DuMont's Handbuch für praktische Filmgestaltung:
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Köln
DuMont
1986
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| adam_text | Inhalt
Vorwort 7
Über den Transfer von Informationen 9
1.1. Trennung von Inhalt und Form 10
1.2. Unbewußte Wirkungsmechanismen 11
1.3. Nichtkoordiniertes formales Gestalten 12
1.4. Kommunikation und Informations¬
vermittlung 13
1.5. Realität nach unserem Verständnis 14
1.6. Der Standpunkt und unser Realitäts¬
verständnis 15
1.7. Die Bedeutung der Massen¬
kommunikation 17
Der Aussagewunsch - ein Bezugssy¬
stem für die Produktionsarbeit 21
2.1. Aussageideal und Standpunkt 21
2.2. Informationsangebot und Verarbeitung 23
2.3. Die Motivation bei der Vermittlung von
Inhalten 24
2.4. Begrenzte Erfahrung mit Gestaltungs¬
mitteln 27
2.5. Begrenzte Erwartung an technische
Möglichkeiten 30
2.6. Begrenzte Reflexion als Einschränkung
des Aussageideals 32
2.7. Übungen zur Thematik des Kapitels 35
Gesichtspunkte der Wahrnehmung
beim Zuschauer 43
3.1. Orientierung - die Voraussetzung zum
Verstehen 44
3.2. Ein Horizont aus Raum und Zeit 46
3.3. Die Repräsentation der Gegenwart
durch Zeichen 47
3.4. Die emotionelle Verstärkung der
Orientierung 47
3.5. Die Wahrnehmung von Gegenständen
und Personen 48
3.6. Begriffe: Muster im Gehirn 50
3 7 Ordnung in endlosen Horizonten 51
3 8 Übungen zur Thematik des Kapitels 55
Eine Einstellung zur Realität 59
4.1. Der Standpunkt und die Betrachtungs¬
weise 59
4.2. Verständigung über Einstellungs¬
größen 64
4.3. Perspektive - ein bestimmter Stand¬
punkt im Raum 67
4.4. Schuß und Gegenschuß 71
4.5. Übungen zur Thematik des Kapitels 75
Wahrnehmungsmechanismen und
Gestaltungsform 81
5.1. Existenz als eine Funktion der Zeit 82
5.2. Die Zeitfunktion in der praktischen
Arbeit 85
5.3. Das Bestimmen der Einstellungslänge 90
5.4. Schnittrhythmus und Aufmerksamkeit 93
5.5. Bewegungsreiz und Kamerabewegung 94
5.6. Schwenk, Zoom und Fahrt 98
5.7. Übungen zur Thematik des Kapitels 100
Lichtbild und Klangbild 105
6.1. Realität und Geräusche 106
6.2. Bildaufnahmen mit realistischem
Klangbild 107
6.3. Bildaufnahmen ohne Klangbild 110
6.4. Bildaufnahmen mit verfremdetem
Klangbild 112
6.5. Verfremdung durch stumme
Bildaufnahmen 112
6.6. Verfremdung durch die Mischung
unterschiedlicher realer Klangbilder 113
6.7. Verfremdung durch den Einsatz realer
Klangbilder, die nicht dem gezeigten
Bild entsprechen 114
6.8. Verfremdung durch den Einsatz
synthetischer Klangbilder 115
5
6.9. Verfremdung durch die Mischung von
realen und synthetischen Klangbildern 116
6.10. Übungen zur Thematik des Kapitels 117
Eine Ordnung in drei Ebenen 119
7.1. Film und Erinnerung 120
7.2. Die Erlebniseinheit von Raum und Zeit 122
7.3. Zeitmanipulation - das Geheimnis
der Filmkunst 126
7.4. Gleicher Inhalt für Auge und Ohr 128
7.5. Hierarchische Ordnung von
Aussageeinheiten 130
7.6. Spannen und Entspannen 131
7.7. Die Konstruktion einer Sequenz 134
7.8. Montage auf höherer Ebene 137
7.9. Übungen zur Thematik des Kapitels 139
Anhang 147
Glossar 150
Literaturhinweise 154
Sachwortregister 155
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