Kunsthistorik: eine kritische Einführung in das Studium der Kunstgeschichte
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München
Beck
1989
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|---|---|
| adam_text | INHALT
O.
ZUR
EINLEITUNG
.............................
9
O.I.
TERMINOLOGISCHES
............................
9
0.
2.
DAS
PROBLEM
DER
SYSTEMATISIERUNG
....................
11
1.
DAS
*KUNSTWERK*
ALS
GEGENSTAND
DER
KUNSTGESCHICHTSSCHREI
BUNG
...................................
14
1.1.
*UNTER*
UND
*UEBER*
DEM
*KUNSTWERK*-VOLKSKUNST
UND
TECHNIK
....
17
1.2.
KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG
UND
AESTHETIK......
21
1.3.
DER
KUNSTBEGRIFF
UND
SEINE
EINRICHTUNGEN
................
26
1.3.1.
AKADEMIE
................................
27
1.3.2.
MUSEUM
.................................
28
1.3.3.
KUNSTAUSSTELLUNG.............................
32
1.3.4.
KUNSTKRITIK
...............................
34
1.3.5.
DENKMALPFLEGE..............................
36
1.4.
DIE
GATTUNGEN..............................
39
1.4.1.
BAUWERK.................................
40
1.4.2.
BILDNEREI.................................
44
1.4.3.
ORNAMENT
................................
46
1.4.4.
DIE
GATTUNGEN
DER
*BILDENDEN
KUNST*
UND
DIE
KUNSTGESCHICHTE
.....
48
1.4.5.
KOERPER,
RAUM
UND
ZEIT
ALS
GEGENSTAENDE
DER
BILDENDEN
KUNST.......
50
2.
DIE
GESCHICHTE
DER
KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG
UND
DIE
ENTSTEHUNG
VON
BEGRIFFEN,
METHODEN
UND
PROBLEMEN
..............
60
2.1.
VON
DER
VITENSCHREIBUNG
ZUR
KUNSTHISTORIOGRAPHIE............
61
2.1.1.
KUNSTGESCHICHTE
ALS
KUENSTLERGESCHICHTE
(VASARI)
.....
65
2.1.2.
KUNSTGESCHICHTE
ALS
GESCHICHTE
EINES
IDEALS
(WINCKELMANN)........
68
2.1.3.
KUNSTGESCHICHTE
ALS
KULTURGESCHICHTE
(BURCKHARDT)
............
72
2.1.4.
KUNSTGESCHICHTE
ALS
STILGESCHICHTE
(RIEGL).................
74
2.1.5.
KUNSTGESCHICHTE
ALS
GEISTESGESCHICHTE
(VON
DVORAK
BIS
SEDLMAYR).....
81
2.2.
DIE
ENTSTEHUNG
VON
BEGRIFFEN
UND
METHODEN...............
83
2.2.1.
*IDEA*
..................................
84
2.2.2.
STILANALYSE
................................
87
2.2.3.
STRUKTURANALYSE
.............................
90
2.2.4.
SYMBOLANALYSE
(IKONOLOGIE)
.......................
93
2.2.5.
DAS
PROBLEM
KUNSTHISTORISCHER
*GRUNDBEGRIFFE*.............
99
2.2.6.
DAS
PROBLEM
KUNSTHISTORISCHER
PERIODISIERUNG
..............
102
2.2.7.
DAS
PROBLEM
EINER
VERGLEICHENDEN
KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG
......
104
8
INHALT
2.2.8.
KUNSTWERK
UND
KUNSTGESCHICHTE,
MORPHOLOGISCHE
ASPEKTE........
105
2.2.9.
DIE
HAUPTBEGRIFFE
IN
IHRER
RELEVANZ
...................
107
3.
KUNSTHISTORIK
.............................
108
3.1.
KUNSTHISTORISCHEHEURISTIKUNDKRITIK
..................109
3.1.1.
SCHEMA
DER
FORSCHUNGSAUFGABEN
.....................109
3.1.2.
REKONSTRUKTIONEN(DER*URSPRUENGLICHETEXT*)
..............112
3.1.3.
DAS
ECHTHEITSPROBLEM
..........................114
3.1.4.
KUNSTHISTORISCHE
TECHNOLOGIE
......................
116
3.1.5.
KUNSTHISTORISCHE
QUELLENKUNDE
.....................118
3.1.6.
KUNSTHISTORISCHE
HILFSWISSENSCHAFTEN
..................
123
3.1.7.
DIE
KUNSTLITERATUR
............................
123
3.1.8.
ZUR
KUNSTHISTORISCHEN
LITERATUR
.....................
125
3.1.9.
FORSCHUNGSEINRICHTUNGEN
........................
126
3.2.
HERMENEUTIK........................
128
3.2.1.
*KUNSTWERK*
UND
SPRACHE
........................
130
3.2.2.
DIE
MOEGLICHKEITEN
DER
INTERPRETATION...................
133
4.
DER
MENSCH
UND
DIE
KUNSTGESCHICHTE
................138
4.1.
SOZIOLOGISCHE
ASPEKTE
..........................
139
4.2.
PSYCHOLOGISCHE
ASPEKTE
.........................
146
4.3.
ANTHROPOLOGISCHE
ASPEKTE........................
152
5.
MOEGLICHKEITEN
UND
ZIELE
EINER
KUENFTIGEN
KUNSTGESCHICHTS
SCHREIBUNG
............................156
6.
ANMERKUNGEN
.............................
161
7.
LITERATURVERZEICHNIS..........................181
8.
REGISTER
...................................
209
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