Die gottesdienstliche Musik als theologisches Problem: dargestellt an der kirchenmusikalischen Erneuerung nach dem ersten Weltkrieg
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Göttingen
Vandenhoeck & Ruprecht
1990
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| adam_text | Titel: Die gottesdienstliche Musik als theologisches Problem
Autor: Krieg, Gustav A
Jahr: 1990
Inhalt
Vorwort
Einführung................................. 11
1. Die gottesdienstliche Musik in den Spannungsfeldern
neuerer theologisch-musikalischer Reflexion allgemein . 11
2. Thematische Eingrenzung: Die kirchenmusikalische Er-
neuerung als exemplarische Antwort auf die Frage got-
tesdienstlicher Musik...................... 24
2.1. Die kirchenmusikalische Erneuerung als Teilbereich der litur-
gischen Erneuerungsbewegungen nach dem ersten Weltkrieg
allgemein.............................. 24
2.2. Die kirchenmusikalische Erneuerung als Aufgabe einer theolo-
gisch-musikalischen Gesamtdarstellung............. 26
2.2.1. Zur Geschichtsschreibung der gottesdienstlichen Erneuerungs-
bewegungen allgemein •...................... 26
2.2.2. Zur Geschichtsschreibung der kirchenmusikalischen Erneue-
rung insbesondere......................... 29
3. Methodische Erwägungen................... 32
Erster Hauptteil:
Der phänomenale Befund
1. Zur gottesdienstlich-musikalischen Praxis des 19. und
beginnenden 20. Jahrhunderts................. 37
1.1. Der Gottesdienst unter der Vorherrschaft der Predigt ...... 37
1.2. Im Umkreis des a-cappella-Stils ................. 42
1.3. Die Rezeption der Kirchenmusik von Schütz und Bach und die
Antipoden M.Reger und A.Mendelssohn............ 52
1.4. Die Kirchengesangvereine .................... 71
2. Anwege zur kirchenmusikalischen Erneuerung...... 74
2.1. Die gottesdienstlich-musikalische Lage im Umkreis des ersten
Weltkrieges ............................ 74
2.2. Außerkirchliche Impulse: die Sing- und Orgelbewegung .... 78
2.3. Die Begegnung von Sing- und Orgelbewegung mit Kirche und
Gottesdienst............................ 85
3. Die Diskussion um das kirchenmusikalische Neuschaf-
fen ................................. 93
4. Kompositionsprinzipien.................... 115
5. Zur kirchenmusikalischen Praxis diesseits der kirchen-
musikalischen Erneuerung................... 123
Zweiter Hauptteil:
