Média et malentendus: cinéma et communication polit.
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| Veröffentlicht: |
Paris
Edilig
1986
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| Schriftenreihe: | Médiathèque
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ET
MALENTENDUS
CINÉMA ET
COMMUNICATION
POLITIQUE
Préface de Maurice Robin
Avant-propos de Marc Ferro
MÉDIATHÈQUE
ediliG
TABLE DES MATIÈRES
Préface 7
Avant-propos 9
Introduction 11
Première partie :
L ORIGINALITÉ DE LA COMMUNICATION
CINÉMATOGRAPHIQUE PAR RAPPORT AUX AUTRES MÉDIAS
Chapitre I — Psychophysiologie du média : la puissance de l image
LA FORCE DE L IMAGE CINÉMATOGRAPHIQUE
EN COULEURS
L importance de la vision sur le cerveau humain : L information
du cerveau — Le mécanisme de la perception visuelle (La locali
sation de la perception visuelle, Le mécanisme de la perception
visuelle, L apport de la couleur) 26
La force de l image cinématographique en couleurs : La grande
capacité de l image cinématographique — L image cinématogra
phique et celle des autres médias faisant appel à la perception
visuelle (La télévision, Les autres médias) 35
L INFLUENCE DU MOUVEMENT CINÉMATOGRAPHIQUE
L œil et le mouvement cinématographique : La perception du
mouvement cinématographique par l œil humain — La force
intrinsèque du mouvement cinématographique (La capacité de
l image cinématographique animée, La véracité du mouvement
cinématographique) 43
Le potentiel de l image cinématographique animée et celui des
médias voisins : La soumission du spectateur de cinéma à un
mouvement imposé — L infériorité de la plupart des autres
médias 48
L APPORT DU SON
L augmentation de la capacité du média 50
La « fermeture » du média 51
en couleurs animée et sonorisée 25
352 TABLE DES MATIÈRES
Chapitre II — Psychosociologie du média : quelle véritable
communication ? 57
LE MODE D ACTION DU CANAL
La prédétermination du film : Un inconvénient majeur —
L autocompensation de la nature prédéterminée du média 57
La nature unidirectionnelle du cinéma et l absence de « feed-
back » qui en résulte : Les avantages du « feed-back » —
L absence de « feed-back » au cinéma — L ambiguïté de la
situation du spectateur de cinéma 60
LE MODE DE CONSOMMATION INHÉRENT
AU CANAL CINÉMATOGRAPHIQUE
Un mécanisme d auto-implication socio-intellectuelle : L extério
rité (et l altérité) du lieu de consommation (Un lieu extérieur de
consommation, Une consommation en groupe) — Le choix du
programme (L obligation de faire un choix, La signification sym
bolique de ce choix) 65
Un mécanisme d auto-implication sociocorporelle : Une soumis
sion corporelle toute relative (Un facteur d accroissement de
l attention du spectateur, Un facteur relativisant : te public) —
Une auto-implication en réalité très puissante : pour une réinter
prétation de la notion « d anonymat collectif » 73
Deuxième partie :
LES AMBIGUÏTÉS DE LA RÉALITÉ
Chapitre III — La difficulté de l émission du message cinématogra
phique 85
LE VERROU INSTITUTIONNEL
Les obstacles à la production : L intervention étatique directe
(La production directe par l État, Les autres modes d interven
tion étatique sur la production) — Les verrous institutionnels de
substitution (Les groupes de pression, Les commissions d aide
para-professionnelles) 86
Les obstacles à la diffusion : La diffusion directe par l État —
La censure préventive à la diffusion 98
Les effets pervers de la présence du verrou institutionnel :
L autocensure — La légalisation implicite du message 101
LE VERROU TECHNICO-FINANCIER
LA DÉPENDANCE ENVERS LE VERROU TECHNICO-
FINANCIER : L OBLIGATION DE PASSER PAR LES FOUR
CHES CAUDINES DU SYSTÈME ÉTABLI
Le verrou technico-financier primaire : la production : Le coût
financier de l élaboration du film et l obligation de recours au
producteur qui en résulte (Le rôle du producteur ; l influence du
verrou technico-financier nord-américain) — Les obstacles
découlant des impératifs techniques 105
La nécessité de soumission au verrou technico-financier pour la
diffusion : Les pays ne pratiquant pas le pluralisme politique —
Les pays occidentaux — Les pays du tiers monde pratiquant le
pluralisme politique 116
LES CONSÉQUENCES DE LA PRÉSENCE
