Das Leben der Formen:
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München
Lehnen
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I. Die Welt der Formen 7
Form, Abbild und Zeichen. Scheinbarer Gegensatz von
Form und Inhalt. Der formale Inhalt. Die zwei Methoden
der Ikonographie. Das Leben der Formen in der Sprache
und in der bildenden Kunst.
Die Verwandlungen, Prinzip der Erneuerung. Die Stile,
Versuche zur Stabilisierung. Der Stil und die Stile. Das
Leben der Stile als innere Logik und als experimentelles
Nachforschen. Die drei Arten der Logik in der Architek¬
tur. Das Gesetz des technischen Vorranges.
Die Zustände der Stile. Beständigkeit und Wiederkehr der
formalen Eigenschaften. Entwurf einer Welt: Schöpfung
des Milieus, der psychologischen Landschaften und der
Mythen. Richtlinie der Forschung.
11. Die Formen im Raum 34
Der Raum, bestimmt durch die Form. Der Raum des
Ornamentes und seine Abwandlung. Beachtung oder Auf¬
hebung des Leeren: die Reihung oder das Labyrinth. Die
Zwitterwesen. Bewegung des imaginären Raumes.
Die Architektur und ihre Gegebenheiten. Die Täuschungen,
hervorgerufen durch den verkürzten Raum der Projektion
und den Grundriß. Der Begriff der Masse. Die Proportionen.
Die Wirkungen. Die veränderlichen Beziehungen der
inneren und der äußeren Masse. Die Innenseite des Raumes.
Der Maßstab. Die Lichtführung. Der Architekt als Geo
meter, als Mechaniker, als Bildhauer, als Maler.
Die Plastik und die Notwendigkeit des Kompakten.
Achsen, Profile, Proportionen, Volumen, Raumbegren¬
zung, Raummilieu.
Abwandlungen des Raumes in der Malerei. Die ornamentale
Perspektive. Der Begriff des Hintergrundes, seine Bezie¬
hungen mit den figürlichen Darstellungen. Die bühnenartige
Perspektive. Die kartographische Perspektive. Die alberti
nische Perspektive: die Welt als Bauwerk, die menschliche
Figur als Statue. Widerstand der phantastischen Perspek¬
tive und des heraldischen Profils. Die Illusionsmalerei. Das
Hell Dunkel. Perspektive der fließenden Elemente.
ni. Die Formen in der Materie 60
Die Materie als Struktur und als Aktivität. Die Form
untrennbar von der Materie. Das Prinzip der formalen
Berufung. Die Materien der Natur und die Materien der
Kunst. Die schöpferische Originalität. Die Materien der
Kunst sind nicht auswechselbar. Die Beziehungen der For¬
men im Raum und unter dem Licht sind Funktion der
Materie.
Die Technik als Poetik der Verwandlungen und als Vor¬
gang der Erkenntnis. Die Technik und die Techniken.
Untersuchungen über die Entwicklung: die Skizzen der
Maler, die Plattenzustände der Radierer. Nachforschungen
über die Abwandlungen: die Ungeduld der Technik im
Bezug auf das Vorgehen. Untersuchungen über die Inter¬
ferenzen: Malerei des BEdhauers, Plastik des Malers.
Das Werkzeug und die Hand. Der Kontakt mit dem Raum
und der Materie: der Auftrag. Die Anwendung dieses Be¬
griffes auf alle Künste. Die Materien, die Werkzeuge und
der Auftrag in der Graphik. Aufbau und Abbau in der
Kunst Rembrandts.
IV. Die Formen im Geist 79
Übereinstimmung der Welt der Formen im Raum und im
Geist. Die Technik des Geistes ist formaler Art. Ihre Ur¬
sprünglichkeit beim Künstler: sie nimmt Gestalt an. Sie
ist nicht nur das Leben der Bilder, der Erinnerungen, der
Ideen, der Gefühle. Sie ist Raum, Materie, Auftrag.
Die Verschiedenheit von Struktur und Intonation. Die
Dominanten und die geistigen Familien. Nachahmer, Vir¬
tuosen, Visionäre. Die Intellektuellen der Form. Die Art
der Formen, die Art der Geisteshaltung. Die formale Be¬
rufung und das technische Ahnungsvermögen. Die Geburt
eines neuen Menschen.
Das Leben der Künstler. Die Banalität des Romans. Das
wahre Geheimnis. Die Wahlverwandtschaften. Einschrän¬
kung der Lehre von den Einflüssen.
V. Die Formen in der Zeit 96
Maß und Konstruktion der Vergangenheit. Die chrono¬
logischen Bereiche. Die Mystik der Begrenzungen. Monu¬
mentale Vorstellung der Zeit, plastische Vorstellung der
Dauer. Ungleichheit det Bewegungen. Verschiedenheit der
Wellenlängen. Vorzeitigkeit, Gegenwärtigkeit, Verspä¬
tung.
Doppelstellung des Problems der Form in der Zeit: innere
Entwicklung und äußere Umstände. Gegensatz der gei¬
stigen Familien und der Rassen. Die Nationen, Bildnisse
des Menschen. Die innere Entwicklung und die äußeren
Beziehungen in der Geschichte des «style flamboyant». Die
Erfolge als Hemmnis: langsame Entwicklung in Deutsch¬
land, überstürzte Entwicklung in der Ile de France.
Einfluß der Form auf die Umwelt, Der Widerspruch in
der Struktur Venedigs. Rembrandt gegen Holland. Das
Problem Van Dyck: das Bildnis wird Vorbild.
Die Kunst ist kein chronologischer Erfolg. Kritik am Be¬
griff des Augenblicks. Der schöpferische Augenblick und
die geschichtliche Dringlichkeit. Der Zeitpunkt des Kunst¬
werkes und der Zeitpunkt des Geschmacks. Die Durch¬
bruchserscheinungen. Der Begriff des Ereignisses.
Anmerkungen 116
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| spelling | Focillon, Henri 1881-1943 Verfasser (DE-588)118684086 aut La vie des formes Das Leben der Formen Henri Focillon. [Ins Dt. übertr. v. Gritta Baerlocher] München Lehnen 1954 114 S. Ill. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Dalp-Taschenbücher 305 Focillon, Henri 1881-1943 (DE-588)118684086 gnd rswk-swf Design (DE-588)4011510-0 gnd rswk-swf Ästhetik (DE-588)4000626-8 gnd rswk-swf Kunst (DE-588)4114333-4 gnd rswk-swf Philosophie (DE-588)4045791-6 gnd rswk-swf Künstlerische Form (DE-588)4125693-1 gnd rswk-swf Design (DE-588)4011510-0 s Ästhetik (DE-588)4000626-8 s 1\p DE-604 Kunst (DE-588)4114333-4 s Philosophie (DE-588)4045791-6 s 2\p DE-604 Künstlerische Form (DE-588)4125693-1 s 3\p DE-604 Focillon, Henri 1881-1943 (DE-588)118684086 p 4\p DE-604 Baerlocher, Gritta 1896- (DE-588)116036761 trl Dalp-Taschenbücher 305 (DE-604)BV001899474 305 HBZ Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=001246248&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis 1\p cgwrk 20201028 DE-101 https://d-nb.info/provenance/plan#cgwrk 2\p cgwrk 20201028 DE-101 https://d-nb.info/provenance/plan#cgwrk 3\p cgwrk 20201028 DE-101 https://d-nb.info/provenance/plan#cgwrk 4\p cgwrk 20201028 DE-101 https://d-nb.info/provenance/plan#cgwrk |
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