Der Begriff "Expressionismus" in der Musikliteratur des 20. Jahrhunderts:
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Pfaffenweiler
Centaurus-Verl.-Ges.
1988
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IX
INHALT
SEITE
VORWORT
EINLEITUNG 1
A. DIE UEBERTRAGUNG DES TERMINUS "MUSIKALISCHER
EXPRESSIONISMUS" AUS DEN BEREICHEN DER BIL
DENDEN KUNST UND DER LITERATUR AUF DIE MUSIK 3
I. DIE BEGRIFFSBILDUNG DES TERMINUS
"EXPRESSIONISMUS" IN DER BILDENDEN KUNST
UND DER LITERATUR 4
1. DIE ENTSTEHUNGSGESCHICHTE DES TERMINUS
"EXPRESSIONISMUS" IN DER BILDENDEN
KUNST UND DER LITERATUR 6
2. DIE BEGRIFFSBILDUNG DURCH PAUL FECHTER 16
A) ZUORDNUNG VON BESTIMMTEN KUENSTLERN
ZUM EXPRESSIONISMUS 18
B) DIE DICHOTOMIE "IMPRESSIONISMUS"/
"EXPRESSIONISMUS" 21
C) DER "GEISTIGE GEHALT" DER
EXPRESSIONISTISCHEN KUNST 23
D) DIE "INNERE NOTWENDIGKEIT" DES
EXPRESSIONISTISCHEN SCHAFFENS
PROZESSES 24
E) EXPRESSIONISMUS ALS EINHEIT DER
KUENSTE 2^
F) DER AHISTORISCHE GELTUNGSBEREICH
DES TERMINUS 26
3. DIE BEGRIFFSBILDUNG DURCH HERMANN BAHR 28
A) DIE DICHOTOMIE "IMPRESSIONISMUS"/
"EXPRESSIONISMUS" 32
B) DER "GEISTIGE GEHALT" 35
C) DIE "INNERE NOTWENDIGKEIT" 41
D) DIE BEZIEHUNGEN ZWISCHEN DEN KUENSTEN 42
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
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X
SEITE
XI. DIE UEBERNAHME DES BEGRIFFSWORTES
"EXPRESSIONISMUS" IN DIE MUSIKLITERATUR 44
1. DER BEGRIFF BEI HEINZ TIESSEN 51
A) DIE DICHOTOMIE "IMPRESSIONISMUS"/
"EXPRESSIONISMUS" 53
B) DER "GEISTIGE GEHALT" 57
C) DIE "INNERE NOTWENDIGKEIT" 60
D) SATZTECHNISCHE STILKRITERIEN 64
2. DER BEGRIFF BEI ARNOLD SCHERING 70
A) DIE DICHOTOMIE "IMPRESSIONISMUS"/
"EXPRESSIONISMUS" 75
B) DER "GEISTIGE GEHALT" 79
C) DIE "INNERE NOTWENDIGKEIT" 82
D) SATZTECHNISCHE STILKRITERIEN 85
B. DER GEBRAUCH DES TERMINUS "MUSIKALISCHER
EXPRESSIONISMUS" IN DER MUSIKLITERATUR
BIS 1933 89
I. DIE QUELLENLAGE 90
1. JOURNALISMUS 90
2. MUSIKWISSENSCHAFTLICHE LITERATUR
UND MUSIKBUECHER 109
3. MUSIKLEXIKA 117
II. DIE BEGRIFFSKONSTANTEN 122
1. DIE DICHOTOMIE "IMPRESSIONISMUS"/
"EXPRESSIONISMUS" 122
2. DER "GEISTIGE GEHALT" 126
A) DER PSYCHOLOGISCHE ASPEKT 127
B) DER RELIGIOESE/PHILOSOPHISCHE ASPEKT 129
3. DIE "INNERE NOTWENDIGKEIT" 132
4. SATZTECHNISCHE STILKRITERIEN
133
XI
SEITE
III. DIE ZUORDNUNG VON KOMPONISTEN ZUM
"MUSIKALISCHEN EXPRESSIONISMUS" 138
1. NENNUNG VON KOMPONISTEN UND KOMPO
SITIONEN IM HISTORISCHEN WORTGEBRAUCH
DES TERMINUS 141
2. NENNUNG VON KOMPONISTEN UND KOMPO
SITIONEN IM AHISTORISCHEN WORTGEBRAUCH
DES TERMINUS 147
C. DER TERMINUS "MUSIKALISCHER EXPRESSIONISMUS"
IN DER ZEIT DES NATIONALSOZIALISMUS 150
I. DIE DIFFAMATION DES "MUSIKALISCHEN
"EXPRESSIONISMUS" IM ZUSAMMENHANG MIT
DER "NEUEN MUSIK" 152
1. DER "GEISTIGE GEHALT" DER MUSIK
DER 30ER JAHRE 152
2. DIE VERBINDUNG DES TERMINUS
"MUSIKALISCHER EXPRESSIONISMUS" MIT
DEM BEGRIFF DER "NEUEN MUSIK" BEI
ERNST KRENEK 160
3. DIE "ENTARTETE MUSIK" 169
4. DIE VERFOLGUNG VON KOMPONISTEN DES
"MUSIKALISCHEN EXPRESSIONISMUS" 174
D. DER TERMINUS "MUSIKALISCHER EXPRESSIONISMUS"
NACH DEM ZWEITEN WELTKRIEG 178
I. DIE QUELLENLAGE 179
1. DER TERMINUS BEI ADORNO 179
2. MUSIKWISSENSCHAFTLICHE LITERATUR
UND MUSIKBUECHER 184
XII
SEITE
3. MUSIKPAEDAGOGISCHE LITERATUR 198
4. OSTEUROPAEISCHE LITERATUR 201
II. DAS BEGRIFFSSPEKTRUM 204
1. ARNOLD SCHOENBERG 204
2. ZWOELFTONMUSIK 210
3. DIE PHILOSOPHIE VON ERNST BLOCH 212
III. DIE BEGRIFFSKONSTANTEN 216
1. DER "GEISTIGE GEHALT" 218
2. SATZTECHNISCHE STILKRITERIEN 221
3. ZUORDNUNG VON KOMPONISTEN UND
KOMPOSITIONEN ZUM MUSIKALISCHEN
EXPRESSIONISMUS 225
NACHBEMERKUNG 229
LITERATURVERZEICHNIS 233 |
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