Geschichte des deutschen Lustspiels:
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1964
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Einleitung.
Lustspiel und Schwank . . . ,...............
ι
A. Mittelalter. 3—59
I.
Altertum und Mittelalter................. 3
II.
Geistliche Komödien.................. 4
1. Die Komik im geistlichen Drama............... 4
2. Komische Zwischenspiele der Oster- und Passionsspiele....... 7
a) Keimzellen.................... 7
b) Quacksalberspiel..................
ю
c) Ritterspiel.................... 15
d) Teufelsspiel.................... »i
e) Täuferspiel.................... «8
f) Magdalenenspiel................... 29
g) Teufels- und Sünderspiel................ 31
3. Komische Szenen der Weihnächte- und Dreikönigs spiele....... 34
4. Legendendramen..................... 35
III.
Weltliche Komödien................... 37
1.
Heidnisch-kultische Keime................. 37
2. Ursprung realistischer Satire................. 39
3. Puppenspiele...................... 40
4. Neidhartspiele..................... 43
5. Fastnachtspiele..................... 45
a) Episch-lyrische Entstehungeformen: Tante und Umzüge..... 45
b) Dramatische Formen................. 47
aa) Werbespiele.................. 47
bb) Streitspiele.................. 48
cc) Realistische Volkskunst.............. 49
dd) Bildungsstoffe und politische Satire.......... 5°
ее)
Hans Rosenplüt und Hans Folz........... 5a
c) Innere Form.................... 53
aa) Typischer Stil................. S3
bb) Bürgerliche Satire................ 54
cc) Nationaler Charakter............... 56
IV.
Das Komische Theater.................. 57
XII Inhaltsverzeichnis.
Seite
В.
Sechzehntes Jahrhundert. 60—77
I.
Humanistenkomödie................... 60
1. Antike Quellen..................... 60
2. Johannes Reuchlin.................... 61
3. Reformationskomödien.................. 63
4. Nicodemus Frischlin................... 64
5. Martin Hayneccius: „Hans Pfriem, oder
meister
Kecks .......
67
6. Studentenkomödien.........·......... 68
7. Humanistentheater.................... 69
II.
Das volkstümliche Drama................ 70
1.
Fastnachtspiel der Reformationszeit.............. 70
a) Konfessionspolemik................. 70
b) Allgemeine Satire..........*........ 72
c) Hans Sachs.................... 75
2. Theater....................... 77
C. Siebzehntes Jahrhundert. 78—116
I.
Englische Komödianten................. 78
1. Charakter der Schauspielertruppen.............. 78
2. Repertoire...................... 79
3. Rationalisierung des Dramas ■............... 83
II.
Jacob Ayrer und Heinrich Julius von Braunschweig .... 85
1. Jacob Ayrer...................... 85
2. Heinrich Julius..................... 88
III.
Zwischenspiele und Puppenspiele............ 92
1. Zwischenspiele..................... 92
a) Improvisationen.................. 92
b) Johann Rist.................... 93
2. Puppenspiele..................... 95
IV.
Andreas Gryphius................... 96
1. Possenspiele...................... 97
a) „Peter Squentz .................. 97
b) „Horribilicribrifax ................. 97
2. Lustspiel: „Die geliebte Dornrose1 .............. 98
3. Gesamtcharakteristik des Dichters.............. 100
V.
Christian Weise und Christian Reuter..........
юі
1. Christian Weise.................... 101
a) Charakteristik................... 101
b) Komödienproduktion................. 105
aa) „Komödie von der bösen
Catharine
......... 105
bb) „Tobias und die Schwalbe ............ 107
ccj „Bäurischer Machiavellus ............ 108
dd) Weitere Komödien............... 110
2. Französische Einflüsse.................. 110
3. Christian Reuter.................... 112
VI.
Drama und Theater...................
пб
Inhaltsverzeichnis. XIII
Seite
D.
Achtzehntes Jahrhundert. 117—211
I. Die
Sächsische Komödie............... ^JJ
1. Hanswursttheater................... 117
2. Gottsched.....................
ид
a) Christian Friedrich
Henrici
gen. Picander......... 119
b) Theaterreform.................. J-^S
c) Verbannung des Hanswurst............. 121
d) Komödienvorbilder................ ~rz2
aa) Französische........,....... 122
bb) Englische................. 123
ce) Destouches
................. 124
с)
Gottscheds Komödienreform............. 125
f) Übersetzungskunst.................
r
29
aa) Gottschedin: „Die Pietisterey im Fischbeinrocke . . . 129
bb) Bedeutung französischer Vorbilder.......... 130^
cc) Bedeutung Holbergs.............. 132
g) Originalkomödien..................136
aa) Frau Gottsched................ 136
bb) Quistorp.................. 138
cc) Hinrich Borkenstein: „Der Bookesbeutel ....... 139
dd) Johann Christian Krüger............. 141
3. Johann Elias Schlegel.................. 145
a) Komödientheorie.................. 145
b) Komödienpraxis.................. 150
c) Fortschritte im Technischen.............. 151
d) Entwicklung des Gefühlsgehalts............. 154
4. Rührkoraödie..................... 156
a) Gefühlsgrundlage.................. 156
b) Vorgänger.................... 157
c) Charakter.................... 158
d) Christian Fürchtegott Geliert.............. 158
aa) Persönlichkeit ................ 158
bb) Theoretische Anschauung............. 159
cc) Praxis................... 160
dd) Gesamtcharakteristik.............. 164
5. Der junge Lessing und Christian Felix Weiße.......... 167
a) Lessing..................... 167
aa) Leipziger Genossen............... 167
bb) Jugendkomödien................ 169
b) Christian Felix Weiße................
