Einführung in die Semiotik:
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| Language: | German Italian |
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München
Wilhelm Fink
[1972]
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INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort des Übersetzers. 9
EINLEITUNG. 15
1. DAS
SEMIOTISCHE
FELD. 17
2. DIE
SEMIOTISCHE
„SCHWELLE". 28
I.
Zwei Definitionen der Semiotik. 28
II.
Die untere Schwelle der Semiotik. 31
III.
Die obere Schwelle der Semiotik. 32
IV.
Die Grenzen der Semiotik. 38
A. SIGNAL UND SINN. 45
1. DIE WELT DES SIGNALS. 47
I.
Ein Kommunikationsmodell. 47
II.
Die Information. 52
III.
Einleitende Bestimmung des Begriffes „Code" . 57
IV.
Die Struktur als Verfahrensmodell. 61
2. DIE WELT DES SINNES. 65
I.
Vom Signal zum Sinn. 65
II.
Das Mißverständnis vom
Referens
. 69
III.
Das Signifikat als „kulturelle Einheit". 74
IV.
Das
Interpretans
. 76
V.
Die Semiotisierung des
Referens
. 81
VI.
Das semantische System. 85
VII. Die
Denotation unter semiotischem Gesichtspunkt . . 101
VIII. Die Konnotation unter semiotischem Gesichtspunkt 108
IX.
Die semantischen Komponenten. 113
X.
Der Stammbaum von Katz und
Fodor
(Stammbaum
KF). 116
XI.
Das Modell von Quillian (Modell Q). 123
XII. Der Kontext als syntaktische Struktur. 127
XIII. Komplexität des Codes. 129
XIV. Die Vielfalt der Codes, der Kommunikationsumstand
und die Botschaft als Quelle. 134
XV.
Faktische Urteile und
semiotische
Urteile. 139
3. DIE ÄSTHETISCHE BOTSCHAFT. 145
I.
Die zweideutige und autoreflexive Botschaft . 145
II.
Der Idiolekt des Werks. 151
III.
Die Codifizierbarkeit der Ebenen. 157
IV.
Die „offene" Logik der Signifikanten. 162
4.
SEMIOTISCHE
DEFINITION DER IDEOLOGIEN . 168
I.
Semantisches System und Weltanschauung . 168
II.
Ein Kommunikationsmodell. 169
III.
Die ideologische Eliminierung der Ideologie . 176
5. DIE
PERSUASIVE
BOTSCHAFT: DIE RHETORIK . 179
I.
Antike Rhetorik und moderne Rhetorik. 179
II.
Rhetorik: eine Schwankung zwischen Redundanz und
Information . 184
III.
Die Rhetorik als Schatz erworbener Formeln . . . 186
IV.
Rhetorik und Ideologie. 189
B. ZU EINER SEM1OT1K DER VISUELLEN CODES . 195
1. DIE VISUELLEN CODES. 197
I.
Berechtigung der Untersuchung. 197
II.
Ist das ikonische Zeichen konventionell?. 200
III.
Die Möglichkeit der Codifizierung der ikonischen
Zeichen. 214
IV.
Analogisch und digital. 220
2. DER MYTHOS DER DOPPELTEN GLIEDERUNG . 231
3. GLIEDERUNGEN DER VISUELLEN CODES. 236
I.
Figuren, Zeichen und ikonische Aussagen. 236
II.
Analytische und synthetische Codes. 240
III.
Die ikonische Aussage. 242
4. EINIGE PROBEN: DER FILM UND DAS PROBLEM DER
ZEITGENÖSSISCHEN MALEREI. 250
I.
Der kinematographische Code. 250
II.
Vom Informellen zu den neuen
Figurationen
. 262
5. EINIGE PROBEN: DIE REKLAME-BOTSCHAFT . 267
I.
Vorbemerkung . 267
II.
Die rhetorischen Codes. 268
III.
Register und Ebenen der Reklamecodes. 271
IV.
Lektüre von fünf publizitären Botschaften . 275
V.
Schlußbemerkungen. 290
С
FUNKTION UND ZEICHEN
(SEMIOTIK DER ARCHITEKTUR). 293
1. ARCHITEKTUR UND KOMMUNIKATION. 295
I.
Semiotik und Architektur. 295
II.
Architektur als Kommunikation. 296
III.
Reiz und Kommunikation. 298
2. DAS ARCHITEKTONISCHE ZEICHEN. 301
I.
Bestimmung des architektonischen Zeichens . 301
II.
Die architektonische Denotation. 306
III.
Architektonische Konnotation. 310
3. ARCHITEKTONISCHE KOMMUNIKATION UND
GESCHICHTE. 312
I.
Erste Funktionen und zweite Funktionen . . . . . 312
II.
Die architektonischen Signifikate und die Geschichte 315
III.
Verbrauch und Wiedergewinnung von Formen . . . 317
4. DIE ARCHITEKTONISCHEN CODES. 325
I.
Was ist ein Code in der Architektur?. 325
II.
Klassifizierung der architektonischen Codes . 329
5. ARCHITEKTUR ALS MASSENKOMMUNIKATION? . . 332
I.
Die architektonische
Persuasion
. 332
II.
Die architektonische Information. 333
6. DIE ÄUSSEREN
CODES
. 338
I. Die
Architektur muß von den eigenen Codes absehen 338
II.
Das anthropologische System . . . . . . . 343
III.
Zusammenfassung. 352
D. DIE ABWESENDE STRUKTUR
(DIE EPISTEMOLOGISCHEN GRUNDLAGEN DER SE-
M1OTISCHEN FORSCHUNG). 357
1. STRUKTUREN, STRUKTUR UND STRUKTURALISMUS 359
2. ONTOLOGISCHE REALITÄT ODER OPERATIONS¬
MODELL? . 361
I.
Das
struktúráié
Modell als Operationsverfahren . . 361
II.
Die Methodologie von
Lévi-Strauss:
vom Operations¬
modell zur objektiven Struktur. 365
III.
Die Philosophie von
Lévi-Strauss:
die konstanten Ge¬
setze des Geistes. 370
3. STRUKTURALES DENKEN UND SERIELLES DENKEN 378
I.
Struktur und „Serie". 378
II.
Die Kritik von
Lévi-Strauss an
der modernen Kunst 382
III.
Die Möglichkeit generativer Strukturen. 387
IV.
Struktur als Konstante und Geschichte als Prozeß . . 392
4. STRUKTUR UND ABWESENHEIT. 395
I.
Die
ontologische
Selbstzerstörung der Struktur . . . 395
II.
Der ontologiche Strukturalismus und seine Ideologie 408
5. DIE METHODEN DER SEMIOTIK. 417
I.
Die Verfahrensfiktion. 417
II.
Struktur und Prozeß. 418
III.
Die Universalien der Sprache. 420
IV.
Die psycholinguistische Verifizierung. 423
V.
Die Willkürlichkeit der Codes und der provisorische
Charakter des
strukturalen
Modells. 425
VI.
Die
epistemologische
Genese der Struktur . 427
VII.
Strukturale Logik und dialektische Logik. 431
SCHLUSS: DIE
SEMIOTISCHE
PRAXIS. 437
BIBLIOGRAPHIE. 443 |
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