Improvisation und Schauspielkunst: über d. Kreativität d. Schauspielers
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Berlin
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| adam_text | Gerhard Ebert
Improvisation
und Schauspielkunst
Über die Kreativität des Schauspielers
Mit einem Geleitwort von Hans-Peter Minetti
Henschelverlag Berlin 1989
Inhaltsverzeichnis
Geleitwort 9
Vorbemerkung 12
I Der Gegenstand 15
Bestimmung 15
Abgrenzung ^ 17
Zum Verhältnis von Schauspielpädagogik und -theorie 18
Methode der Erforschung 20
II Genesis der Improvisation - 22
Die Ursprünge 22
Co mmedia dell arte wider fixierten Text 29
Theaterproben wider die Improvisation 32
Die Metamorphose der Improvisation - 34
Die modellierende Improvisation 37
Der Schauspieler als Autor 40
Die qualitativen Merkmale 43
• III Improvisation als künstlerische Tätigheit 46
Zum Begriff der Tätigkeit 46
Simultanität von Phantasie und künstlerischer Tätigkeit 1 48
Dialektik von Phantasie und Denken 50
Bewußtsein und Unbewußtes 53
Phantasie und Beobachtung 54
Phantasie und Empfindung 56
Phantasie und Gefühl 57
Phantasie und Willen 60
Phantasie und Wertung • 64
Improvisation als künsderische Tätigkeit 66
IV Improvisation als Spiel 70
t • •Über das Wesen des Schau-Spiels 70
Spiel als Kunst 71
Das kindliche Rollenspiel 72
Archaische Herkunft des Spiels 74
Spiel als Ausdrucksakt 75
Spiel mit Bildern 76
^Freiheit im Spiel 77
Der Spieltrieb 78
Spielregeln 81
Das Stegreifspiel 83
: Spiel mit Publikum 85
V Improvisation als Mimesis 88
j Historische Zusammenhänge 88
i Wesen der Mimesis 90
Mimesis als Kunst • 91
! Verschüttete Mimesis 93
! Mimesis als Arbeit 96
VI Erfinden eines Vorganges 99
l _
j Elementare Improvisationen 99-
Vom Kopieren zur Mimesis 100
, Bemerkungen zum Begriff Vorgang 101
JktrDer Vorgang als Schöpfungsakt 105
Von einer Tätigkeit zum Vorgang 106
Motiv und Handlungsziel ^ 107
J*Von sich und nicht von sich ausgehen 109
• Cpas Requisit als materieller Hebel 111
Die Aufmerksamkeitskreise 115
t
VII Aufbauen einer Situation 117
Bemerkungen zum Begriff Situation 117
j * Der pädagogische Weg 119
j • Entwerfen der Situation 121
Die Situation als Einheit von Realem und Imaginärem 122
1 Der Untertext 124
Einstellung und Haltung 125
Der Drehpunkt • • 126
Verschärfen der Situation 126
Bereichern der Situation 127
Verknüpfen der Situationen _ 128
Die dramatische Situation 129
Naivität in der Situation 130
Der Fixpunkt 132
Präzisieren der thematischen yorgabe 134
Improvisation oder Etüde 135
- VIII Partner-Improvisation 138
Zug um Zug 138
Erste Begegnung 140
Das gestische Sprechen 142
Der psychodramatische Effekt 144
IX Improvisation bin zur Figur 146
^Bemerkungen zum Begriff Figur 146
i Dialektisches Herangehen 148
Denken als Figur 149
Handeln als Figur 150
Die eigenen Mittel finden 152
Schöpferisches Wohlbefinden 153
Der soziale Gestus 154
Kritisieren der Figur • 156
X Improvisation als Figur • 157
Der Partner als Figur 157
Anbieten einer Situation 158
Anbieten eines Konfliktes 160 / *
Vorbereiten der Angebote 161
Gemeinsames Erfinden des Vorganges 163
Die Linie des Verhaltens 164
Parteilichkeit und Kreativität 165
XI Improvisation einer Begebenheit 167
Abfolge mehrerer Vorgänge 167
Die emotionelle Diktion s 167
Die Partitur 168
Szenische Improvisationen 170
XII Improvisation und Interpretation 172
Die Methode der sinnlich-praktischen Handlungen 172
Aspekte für die schauspielpädagogische Praxis 174
Aspekte für die Theaterpraxis 176
Zu dieser Arbeit 178
Anmerkungen 179
Literaturverzeichnis 194*
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