Operette im Ausverkauf: Studien zum Libretto des musikalischen Unterhaltungstheaters im Österreich der Zwischenkriegszeit
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Wien ; Köln ; Graz
Böhlau
1989
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OPERETTE IM
AUSVERKAUF
Studien zum Libretto
des musikalischen Unterhaltungstheaters
im Österreich der Zwischenkriegszeit
BÖHLAU VERLAG WIEN • KÖLN
Inhalt
Vorwort 9
Einleitung 11
I Versuch einer theoretischen Annäherung 17
1 Zu einer kulturgeschichtlichen Einordnung 17
1 1 Die Geburtsstunde 17
111 Oper-ette 17
112 Revolution — Resignation — Illusion 19
1 2 Die Entwicklung der Operette
— eine Entwicklung? 22
1 3 Nach dem Ersten Weltkrieg 31
1 4 Vor dem Zweiten Weltkrieg 35
1 5 Wiener Operettentheater nach 1918
— Probleme und Krisen 41
2 Produktionsmechanismen 47
2 1 Das Publikum 47
2 2 Der Ort der „Inspiration 53
2 3 „Erfolg über alles 58
231 Titelpoesie 60
232 Schlag(er)kraft 61
233 Die Darsteller 63
234 Die Figuren — Charaktere ? 66
235 Ausstattung 70
236 Lehärs Trick 75
2 4 Das dramaturgische Paradigma 83
3 Die Funktion des Humors 96
3 1 Das Durchbrechen des Erwartungs
horizontes 99
3 2 Die „komische Deplacierung 100
3 3 Der Spaß an der Irrationalität 102
6 Inhalt
II Die Operette der Zwischenkriegszeit
— Kaleidoskop einer Illusion oder Spiegel der Zeit ? 107
1 Eine Klassengesellschaft als Spannungsfeld 107
1 1 Zentrifugale Motive 111
111 Der „Schmelztiegel der Klassen 112
112 Die Vergänglichkeit einer „Ballnacht 116
1 2 Zentripetale Motive 119
1 3 Die Überheblichkeit des Kleinbürgers 121
131 Das Militär 122
132 Der verarmte Adelige 124
133 Spott als Versuch einer Gegenwartsbe
wältigung 127
2 Illusion und Realität als Pole 134
2 1 Realitätsflucht 134
211 Der habsburgische Mythos
— eine Utopie der Vergangenheit 139
2 2 Das Problem der Aktualisierung:
„Die Zirkusprinzessin
— eine „Bettelstudentin von 1926? 148
2 3 Gegenwartsbezüge 150
2 4 Karl Kraus und die „andere Operette
Eine Konfrontation 160
III Auf der Suche nach Identität:
Die Wahl der Schauplätze 169
1 Die Wiener Operette in der Krise 169
2 Der Lebensraum der Stadt 173
2 1 „Du goldigste Stadt auf der Welt 173
3 Das Landleben — eine Alternative? 186
3 1 Die Frühlingsidylle 188
3 2 Die Lerche singt nur auf dem Land 191
3 3 besonders aber in Ungarn! 194
3 4 Heimat 197
4 Exotismus — ein Mittel zur Selbstbespiegelung 205
4 1 Fernweh und Heimweh 205
4 2 Franz Lehärs „Gelbe Jacken 210
Inhalt 7
421 Der tragische Schluß und die Folgen 212
422 Eine verkappte Strategie der
Verwienerung? 218
4221 Europäisches in chinesischem Gewand 220
4222 Kontraste 223
IV Erotik und Emanzipation 229
1 Erotik — eine treibende Kraft der Handlung 229
1 1 Die Zweideutigkeit als Gestaltungs
prinzip 231
1 2 „Operettenliebe 234
1 3 Der Liebeskatalysator 236
1 4 Frivolität und Laszivität 239
1 5 Die Jungfräulichkeit wird belächelt 241
1 6 Sprachliche Mittel erotischer
Darstellung 242
1 7 Symbole und Metaphern 245
1 8 Auch Perversionen haben ihren Reiz 248
2 Das Selbstverständnis einer patriarchalischen
Kunstgesinnung im Spiegel der Emanzipation ^255
2 1 Der Operettenmann 257
2 2 Die Operettenfrau 261
V Die Kunstideologie der Wiener Operette der Zwi
schenkriegszeit — ein Hinweis auf das Selbstver
ständnis der A utoren ? 267
1 Der Geniebegriff 267
1 1 Die Selbstdarstellung der Autoren 268
1 2 Die Definition von Kunst 270
1 3 Das Negativbild des Künstlers 271
1 4 Das Positivbild des Künstlers 273
1 5 Kunst und Erotik 278
2 Ein Beispiel kleinbürgerlicher Kunstgesinnung:
Die Goethe-Rezeption Lehärs und seiner
Librettisten 282
2 1 Goethes Verse im Gewand von
Herzer amp; Löhner 285
8 Inhalt
2 2 Die Kritik der Zeitgenossen 291
2 3 Die Rechtfertigung der Autoren 293
Bibliographie 297
Anhang: Register 305
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