Arnold Schönbergs Drittes Streichquartett op. 30: seine Form und sein Verhältnis zur Geschichte der Gattung
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München u.a.
Katzbichler
1983
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| Schriftenreihe: | Beiträge zur Musikforschung
12 |
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| Beschreibung: | 195 S. Notenbeisp. |
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INHALT
Vorwort 3
I.EINLEITUNG 7
II. ERSTER SATZ ,MODERATO' 13
1. TAKTART 13
2. EXPOSITION 14
2.1. Hauptsatz 14
2.1.1. Erste Phase des Hauptsatzes 14
2.1.2. Zweite Phase des Hauptsatzes 17
2.1.3. Zwischenteü 20
2.1.4. Dritte Phase des Hauptsatzes 22
2. 2. Seitensatz 25
2.3. Schlußsatz 29
2.4. Vergleich der beiden Themen und Gesamtüberblick 31
2.5. Gattungsgeschichtliches zur Taktart 33
2.6. Gattungsgeschichtliches zur Exposition 35
2.6.1. Achtelmetrum 35
2.6.2. Erstes Thema 36
2.6.2. l.Haydn 36
2.6.2.2. Mozart 38
2.6.2.3. Beethoven 39
2.6.2.4. Nach Beethoven 42
2.7. Gattungsgeschichtliches zum Seitensatz 46
2.7.1. Haydn 46
2.7.2. Mozart 48
2.7.3. Beethoven 49
2.7.4. Brahms 50
2.8. Gattungsgeschichtliches zum Schlußsatz 51
2.9. Fazit 53
3. DURCHFÜHRUNG 54
3.1. Erster Durchführungsteil 54
3.2. Zweiter Durchführungsteil 57
3.3. Dritter Durchführungsteil 60
3.4. Die Durchführung als großformale Einheit 63
3.5. Gattungsgeschichtliches zur Durchführung 64
3.5.1. Haydn 64
3.5.2. Mozart 67
3.5.3. Beethoven 69
3.5.4. Nach Beethoven 71
3.6. Fazit 74
4. REPRISE 75
4.1. Reprise des Seitensatzes 75
4.2. Reprise des Schlußsatzes 76
4.3. Zwischenteil 77
4.4. Reprise des Hauptsatzes 81
4.5. Gründe für die vertauschte Abfolge der Themen in der
Reprise 81
4.6. Fazit 85
4.7. Gattungsgeschichtliches zur Reprise 85
4.7.1. Haydn 85
4.7.2. Beethoven 89
4.7.3. Nach Beethoven 91
4.7.4. Fazit 94
5. CODA 94
5.1. Gattungsgeschichtliches zur Coda 98
5.1.1. Haydn 98
5.1.2. Mozart 99
5.1.3. Beethoven 100
5.1.4. Nach Beethoven 102
6. DER SONATENSATZ VON OP. 30 UND DIE ANALOGEN SÄTZE
VON SCHÖNBERGS ERSTEN BEIDEN STREICHQUARTETTEN
OP. 7 UND OP. 10 103
7. ZUSAMMENFASSENDE BEMERKUNGEN ÜBER DEN
SONATENSATZ VON SCHÖNBERGS OP. 30 107
III. ZWEITER SATZ , ADAGIO' 109
1. ABGRENZUNG DER FORM
2.1. Erstes Thema 111
2.2. Zweites Thema 113
3.1. Erste Variation des ersten Themas 115
3.2. Erste Variation des zweiten Themas 116
4.1. Zweite Variation des ersten Themas 118
4.2. Zweite Variation des zweiten Themas 119
5.1. Dritte Variation des ersten Themas 121
5.2. Dritte Variation des zweiten Themas 122
6. CODA 124
7. GATTUNGSGESCHICHTLICHES ZUM ZWEITEN SATZ 126
7.1. Haydn 127
7.2. Beethoven 130
7.3. Nach Beethoven 134
8. FAZIT 136
IV. DRITTER SATZ ,INTERMEZZO' ,ALLEGRO MODERATO' 137
1. FORM UND TAKT 137
2. HAUPTTEIL 137
2.1. Hauptsatz 137
2.2. Mittelsatz 139
2.3. Reprise des Hauptsatzes 142
3. TRIO 143
3.1. Trio Hauptsatz 143
3. 2. Trio Mittelsatz 145
3.3. Reprise des Trio Hauptsatzes 146
4. REPRISE DES HAUPTTEILS 147
5. CODA 148
6. ZUSAMMENFASSUNG 149
7. GATTUNGSGESCHICHTLICHES ZUM DRITTEN SATZ 150
7.1. Haydn 150
7.2. Mozart 154
7.3. Beethoven 155
7.4. Nach Beethoven 159
8. FAZIT 161
V. VIERTER SATZ ,RONDO' ,MOLTO MODERATO' 162
1. ÜBERBLICK ÜBER DIE GROSSFORM 162
2. EXPOSITION 162
2.1. Hauptthema 162
2. 2. Überleitung 165
2.3. Seitentheina 165
2.4. Reprise des Hauptthemas 167
3. DURCHFÜKRUNGSARTIGES ZWEITES COUPLET 170
4. REPRISE 172
4.1. Reprise des Hauptthemas 172
4.2. Reprise des Seitenthemas 174
4.3. Wiederaufnahme der Reprise des Hauptthemas 175
5. CODA 177
6. GATTUNGSGESCHICHTLICHES ZUM FINALE 180
6.1. Haydn 180
6. 2. Mozart 181
6.3. Beethoven 182
6.4. Nach Beethoven 185
7. FAZIT 185
Anmerkungen 186
Verzeichnis der historischen Belege 189
Literatur 191 |
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