Kraft und Aggression: die Botschaft der Eiszeitkunst im Aurignacien Süddeutschlands?
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1. Der Vogelherd und seine Einordnung 11
1.1 Die Fundstelle 11
1.1.1 Die Schichtenfolgen 11
1.1.2 Lage der Elfenbeinfiguren im Fundverband 18
1.2 Einordnung der beiden Aurignacienhorizonte 23
2. Der Hohlenstein-Stadel und das Geissenklösterle: Ihre Schichtenfolgen und die
Einordnung ihrer Kleinkunst , 27
2.1 Der Flohlenstein-Stadel 27
2.1.1 Die Schichtenfolgen 27
2.1.2 Kontext der Elfenbeinfigur 29
2.1.3 Das Aurignacieninventar 31
2.2 Das Geissenklösterle 31
2.2.1 Die Schichtenfolgen 32
2.2.2 Fundverteilungen 34
2.2.3 Die Aurignacieninventare 37
2.3 Die bisherige Ansprache der Statuetten aus dem Hohlenstein-Stadel und dem
Geissenklösterle 38
3. Die Kleinkunst im forschungsgeschichtlichen Überblick 39
3.1 Die Rolle der Kleinkunst, vor allem der Vollplastiken und Halbreliefs, im Jung-
paläolithikum * 39
3.2 Die Zeichen in Verbindung mit figürlichen Darstellungen 44
3.3 Die bisherige Interpretation der Vogelherdplastiken 47
4. Technische Untersuchungen 53
4.1 Rohmaterialeigenschaften 53
4.1.1 Elfenbein als Rohmaterial 53
4.1.2 Geweih 55
4.1.3 Stein *55
4.2 Die jungpaläolithische Technologie der Kunstobjekte 56
4.2.1 Elfenbeintechnologie 56
4.2.2 Knochen- und Geweihtechnologie 60
4.2.3 Verarbeitung von Stein 60
4.2.4 Endgültige Zurichtung der Kleinkunstwerke 61
4.3 Elfenbeinschnitzerei der Eskimo 63
4.4 Experimentelle Bearbeitung von Elfenbein und anderen Materialien 64
4.4.1 Herstellung einer Frauenstatuette 65
4.4.2 Eigene Versuche der Elfenbeinbearbeitung 65
4.5 Untersuchungsmethoden 69
4.5.1 Lagebezeichnungen und Körpergegenden 69
4.5.2 Lage und Auswertungswege der Dimensionen 71
7
5. Kleinkunstwerke aus dem Vogelherd, dem Hohlenstein-Stadel und dem
GeissenklÖsterle 73
5.1 Vogelherd 73
5.1.1 Horizont V 73
5.1:2 Horizont IV 88
5.1.3 Funde ohne Schichtzugehörigkeit 98
5.2 Hohlenstein-Stadel 110
5.3 GeissenklÖsterle 114
5.3.1 Horizont Ilb 115
5.3.2 Horizont Ila 120
5.3.3 Das bemalte Geröll 126
5.4 Unbestimmbare Fragmente 127
5.4.1 Vogelherd 127
5.4.2 GeissenklÖsterle 128
€
6. Aurignacienkleinkunst in Südwestdeutschland 129
6.1 Die zeitliche Stellung 129
6.2 Technische Ergebnisse 132
6.2.1 Das verwendete Rohmaterial 132
6.2.2 Die Erhaltung der Kleinkunstwerke 134
6.2.3 Die Bearbeitung 136
6.2.4 Die Größen 138
6.2.5 Art der Darstellung 144
6.3 Bestimmung der Figuren 145
6.3.1 Zoologische Ansprache der Tierfiguren 145
6.3.2 Die Menschendarstellungen 154
6.3.3 Ethologische Interpretation 155
6.3.4 Die Haltung der anthropomorphen Figuren 156
6.3.5 Ökologische Interpretation der Tierfiguren 156
6.3.6 Funktion der Kleinkunstwerke 160
6.4 DieZeichen 163
6.4.1 Zeichen und dargestellte Tiere 163
6.4.2 Das Vorkommen von Zeichen in den berücksichtigten Inventaren 170
6.4.3 Abfolge in der Zeichenanbringung 171
6.5 Ergebnisse 173
7. ♦ Vergleich mit der Jungpaläolithischen Kleinkunst Europas 175
7.1 Fundsituation und Kontext 175
7.2 Dargestellte Themen 183
7.2.1 Mammutdarstellungen 183
7.2.2 Wildpferdfiguren 186
7.2.3 Nashornplastiken 188
7.2.4 Boviden 188
7.2.5 Feliden-Vollplastiken und Halbreliefs 189
7.2.6 Andere Tierdarstellungen 191
7.2.7 Menschliche Darstellungen 191
7.3 Stilistische Entwicklung der Tier- und Menschenfiguren 193
7.4 Inventarvergleiche 196
7.4.1 Vergleich mit dem Aurignacien Südwestfrankreichs 196
8
7.4.2 Thematischer Vergleich 198
7.5 Entstehung und Entwicklung der Kleinkunst 202
7.5.1 Das zeitliche Verhältnis der jungpaläolithischen Technokomplexe 203
7.5.2 Radiokarbon-Chronologie 203
7.5.3 Entstehung der Kleinkunst 205
8. Interpretation der Kleinkunst 209
8.1 Allgemeine Aussagen 209
8.2 Kleinplastiken in ethnographischen Zusammenhängen 210
8.3 Kleinkunst als Kommunikationsmittel 212
8.4 Sozio-religiöser Erklärungsversuch 213
f
Zusammenfassung 219
Resume 221
Literaturverzeichnis 223
Tafeln 231
9
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