. Vollendung in Schillers Begriff des ästhetischen Scheins....... 23
II. Der ästhetische Schein als die Erscheinungsform des ästhetisch
Fiktiven............................................................ 32
Exkurs: Der Begriff des ästhetisch Fiktiven und Käte Hamburgers
,Logik der Dichtung* 37
Zweiter Teil:
FIKTION UND FIKTIONSIRONIE IN THEORIE UND DICHTUNG
DER DEUTSCHEN ROMANTIK.................................................. 44
I. Die romantische Theorie
Die transzendentale Bedingung der Kunst und der Schein
des Künstlerischen.................................................. 47
A. Die Andeutung des Unendlichen und der Realitätscharakter des
Künstlerischen................................................... 48
♦
B. Progression und Reflexion in der Theorie Friedrich Schlegels und
der Schein des Künstlerischen
1. Das kunstphilosophische Postulat: Progression................. 52
2. Die progressive künstlerische Form: Reflexion................. 55
Exkurs: Der Begriff der Parekbase in der Ironie-Terminologie
Friedrich Schlegels................................... 59
C. Die „progressive Reflexion und der ästhetische Schein......... 65
V
II. Die romantische Dichtung
Die fiktionsironische Form und ihre romantische Modifikation . . 67
A. Die Reduktion: Fiktionsironie als Selbstwiderspruch des Fiktiven . 69
1. Die epische Reduktion
a) Die ironische Form: Reduktion als Widerspruch im fiktionalen
Erzählen...................................................... 72
b) Die romantische Modifikation: Die Umkehrung des Fiktions-
ironischen in Brentanos ,Godwi‘ und Eichendorffs ,Viel Lärmen
um Nichts4.................................................... 78
2. Die dramatische Reduktion
a) Die ironische Form: Reduktion als Widerspruch im Wirklich-
keitscharakter der dramatis persona.............................. 88
b) Die romantische Modifikation: Die transzendentaldramatische
Korrelation von Rollen-Ich und Stück in romantischen
Komödien...................................................... 90
B. Die Improvisation: Fiktionsironie als poetische Intention eines
Fiktionalen.........................................................106
Zusatz: Die Umkehrung der ironischen poetischen Konzeption in
E. T. A. Hoffmanns ,Kater Murr4 ............................no
C. Die romantische Form des Fiktionsironischen als Bedingung der
Progression.........................................................118
Dritter Teil:
DER LITERATURGESCHICHTLICHE ORT UND DIE FIKTIONS-
THEORETISCHE BEDEUTSAMKEIT DER ROMANTISCHEN
FIKTIONSIRONIE
I. Der literaturgeschichtliche Ort
Die Emanzipation des Spiels im romantischen „Transzendental-
drama“.....................................................127
II. Die fiktionstheoretische Bedeutsamkeit
Die Modifikation des Transzendentalen im romantischen Modell
der „künstlerischen Reflexion“...................................135
Literatur............................................................140
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