1
72
6. Lessings „Minna von Barnhelm ............... 179
II.
Sturm und Drang...................
Ї85
1. Gesamtcharakteristik................... 185
a. Dramatische Theorie................... 187
3. Wesen der Lustspielproduktion............... 188
4. Reinhold Michael Jacob Lenz................ 190
5. Friedrich Maximilian Klinger................ I91
6. Mitläufer....................... 192
7. Goethes Farcen .... ...............
193
XIV Inhaltsverzeichnis.
Seite
III.
Klassische Periode................... 196
1. Goethe....................... 196
3. Schiller....................... 198
3. Mitläufer....................... 200
a) Friedrich Ludwig Schröder............... 200
b) August Wilhelm Iffland................ 202
c) August von Kotzebue................ 205 ,
E. Neunzehntes und zwanzigstes Jahrhundert. 212—342
I.
Romantik....................... 212
1. Satiren und Märebenkomödien............... 21s
a)
Romantik und dramatischer Humor.......... 212
b)
Aristophanes
.................
c)
Satiren...................
d)
Märchenkomödien.........·......... 221
з.
Heinrich von Kleist................... 226
a) Gesamtcharakteristik................. 226
b)
„Amphitryon
................... 228
c)
„Der zerbroebne Krug ................ 234
3. Volkskunst...................... 239
a) Oberdeutsche Lokaldichtung.............. 239
aa) Südwestdeutsches Lokalstück............ 239
bb) Wiener Volksposse............... 241
α.
Entstehung................ 241
ß. Gleich, Meisl, Bäuerle............ 246
γ.
Ferdinand Raimund............. 248
б.
Johann
Nepomuk
Nestroy........... 251
b) Norddeutsche Lokaldichtung.............. 253
aa) Berliner Posse................ 253
bb) Hamburger Lokalstück ............. 258
c) Mitteldeutsche Lokaldichtung ............. 259
aa) Frankfurter Posse: Karl Malß........... 259
bb) Darmstädter Posse: Emst Elias Niebergall....... 260
4. Grillparzer: „Weh dem, der lügt .............. 262
II.
Das Unterhaltungslustspiel des 19. Jahrhunderts (1830—1885) 265
1.
Bürgerliches Gesellschaftsstück................ 265
2. Politische Komödie................... 271
3. Historisches Lustspiel.................. 274
4. Gesellschaftskritisches Konversationsstück............ 277
5. ,,Die Journalisten ................... 279
6. Scbwankproduktion................... 282
III.
Hebbel, Richard Wagner, Anzengruber.......... 286
1. Friedrich Hebbel.................... 286
a) Theorie.................... 286
b) Lustspielproduktion................. 287
aa) „Der Diamant ................. 287
bb) „Der Rubin .................. 290
cc) „Michel
Angelo
................ 292
Inhaltsverzeichnis.
XV
Seite
2. Richard Wagner: „Die Meistersinger ............. 293
3. Ludwig Anzengruber................... 297
a) Grundlagen des bäuerlichen Volksstücks.......... 297
b) Einzelwerke.................... 299
c) Gesamturteil.................... 302
IV.
Vom Naturalismus bis zur Kunst der Gegenwart..... 303
1. Literaturrevolution der achtziger Jahre............. 303
2. Gerhart Hauptmann................... 305
a) „Kollege Crampton und „Peter Brauer .......... 305
b) „Der Biberpelz und „Der rote Hahn ........... 308
c) „Schluck und
Jau
und „Die Jungfern vom Bischofsberg . . . . 310
3. Mitläufer des Naturalismus................. 313
4.
Emil Gött
...................... 314
5. Wiener Komödie.................... 315
6. Heimatkunst..............·....... 318
a) Josef Ruederer und Ludwig Thoma............ 318
b) Fritz
Stavenhagen
.................. 320
c)
Karl Schönherr.................. 321
7. Jüngste Literaturentwicklung im Spiegel der
Burgersatire
....... 324
a) Otto
Erich Hartleben................ 324
ê
b)
Frank Wedekind.................. 326
c)
Neuromantiker...................
329
d)
Carl Sternheim................... 332
e)
Georg Kaiser................... 337
Schluß.
Ausblicke......................... 343
Bibliographie....................... 345
Register.......................... 353
I.
Personen- und Sachregister.................. 355
II.
Dramenregister...................... 369
Bildteil........................377—439
Vorwort......................... 377
Bilder.......................... 378
Bilderklärungen....................... 435
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