Die Erneuerung der Klaviertechnik nach Liszt:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München, Salzburg
Musikverlag Emil Katzbichler
1987
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INHALT
Vorbemerkung 5
A. EINLEITUNG: DIE ANFÄNGE DES MODERNEN KLAVIERSPIELS 7
I. Die Steigerung der Ansprüche an die Spieltechnik durch neue
kompositorische Konzeptionen 7
II. Die Erweiterung des musikalischen Ausdrucksradius durch Neuerungen
im Klavierbau 8
III. Die Expansion der Spieltechnik durch große Virtuosen:
Das Beispiel Franz Liszt 10
1. Liszts exemplarische Klaviertechnik 10
2. Liszts Pädagogik 12
IV. Die Integration der erweiterten technischen Ansprüche in die
klavierpädagogischen Methoden 15
B. DIE ANFÄNGE DER MODERNEN METHODEN 18
I. Ludwig Deppe 18
1. Zur Biographie 18
2. Grundsätzliche Überlegungen 20
3. Haltung, Bewegung und die Bildung des Tones 22
4. Die Ausfuhrung von Spielfiguren 23
5. Über das Üben 25
II. Die Suche nach einem wissenschaftlich fundierten Standpunkt 26
1. Die Verbindung von Wissenschaft und Klavierspiel 26
a) Psychologie und Physiologie 26
b) Gustav Stowe 28
2. Experimentelle Untersuchungen und deren Ergebnisse 31
a) Marie Jaell 31
b) Oskar Raif 34
III. Die Gewinnung eines wissenschaftlichen Fundaments 36
1. Emil Du Bois-Reymond: Über die Übung 36
2. Friedrich Adolf Steinhausen 39
IV. Klaviermethodik und Musikwissenschaft 44
1. Die Musiklehre Hugo Riemanns 44
2. Eine Anregung Ferruccio Busonis . 50
3. Tony Bandmann 53
C. DIE NA TÜRLICHE KLA VIER TECHNIK VON
RUDOLF MARIA BREITHAUPT 58
I. Zur Biographie 58
II. Die Entstehung des Werkes: Die natürliche Klaviertechnik 59
III. Psychologische Grundüberlegungen . 65
IV. Physiologische Grundüberlegungen -.-. . ¦ 72
V. Die Spielbewegungen • ¦ 76
VI. Das praktische Potential der Spielbewegungen 84
VII. Das gestalterische Potential der Spielbewegungen 89
1. Anschlagslehre • 89
2. Die Mischung der ,,Spielbewegungen" in den „Spielarten" 91
3. Die Phrasierung 93
VIII. Zur Rezeption ¦ . . • 94
Zusammenfassung 111
Anmerkungen 114
Literatur 128 |
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