Ästhetik der Zwietracht: Vernunft und Mythos in der modernen Kunst
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München
Kirchheim
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| adam_text | Titel: Ästhetik der Zwietracht
Autor: Dorfles, Gillo
Jahr: 1988
Inhalt Einleitung 1. Die Sprachverwirrung 9 2. Der Verlust des Abstands und die Wiedergewinnung des Imaginären 11 3. Asymetrie, Disharmonie und Arhythmie als neue ästhetische In- Konstanten 12 4. Die Asemie und die Mode der Semiotik 14 5. Paranormales Bewußtsein, Onirismus und Abstumpfung der Sinne 16 Erster Teil I. Die Utopie der Homoglossie und die Rückkehr zu einer vorbabylonischen Sprache 1. Babel, barbarisch, brabbelnd 17 2. Die babylonische Heteroglossie und die heutige »Sprachverwirrung« 18 3. Derrida und das Problem der Übersetzung 20 4. Für eine Rationalisierung der Mythen. Die drei Interpretationen des Mythos 22 II. Die Wiedergewinnung des Imaginären 1. Mißverständnisse bei der wissenschaftlichen Annäherung an die Kunst 25 2. Feyerabend und die Beziehungen zwischen Vernunft und Irrationalität 27 3. »Nonsense« und Glaube nach Chesterton 30 4. »Bildhaftes Denken« und »Denken in Bildern« 31 III. Das Bildhafte Denken und das Unbewußte 1. Noch einmal das Bildhafte Denken und die Untersuchungen von Margaret Naumburg 34 2. Die acht verschiedenen Kategorien des »Unbewußten« 35 3. Der freudianische Logozentrismus 37 4. Logozentrismus versus visuelles Denken (Eine Beobachtung von Vittorio Sereni) 39 5. Laut und Bedeutung in den verschiedenen sprachlichen Ausdrucksformen und die »Gefälligkeit« der Sprachen 40 6. Das visuelle Denken in den Bildenden Künsten und in der Musik (Gestaltung im Goetheschen Sinn) 42
IV. Die gefährlichen Beziehungen zwischen Kunst und Psychologie 1. Psychologie und Ästhetik 46 2. »U art brut« 47 3. Rationalität und Irrationalität des erkenntnistheoretischen Elementes 48 4. Der Innatismus Chomsykys und die künstlerische Kreativität 49 5. Funktionale Unterschiede zwischen beiden Gehirnhälften 51 6. Gibt es eine Beziehung zwischen dem »Primärprozeß« und den Leistungen der rechten Gehirnhälfte? 53 V. Das Problem des Asymmetrischen 1. Das Asymmetrische zwischen Kunst und Psychologie 57 2. Neurophysiologische Voraussetzungen 59 3. Spiegelbildlichkeit, Symmetrie und Enantiomorphismus 61 4. Zen und der Tierkreis 63 5. Linkes und rechtes Gesicht 65 6. Das ästhetische Denken des Westens und die Asymmetrie 67 7. Der »Teeraum« und die Asymmetrie des Zen 68 8. Minkowskis »geometrisme morbide« 71 VI. Die »Abweichung« in der zeitgenössischen Ästhetik 1. Zur Notwendigkeit einer Abweichung 76 2. Dekonstruktion und Asymmetrie 77 3. Pause, Intervall und Abweichung 79 4. Bastide und die »valeur sécurisante« der Symmetrie 81 VII. Verlust des Zentrums und programmierte Disharmonie 1. Vom »Verlust der Mitte« zum Verlust des Zentrums 84 2. Dezentralisierung und Dekonstruktion in der zeitgenössischen Kunst 85 3. Präferentielle Wahlen und proairetische Bewertungen 87 4. »Betterness« und Präferenzlogik 89 5. Vier Fälle: prädeterminierte, aleatorische, harmonische und disharmonische Werke 91 6. Disharmonie nicht mit Unordnung verwechseln! 93 7. Verlust des Zentrums und vorherbestimmte Disharmonie 95
Zweiter Teil I. Die Umkehrung des axiologischen Urteils 1. Das axiologische Urteil in der Beziehung Rationales—Irrationales 100 2. Die Ablehnung der Technologie und die Wiederentdeckung des Handwerklichen 102 3. Strukturalismus und Antistrukturalismus, Subjektivismus und Antisubjektivismus 103 4. Bob Wilson und Meredith Monk 106 II. Die Metamorphose des Imaginären in der Architektur 1. Ästhetik der Ruinen 108 2. Ruinen der Vergangenheit und der Zukunft 109 3. Viollet-le-Duc und die Postmoderne 111 4. Der mythenbildende Charakter der Architektur 112 5. Die Dekontextualisierung der alten Gebäude 113 6. High-Tech und urbanes Imaginäres 115 7. Voraussetzungen für eine Wiedergewinnung des Imaginären in der Architektur 116 8. Faszination der Ruinen und historisches Gedächtnis 117 9. Gedächtnisspuren und gespenstische »Schatten« 118 10. Die Bewahrung des historisch-künstlerischen Erbes 119 11. Archäologische Ausgrabungen 121 12. Linguistische und semantische Faktoren bei historischen Monumenten 123 III. Globalität und Detail 1. Das Ganze ist nicht die Summe seiner Teile 126 2. Das Detail in den verschiedenen Künsten 127 3. Das Detail im Alphabet 129 4. Die »Architekturzeichnung« und die Zeichnung »in der Architektur« als Detail 131 5. Nelson Goodmans zweifelhafte künstlerische Kategorien 132 6. Das architektonische und das urbanistische Detail 135 IV. Das Ornament und seine mythenbildende Bedeutung 1. Ornament und Natur 138 2. Ornament und Kunst 140 3. Das kindliche »scribble« und die archetypischen Symbole 142 4. Der ornamentale Charakter der abstrakten Kunst 143
V. Der Bühnenvorhang und das Imaginäre des Theaters 1. Der Bühnenvorhang als Faktor der Unterbrechung 147 2. Die Ikonostase als Vorhang zwischen Mensch und Gottheit 149 3. Diastematische Funktion und Erzählzeit 150 VI. Publikum und Text 1. Abnutzung und Konsum eines literarischen Textes 154 2. Novelty, facility und »Konsum« eines Signifikanten 156 3. Ambiguität und Undeutlichkeit 158 4. Das Gesetz der interpretatorischen Abweichung 160 VII. Die Ästhetik der Alltäglichkeit 1. Alltägliches und Instinkt 164 2. Neue Gebiete der Ästhetik und die Zerstörung der Sinne 166 3. Synchronie versus Diachronie 169
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