Ordnung im Chaos: Studien zur Poetik d. Bettine Brentano-von Arnin
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Heidelberg
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| adam_text | Inhalt
Einleitung........................................................... 1
I. Narziß im Spiegelkabinett
„Goethes Briefwechsel mit einem Kinde”........................... 5
1. Dekonstruktion eines poetischen Diskurses.......................... 5
2. Künstler Narziß ................................................... 9
2.1. In den Zaubergärten der Phantasie................................. 9
2.2. Mignon, enfant terrible, göttliches Kind ........................ 12
2.3. Die Liebe zum Genius............................................. 13
3. Spiegelbilder..................................................... 18
3.1. Spiegeltechniken ................................................ 18
3.2. Naturlandschaften ............................................... 20
3.3. Historienmalerei................................................. 23
4. Spiegel Schrift................................................... 27
4.1. Die Rhetorik der wahren Empfindung .............................. 27
4.2. Persiflage des Mystizismus ...................................... 30
4.3. Demontage eines Denkmals ........................................ 33
5. Die Geburt der Künstlerin aus dem Kunstwerk....................... 36
IL Die Tragikomödie der deutschen Innerlichkeit
„Die Günderode”................................................... 37
1. ,,labyrinthische[s] Suchen” . .................................... 37
2. Die romantische Komödie .......................................... 39
2.1. Melancholie...................................................... 39
2.2. Politische Unmündigkeit und verstümmelte Sexualität.............. 40
2.3. Die Erlösung der Natur .......................................... 42
2.4. Gesellschaftliche Integration: Närrin unter Narren .............. 44
2.5. Vom Nutzen und Nachteil der Bildung.............................. 47
2.6. Erotik und Kreativität........................................... 49
2.7. Närrin Dichterin................................................ 53
VII
3. Die klassizistische Tragödie..................................... 62
3.1. Politische Unmündigkeit und verstümmelte Sexualität.............. 62
3.2. Melancholie...................................................... 63
3.3. Die ,,höhere Welt” der „heü’ge[n] Poesie”........................ 64
3.4. Realitätsverlust ................................................ 67
3.5. Die Lust am Untergang............................................ 69
3.6. Gefährliche Freundschaft......................................... 72
4. Aus der Innerlichkeit in die Öffentlichkeit...................... 75
III. Gesellschaft als imaginäre Institution
„Dies Buch gehört dem König”.................................... 76
1. Das literarische Modell: Platons „Politeia”...................... 76
2. Die List der Rhetorik ........................................... 77
2.1. Überlistung der Zensur .......................................... 77
2.2. Alienium eloquium - Andersreden ................................. 79
2.3. Digressió - Abschweifung......................................... 80
3. Symphilosophie — Miteinanderdenken............................... 81
4. Poiesis — Wahre Vorspiegelung falscher Tatsachen................. 84
4.1. Utopie........................................................... 85
4.2. Idylle........................................................... 88
4.3. Satire........................................................... 88
4.4. Sozialreportage ................................................. 90
5. Phantasie als Schöpferkraft...................................... 92
IV. Glanz und Elend der Romantik
„Clemens Brentano’s Frühlingskranz”......................... 94
1. Thema und Kontrapunkt....................................... 94
2. Erster TeÜ (13,1-92,22)..................................... 96
2.1. Exposition des Themas (13,1 —19,12)........................ 96
2.2. Erste Variation (19,13—43,14).............................. 98
2.3. Zweite Variation (43,15—55,28)............................ 102
2.4. Dritte Variation (55,29—74,33)............................ 103
2.5. Vierte Variation (75,1—92,22) ............................ 107
3. Zweiter Teil (92,23-190,19) ............................... 109
3.1. Fünfte Variation (92,23-138,18) .......................... 109
3.2. Sechste Variation (138,19—158,32)......................... 114
3.3. Siebte Variation (158,33-190,19).......................... 118
VIII
4. Dritter Teil (190,20-294,9)................................... 124
4.1. Achte Variation (190,20—236,12).............................. 124
4.2. Neunte Variation (236,13—294,9).............................. 128
5. Aufklärung der Romantik .......................................134
V. Poetologische Reflexionen......................................135
Literaturverzeichnis ..............................................141
Bildernachweis.....................................................181
Register...........................................................182
IX
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