Alban Berg: musikalischer Rebell im kaiserlichen Wien
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| Language: | German |
| Published: |
Frankfurt/M. [u.a.]
Ed. Bergh im Verl. Ullstein
1989
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
Einleitung.................................... 7
1. Die frühen Jahre............................ 12
2. Student bei Schönberg....................... 29
3. Freundschaft und Liebe ...................... 48
4. Eine musikalische Revolution.................. 65
5. Heirat.................................... 78
6. Arbeit für Schönberg - die Altenbergüeder........ 94
7. Vier Stücke für Klarinette und Klavier und die
Drei Orchesterstücke......................... 110
8. Krieg..................................... 127
9. Die Entdeckung des Wozzeck.................. 140
10. Der Erfolg des Wozzeck....................... 157
11. Nachkriegsprobleme......................... 180
12. Das Kammerkonzert......................... 191
13. Die Geheimnisse der Lyrischen Suite............ 206
14. Die Büchse der
Pandora
....................... 232
15. Studien zu
Lulu
............................. 246
16. Die Komposition der
Lulu
..................... 259
17. Reisen.................................... 271
18. Die letzten Tage - das Violinkonzert ............ 290
19. Nachklänge................................ 300
Epilog ....................................... 323
Quellen ...................................... 328
Register...................................... 332
Auch über fünfzig Jahre nach seinem
Tod ist
Alban
Bergs Name weniger
bekannt als die Namen seiner Opern
Wozzeck und
Lulu.
Einige Opern-
direktoren
betrachten die beiden
Opern immer noch als moderne
Werke, vor denen man sich hüten
muß. Doch die Reaktionen des
Publikums auf diese Parforceakte der
Oper haben bewiesen und beweisen
weiterhin, daß sich das Genie im
Theater auch ohne Tonalität und
altmodische Liebesgeschichten
mitzuteilen vermag.
Es war die Scheinwelt der Oper, die
Bergs primäre Leistung betraf; dies
ist die Erklärung für seinen raschen
Erfolg, ja für die gewisse Popularität,
auf die seine Freunde und Kollegen
nie zählen konnten. Berg stand in
einer musikalischen Tradition, die er
nicht vergessen wollte und die er
auch nicht vergessen mußte. Zudem
verstand er es, nostalgische Empfin¬
dungen mit einem uneingeschränkt
zeitgenössischen Idiom zu verbinden.
Man kann wohl sagen, Berg sei vor
allem ein Komponist der Avantgarde
gewesen und habe wesentlich zum
musikalischen Fortschritt beige¬
tragen; ebenso ließe sich sagen, er
sei ein Konservativer, ein Mann
des Gefühls gewesen, der sich nur
scheinbar dem Neuen gebeugt und
dabei in Wirklichkeit dem Alten
gehuldigt habe.
Seinen Zeitgenossen und sogar
vielen Menschen später entging eine
entscheidende Fähigkeit Bergs:
Er konnte vorangehen, ohne die Ver¬
gangenheit abschütteln zu müssen.
Bei aller Eigenständigkeit blieb er sei¬
ner musikalischen Herkunft, seiner
Tradition verbunden, was nicht nur
für die stolzen und reaktionären
Wiener wichtig war, sondern für
die Hörer überall auf der Welt.
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