Das hermeneutische Problem
I. Die Hermeneutik gottesdienstlicher Musik im 19.
und frühen 20. Jahrhundert und ihre Bedeutung
für die kirchenmusikalische Erneuerung................ 137
1. Der äußere Kreis: Religion und Kunst (Musik)...... 137
2. Der innere Kreis: Gottesdienst und gottesdienstliche
Musik............................... 144
2.1. Gemeinsame Horizonte...................... 144
2.2. Gottesdienstliche Musik als sakramentales Geschehen (am Bei-
spiel L. Schöberleins und Th.Harnacks) ............. 150
2.2.1. Die allgemein-liturgischen Voraussetzungen.......... 150
2.2.2. Die Affinitäten des neulutherischen Liturgieverständnisses zur
theologisch-spekulativen Begründung des a-cappella-Satzes . . 153
.2.2.3. Die Hermeneutik gottesdienstlicher Musik als a-cappella-Satz
und die kirchenmusikalische Erneuerung............ 157
2.3. Das geschichtliche Korrektiv (Die gottesdienstlich-musikali-
sche Hermeneutik im Umkreis J.Smends und F. Spittas) .... 163
2.3.1. Allgemein-liturgische Grundlagen................ 163
2.3.2. Die Frage der gottesdienstlichen Musik............. 170
2.3.2.1. Musik als transbegriffliche Sprache des Gottesdienstes allge-
mein ................................ 170
2.3.2.2. Die Tonsprache gottesdienstlicher Musik allgemein...... 171
2.3.2.2.1. Die Tonsprache der Tradition.................. 171
2.3.2.2.2. Die Tonsprache des Neuschaffens................ 173
2.3.2.3. Musik und Text - Wort und Ton................. 177
2.3.2.3.1. Die Wahl gottesdienstlich-musikalischer Texte......... 177
2.3.2.3.2. Die Beziehung von Wort und Ton: gottesdienstliche Musik
zwischen doxologischer und kerygmatischer Funktion..... 179
2.3.3. Die Hermeneutik gottesdienstlicher Musik im Umkreis J.
Smends und F. Spittas und die kirchenmusikalische Erneue-
rung ................................ 184
77. Die theologische Hermeneutik der kirchen-
musikalischen Erneuerung ....................... 187
1. Die Grundstrukturen des Verstehens gottesdienstlicher
Musik nach dem ersten Weltkrieg in ihren Bezügen zum
19. und frühen 20.Jahrhundert................ 187
1.1. Die unmittelbaren Kontinuitäten................. 187
1.1.1. Zur Beziehung von Religion und Kunst (Musik)........ 187
1.1.2. Gottesdienst und Musik...................... 189
1.2. Die mittelbaren Kontinuitäten.................. 191
1.2.1. Die ungelösten Probleme in der Fragestellung des 19. und frü-
hen 20Jahrhunderts........................ 191
1.2.2. Neue Akzentsetzungen in der Frage der Beziehung von Reli-
gion und Kunst (Musik) ....................•. 194
1.2.3. Neue Akzentsetzungen in der Frage der gottesdienstlichen und
gottesdienstlich-musikalischen Gestalt.............. 197
2. Allgemein-liturgische Entfaltung............... 205
3. Die Entfaltung des Verstehens gottesdienstlicher Musik
in der Auseinandersetzung mit der Sing- und Orgelbe-
wegung .............................. 210
3.1. Gottesdienstliche Musik zwischen absoluter Polyphonie und
sacrificium laudis ......................... 210
3.1.1. Die polyphone Faktur gottesdienstlicher Musik allgemein . . . 210
3.1.1.1. Vokale Linearität......................... 210
3.1.1.2. Die Verbindung der vokalen Linien zum Gesamtgefüge .... 213
3.1.2. Gottesdienstliche Musik als sacrificium laudis ......... 216
3.2. Der Anweg in die Geschichte - gottesdienstliche Musik als
Verkündigung........................... 219
3.2.1. Die Gefahr des Verlustes symbolischer Mächtigkeit...... 219
3.2.2. Der Verkündigungsaspekt als theologische Voraussetzung
neuen gottesdienstlich-musikalischen Schaffens....... 224
4. Die Entfaltung des Verstehens gottesdienstlicher Musik
in der Auseinandersetzung mit der Neuen Musik..... 230
4.1. Die Auseinandersetzung mit der tradierten Materialkonsistenz
in der Neuen Musik als theologisches Problem allgemein . . . 230
4.1.1. Zeitlichkeit - Subjektivität - Verstehen............. 230
4.1.2. Die Frage der Harmonie .................... 233
Exkurs: Anmerkungen zu einer theologischen Hermeneutik der Dode-
kaphonie............................... 240
4.2. Die theologische Hermeneutik der Neuen Polyphonie..... 244
4.2.1. Die Hermeneutik der polyphonen Faktur allgemein...... 244
4.2.2. Die Neue Polyphonie und das Wort .............. 253
77/ Die Hermeneutik der kirchenmusikalischen Erneuerung und die
neuere gottesdienstlich-musikalische Reflexion........... 255
1. Die Einsichten der Erneuerung................ 255
1.1. Zur Zusammenschau von Gottesdienst und Musik im Hori-
zont religiöser Erfahrung..................... 255
1.2. Der Gottesdienst als musikalisierbare Gestalt im Horizont
symbolischer Verdichtung .................... 262
1.3. Einsichten in die Funktionsbestimmung gottesdienstlicher Mu-
sik ................................. 270
2. Probleme......................•....... 275
2.1. Das Problem einer unvordenklichen Symbolik......... 275
2.2. Die gerinnende Gestalt...................... 278
2.2.1. Tendenzen zur Zeitlosigkeit................... 278
2.2.2. Tendenzen zur Ghettoisierung.................. 281
2.2.2.1. Abgrenzung gegenüber dem 19. und beginnenden 20.Jahrhun-
dert ................................. 281
2.2.2.2. Abgrenzung gegenüber dem eigenen musikalischen Umfeld . . 287
2.2.3. Die selbstverständliche Gestalt.................. 291
3. Notwendige Überschritte über die Hermeneutik der kir-
chenmusikalischen Erneuerung................ 294
3.1. Zur Geschichtlichkeit aller gottesdienstlichen Gestalt im Hori-
zont der Interdependenz von Religion und Kunst........ 294
3.2. Zur Frage von musikalischer Faktur und gottesdienstlich-musi-
kalischem Text insbesondere................... 298
3.3. Neue Probleme.......................... 302
Literaturverzeichnis............................ 313
Register.................................... 243
10
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