DU VERROU TECHNICO-FINANCIER
L autocensure induite par le verrou technico-financier : L auto
censure de fond (La recherche du film admissible par tous, La
recherche du plus grand succès possible) — L autocensure de
forme 121
L aggravation due à la fragilité croissante du verrou technico-
financier : La fragilité croissante du verrou technico-financier
face à l essor des nouveaux moyens de communication (La
réduction du public cinématographique véritable, La réduction
des moyens du verrou technico-financier cinématographique,
L intégration au sein d un verrou technico-financier multimédia-
tique global) — Les effets néfastes des contre-mesures du verrou
technico-financier (Les contre-mesures à la production et leurs
conséquences, Les contre-mesures à la diffusion et leurs effets
néfastes) 131
Chapitre IV — Les problèmes de diffusion : les particularités du
public cinématographique 147
LA (DÉ)COMPOSITION DU PUBLIC CINÉMATOGRAPHIQUE
La jeunesse accrue du public cinématographique et ses
conséquences : La jeunesse du public cinématographique
actuel — Les jeunes « relais d opinion » 149
La réduction et les particularités de la composition sociocultu
relle actuelle du public cinématographique : Les principaux fac
teurs de réduction du champ socioculturel du public cinémato
graphique (Les possibilités d investissement temporel, Les possi
bilités d investissement financier) — Les directions de la réduc
354 TABLE DES MATIÈRES
tion du champ socioculturel du public cinématographique (Le
niveau d études élevé, L appartenance sociale aux couches
moyennes ou supérieures, La prédominance des couches urbani
sées de la population globale) 157
LA MOTIVATION DU PUBLIC CINÉMATOGRAPHIQUE
Le brouillage par le mode de diffusion principal : le cinéma
objet de consommation : Le cinéma objet de consommation et
de distinction (Le cinéma objet de consommation, Le cinéma
instrument de distinction) — La soumission à la mode (Une pro
pension au conformisme indépendante de la teneur du message,
Une inertie sociopolitique corollaire inévitable) 171
Un choix du message faussé : La propension à choisir le média
avant le message individualisée (La domination du choix du
média sur celui du message, Un choix du message souvent indif
férent) — Des critères de choix du programme ne dépendant pas
toujours de sa teneur éventuelle (Le déséquilibre entre les films
du fait de leur promotion, Des critères de choix où la teneur du
message importe peu) 181
Chapitre V — Les limitations de construction du message 193
LES LIMITATIONS TECHNIQUES DE CONSTRUCTION
L obligation de recourir à des intermédiaires techniques spécia
lisés 194
Les limitations de construction dues à la nécessité
d intelligibilité : L évolution de la latitude de construction tech
nique du film au fil de « l alphabétisation cinématographique »
de la population globale — La limite de l évolution de la latitude
de construction du message cinématographique (La variation
géographique de la latitude de construction, Les possibilités de
compréhension du public) 198
LES LIMITATIONS DE LA LATITUDE D ÉVOLUTION
DE LA PARTIE SÉMANTIQUE DU MESSAGE
CINÉMATOGRAPHIQUE
L incitation à la narration et ses inconvénients : L incitation à la
narration — Les inconvénients de la narration 205
La soumission aux modes narratifs conjoncturellement
dominants : La domination conjoncturelle des divers modes de
narration successifs — Une inertie d emploi considérable (La dis
torsion entre la représentation de la femme à l écran et la réalité,
La sous-représentation des personnes âgées, La représentation
négative des étrangers) 208
Chapitre VI — L effet aléatoire du message perçu 219
L ASPECT ALÉATOIRE DU DÉCODAGE
DU FILM CINÉMATOGRAPHIQUE
Un décodage à la réception ne correspondant pas au codage : La
non-correspondance du décodage et du codage lors de la com
munication — L accentuation au cinéma de la non-correspon-
dance codage/décodage (L isolement des émetteurs de films, Le
décalage du décodage dû à la diffusion par la consommation à
la réception) 220
Un décodage différant selon les récepteurs : La multiplicité des
décodages pratiqués (Les variations socioculturelles, Les varia
