Goya: der Künstler und seine Welt
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Berlin
Mann
1974
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Vorwort
ERSTER TEIL JUGEND UND AUFSTIEG (1746—1792) 11
Saragossa und Italien 13
Die Anfänge ........................................................ 13
Die italienische Reise................................................. 17
Sobradiel und
Coreto
................................................. 19
Aula Dei
............................................................ 22
Madrid 28
Übersicht ........................................................... 28
Die Teppiche........................................................ 29
Radierungen nach
Velazquez
und erste Bilder von Stierkämpfen............ 36
Religiöse Bilder bis 1785. Saragossa und Madrid......................... 38
Religiöse Bilder 1785—1 792. Valencia und Valladolid.................... 43
Goyas Religiosität. Das Problem
Rembrandt
............................. 48
Die Bildnisse von 1775—1792......................................... 51
Rückblick auf
Velazquez
............................................ 51
Selbstbildnisse..................................................... 53
Einzelbildnisse..................................................... 56
Gruppenbildnisse................................................... 61
ZWEITERTEIL MITTE UND HÖH
E
DES LEBENS (1792—1808) 67
Goyas Leben und Schicksal 69
Das äußere Leben.................................................... 70
Die Taubheit und ihre Folgen.......................................... 73
Die Porträts und das Vorbild des
Velazquez
78
Übersicht............................................................ 78
Typen und Personen.................................................. 79
Selbstbildnisse....................................................... 93
Das Bild der Königsfamilie von 1800.................................... 96
Die Darstellung der Frau.............................................. 99
Die religiösen Bilder und die Kuppel von San Antonio 105
Übersicht............................................................ 105
Cádiz
und Toledo.................................................... 106
San Antonio de
la
Florida ............................................ 111
»Diversiones«, »Caprichos«
und
»Brujerías«
119
Übersicht............................................................ 119
Die Alben von
Sanlúcar
und Madrid.................................... 124
Von den
»Sueños«
zu den
»Caprichos«
.................................. 128
Die
»Caprichos«
...................................................... 131
DRITTER TEIL ALTER, KRIEG UND EINSAMKEIT (1808—1828) 145
Goyas Alter........................................................... 147
Krieg und Revolution (1808—1814) 154
Porträts und religiöse Bilder .......................................... 154
Bilder des Schreckens.................................................. 161
Übersicht.......................................................... 161
Die
»Desastres«
und die verwandten Gemälde.......................... 163
Zeichnungen und ferne Anregungen.................................. 174
Der »Koloß« ...................................................... 177
Dos
y tres de mayo ................................................
180
Einsamkeit (1814—1824) 186
Bildnisse............................................................ 186
Landschaften und Stilleben............................................ 192
Die
Tauromachie
..................................................... 194
Die letzten religiösen Bilder............................................ 203
Die »Disparates«..................................................... 207
Die Quinta
del Sordo..................................................
219
Übersicht.......................................................... 219
Die mythologischen Szenen .......................................... 226
»Aquelarre«
und
»Romerías«
........................................ 231
»Caprichos enfáticos«
............................................... 236
Bordeaux und Paris (1824—1828) 241
Übersicht............................................................ 241
Bildnisse ............................................................ 242
Das anonyme Menschenbild ........................................... 244
Die »Stiere von Bordeaux« und die Episode von Paris...................... 248
Anmerkungen .......................................................... 253
Herkunft der Bildvorlagen............................................... 269
Literaturverzeichnis (mit Abkürzungen) ................................... 270
Register der Namen und Begriffe.......................................... 271
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