Musicologie générale et sémiologie:
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[Paris]
Bourgois
1987
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| adam_text | JEAN-JACQUES NATTIEZ
MUSICOLOGIE
GÉNÉRALE
ET SÉMIOLOGIE
Collection
MUSIQUE / PASSÉ / PRÉSENT
CHRISTIAN BOURGOIS ÉDITEUR
TABLE
Avant-propos 15
Introduction
CHAPITRE I : UNE THÉORIE SÉMIOLOGIQUE 25
1 Le signe 25
2 La signification 30
3 La tripartition sémiologique 32
4 Sémiologie et communication 38
5 Situation de la tripartition 51
6 La « sémiologie silencieuse » et la spécificité du
symbolique 55
7 Le concept de symbole 57
Première partie
SÉMIOLOGIE DU FAIT MUSICAL
CHAPITRE II : LE CONCEPT DE MUSIQUE 67
1 La définition de la musique est un problème
sémiologique 67
2 Le bruit comme phénomène sémiologique 71
3 L attitude des compositeurs devant le bruit 75
4 Musiques et cultures 82
5 Les universaux de la musique 89
CHAPITRE III : LE CONCEPT D ŒUVRE MUSI
CALE 97
1 Mode physique d existence et mode d être de
l œuvre musicale 97
2 Sémiologie, partition, transcription 98
3 Sémiologie de l interprétation 102
4 Notation, composition et analyse 106
5 Le problème de l œuvre ouverte 110
6 Processus et improvisation 115
CHAPITRE iv : LE STATUT SÉMIOLOGIQUE DE
L OBJET SONORE 123
1 Le Traité des objets musicaux et la sémiologie
musicale 123
2 L utopie de la communication 129
3 Le concept d objet et le fil du discours musical 132
CHAPITRE v : LE SYMBOLISME MUSICAL 137
1 L univers du symbolisme musical 138
2 Le Beau musical 140
3 Esthétique et signification musicales 142
4 Sémiologie et signification musicales 147
5 Les renvois extrinsèques 155
Deuxième partie
SÉMIOLOGIE DU DISCOURS SUR LA MUSIQUE
CHAPITRE vi : L OBJET DE L ANALYSE MUSI
CALE 169
1 Les trois instances de l analyse musciale : l objet,
le métalangage et la méthode 169
2 Les situations analytiques 171
3 Articulation des trois familles d analyse : une pre
mière approximation -= 175
4 L autonomisation des variables 180
CHAPITRE vu : SÉMIOLOGIE DE L ANALYSE
MUSICALE 189
1 Le discours analytique comme métalangage 189
2 Le niveau neutre du discours analytique 195
3 Poïétique de l analyse 209
4 Esthésique de l analyse 220
CHAPITRE vin : LE DISCOURS DU MUSICIEN 227
1 Les analyses de compositeurs 227
2 Le discours du producteur de musique 230
Troisième partie
SÉMIOLOGIE DES PARAMÈTRES MUSICAUX
CHAPITRE ix : HARMONIE 247
1 Sémiologie des paramètres : principes généraux 247
2 Les principes de la construction des théories
harmoniques 248
3 Classement des analyses de l accord de Tristan 2SS
4 Principes transcendants, intrigue et tripartition 264
5 Vers une sémiologie des théories et des pratiques
harmoniques 275
CHAPITRE x : MÉLODIE 283
1 La mélodie entre l autonomie et l amalgame 283
2 La querelle du mélodique et de l harmonique 288
3 Théories de la mélodie et variables analytiques 299
4 Les différents types d analyses mélodiques 305
CHAPITRE xi : RYTHME ET MÈTRE 311
1 Ambiguïté du concept de « rythme » 311
2 Le niveau neutre du rythme 312
3 Le rythme en général : déroulement, structuration
et périodicité 314
4 Rythme et mètre : de la confusion à la ségré
gation 318
5 Le conflit du rythme et du mètre 324
6 Esthésique du rythme 329
7 Le rythme tonal 332
CHAPITRE XII : DE LA TONALITÉ A L ATO
NALITÉ 339
1 Ton, tonal, tonalité 340
2 Le style tonal 346
3 L atonalité comme crise de la tonalité 359
4 L avenir de la musique 370
RÉFÉRENCES 379
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