tions géographiques, Les variations temporelles) — L impossibi
lité d homogénéisation du décodage 230
L EFFET ALÉATOIRE SUBSÉQUENT DU MESSAGE PERÇU
Un message souvent inefficace : L inefficacité d un message poli
tique en provenance d un émetteur aux référents très éloignés de
ceux du récepteur — L inutilité d un message politique en prove
nance d un émetteur aux référents très voisins de ceux du récep
teur 237
Un message parfois efficace « malgré lui » 240
LA COMPOSANTE POSITIVE DE CET ASPECT ALÉATOIRE :
LES INTERACTIONS FAVORABLES ENTRE LES CONTIN
GENCES DE LA COMMUNICATION POLITIQUE
PAR LE FILM
L allégement de certaines des contingences à l émission du
message : L affaiblissement des moyens d intervention du verrou
institutionnel dû aux contingences du décodage (La difficulté
pour le verrou institutionnel de percevoir l intention politique de
l émetteur initial du message, La difficulté pour le verrou institu
tionnel de prévoir le décodage politique des récepteurs) — La
relativisation de l emprise du verrou technico-financier (L affai
blissement dû aux aléas du décodage, La soumission du verrou
technico-financier aux contingences de la diffusion à la réception
par la consommation) 244
Les aspects favorables au décodage des contingences procédant
des particularités du public cinématographique : L amélioration
de « l alphabétisation cinématographique » grâce à l essor des
356 TABLE DES MATIÈRES
« nouveaux » médias — Les effets heureux de la singularisation
du public cinématographique 248
L effet positif intrinsèque des contingences tenant aux aléas des
effets des messages cinématographiques 252
Conclusion — Est-il possible de renforcer l efficacité d emploi du
LES POSSIBILITÉS D AMÉLIORATION
DES CONTINGENCES MATÉRIELLES
La nécessité de modifier le cadre de la diffusion par la consom
mation au sein du public : La diffusion, clef de la réduction des
contingences matérielles — L incitation à la consommation illi
mitée (Le compromis avec la diffusion par la consommation, Le
dispositif d incitation à la consommation illimitée : le « forfait
cinématographique ») 257
Les conséquences favorables de l incitation à la consommation
illimitée par le « forfait cinématographique » : La réduction des
contingences à la diffusion — La réduction des contingences à
l émission (Le relâchement du contrôle exercé par te « verrou »,
L atténuation de la domination de certaines cinématographies
par l incitation à la production locale) 263
LES POSSIBILITÉS D AMÉLIORATION
DES CONTINGENCES INTELLECTUELLES
L inutilité des solutions antérieures : L impraticabilité des pro
cédés « classiques » d amélioration de la communication (L inu
tilité de l amplification au cinéma, L inadaptation de la redon
dance, La rédhibitoire absence de « feed-back ») — L échec des
tentatives de modification politique de la construction cinémato
graphique (Le mythe de la « déconstruction » politique des mes
sages cinématographiques, Le mythe de la simplification à
l extrême du message) 268
Les possibilités de réduction des facteurs aléatoires nuisant aux
effets des messages transmis par les films : la redondance
« décalée » : La réduction des facteurs aléatoires du décodage
par l insertion d une redondance « décalée » (La redondance
« décalée », Les avantages de la redondance « décalée », pour
l effectivité des messages politiques transmis par le film) — La
nécessité de la rémanence partielle des contingences intellectuelles
de l utilisation pratique du cinéma (La dénaturation du média
que provoquerait l instauration d un « feed-back » véritable, Les
inconvénients de la suppression des aléas du décodage) 276
média ? 255
Annexes 291
Annexe 1 : La chute de la fréquentation cinématographique dans
le monde 291
Annexe 2 : La crise de 1929 et le cinéma aux États-Unis 292
Liste des tableaux 293
Liste des schémas 295
Bibliographie 297
Bibliographie de la première partie 297
Bibliographie de la deuxième partie 303
Notes 321
Notes de l Introduction 321
Notes du Chapitre 1 323
Notes du Chapitre II 328
Notes du Chapitre III 332
Notes du Chapitre IV 338
Notes du Chapitre V 341
Notes du Chapitre VI 344
Notes de la Conclusion 348
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