Abriss der englischen Metrik: mit einer Einführung in die Prosodie der Prosa (Satzintonation) und einem Aufsatz über Rhythmus von Jost Trier
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Tübingen
Francke
1989
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| adam_text | Titel: Abriß der englischen Metrik
Autor: Standop, Ewald
Jahr: 1989
INHALT Vorwort VII Teil I: Grundlegung 1. PROSODIE 1 1.1. Tonhöhenverlauf. - 1.2. Akzent. - 1.3. Die Tonstrecke. - 1.4. Thema und Rhema. - 1.5. Synonymie und Homophonie. - 1.6. Fehlleistungen, “Editing.” - 1.7. Die prosodischen Parameter. - 1.8. Linguistik und Paralinguistik. - 1.9. Die wichtigsten Umschreibungssysteme im Vergleich. - 1.10. Bemerkungen zum Spracherwerb 2. VERS UND RHYTHMUS 20 2.1. Der Vers und die Definition des Poetischen. - 2.2. Rhythmus. - 2.3. Die Definition des Verses 3. THEORIE DER METRIK 27 3.1. Vers und Prosa. - 3.2. Notenwerte und Takte. - 3.3. Die vier Beschreibungsebenen. - 3.4. Versstruktur. - 3.5. Syntax und Zeilengliederung 4. PROBLEME DER METRIK 43 4.1. Der metrische Idealtyp. - 4.2. Rhythmische Nivellierung. - 4.3. Die dichterische Absicht. - 4.4. Die Realisierung. - 4.5. Versgrenzen und Kolongrenzen. - 4.6. Versakzent und Prosaakzent. - 4.7. Abweichende Silbenzahl. - 4.8. Metrikalität 5. NICHT-RHYTHMISCHE KLANGMITTEL 63 5.1. Der Anfangsreim. - 5.2. Der Silbenreim (Endreim) Teil II: Vers- und Strophenformen 6. ALTERNIERENDE VERSE 68 6.1. Jamben und Trochäen. - 6.2. Jambische und trochäische Vierheber. - 6.3. Jambische Fünfheber: 6.3.1. Chaucer. - 6.3.2. Wyatt und Howard. - 6.3.3. Shakespeare. - 6.3.4. Milton. - 6.3.5. Pope und Spätere. - 6.4. Sechs- und mehrtaktige Verse? 7. DREIGLIEDRIGE VERSE 83 7.1. Der rein-dreigliedrige Typ. - 7.1.1. Akzentuierende Hexameter. - 7.1.2. Quantitierende Hexameter. - 7.1.3. Anapäste. - 7.2. Der zwei-/dreigliedrig gemischte Typ. - 7.3. Mehr als vier Takte V
8. FREIGEFÜLLTE VIERHEBER (‘KNITTEL’) 92 8.1. Freie Knittelverse. - 8.1.1. Das Drama. - 8.1.2. John Skel- ton. - 8.1.3. Spenser. - 8.2. Strenge Knittel. - 8.3. T.S. Eliots Dramenvers 9. DER STABREIM 100 9.1. Der ae. Stabreimvers. - 9.1.1. Sicvers. - 9.1.2. Heusler. - 9.1.3. J.C. Pope und andere. - 9.2. Der me. Stabreimvers. 10. VOM STABREIM ZUM ENDREIM 106 10.1. Brut und King Hont. - 10.2. Einige spätere Formen. 11. GRUPPENBILDUNG: EIN-, ZWEI- UND DREIZEILER 110 11.1. Monostichische Verse. - 12.2. Distichische Verse. - 11.2.1. Das kurze Reimpaar. - 11.2.2. Das lange Reimpaar. - 11.2.3. Gereimte Langzeilen. - 11.3. Tristichische Verse (Triplette und Terzinen) 12. GRUPPENBILDUNG: KADENZENTAUSCH 116 12.1. Terminologie. - 12.2. Kadenzentausch. - 12.3. Langzeilen mit Kadenzentausch. - 12.3.1. Alexandriner. - 12.3.2. Poulter’s Measure. - 12.3.3. Die Balladenstrophe. - 12.3.4. Die Schweifreimstrophe. - 12.4. Distichon und ‘Elegi- acs’. - 12.5. Weitere Formen. 13. GRUPPENBILDUNG: ISOMETRISCHE STROPHEN UND MISCHFORMEN 128 13.1. Vierheber.- 13.2. Fünfheber. - 13.3. Mischformen; Oden 14. FESTE GEDICHTFORMEN 132 14.1. Das Sonett. - 14.2. Romanische Formen. - 14.3. Der Limerick. ANHANG I: DIE KLASSISCHE TERMINOLOGIE 139 ANHANG II: JOST TRIER, “RHYTHMUS” 147 ZITIERTE LITERATUR 154 ABKÜRZUNGEN, SYMBOLE, PHONETISCHE UMSCHRIFT 158 INDEX 160 VI
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