Rollen und pragmatische Einbindung: Analysen zur Wandlung des Minnesangs nach Walther von der Vogelweide
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göppingen
Kümmerle
1987
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| Schriftenreihe: | Göppinger Arbeiten zur Germanistik
467 |
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INHALT
Seite
EINFÜHRUNG: Rahmen und Zielsetzung der Unter¬
suchung XI
1. Methodische Voraussetzungen 1
1.1. Leistung der linguistischen Pragmatik für
die Aufgabenstellung 1
1.2. Konstituenten zur Erfassung der Pragmatik 6
2. Der klassische deutsche Minnesang 12
2.1. Minnesang als Rollenspiel 13
2.2. Überlegungen zur Aufführungssituation im
Minnesang 16
2.3. Modell der Kommunikationssituation im klas¬
sischen deutschen Minnesang 19
2.4. Der Sprecher 21
2.4.1. Das Auseinanderfallen von realem Sänger und
Ich Rolle 21
2.4.2. Der reale Sänger 24
2.4.3. Die Ich Rolle in ihren verschiedenen Ausprä¬
gungen 33
2.5. Der Angesprochene 47
2.5.1. Die Rollen des Angesprochenen auf der Text¬
ebene 47
2.5.2. Das reale Publikum 62
2.6. Der Kommunikationsvorgang und die übermit¬
telte Nachricht 64
2.6.1. Die Etablierung des Kommunikationsvorgangs 65
2.6.2. Die Rückbindung der Texte an ein reales
Publikum 69
2.6.3. Die Minnethematik und ihre gesellschaftliche
Relevanz 70
2.6.4. Zur Unterhaltungsfunktion von Minnesang 74
2.7. Der klassische Minnesang unter Einbeziehung
der pragmatischen Komponente 75
' 3. ~Die~Tieder Neidharts 79
3.1. Modell der Kommunikationssituation in den SL
und WL 83'.
3.2. Die Kommunikationsteilnehmer auf der Text¬
ebene 86
3.2.1. Die Sprecher Rollen in den SL 87
3.2.2. Die Angesprochenen Rollen in den SL 112
3.2.3. Die Sprecher Rollen in den WL 117
3.2.4. Die Angesprochenen Rollen in den WL 142
3.2.5. Rollensprechen bei Neidhart: Zusammen¬
fassung 160
3.3. Die Kommunikationsteilnehmer auf der
Rezeptionsebene 176
3.3.1. Mögliche Aussagen über den realen Sänger 176
3.3.2. Das reale Publikum der Aufführung 180
3.4. Der Kommunikationsvorgang 182
3.4.1. Die Etablierung der Interaktion Sänger
y Publikum 183
VIII
3.4.2. Die Strategie der Nachrichtenübermittlung 188
3.5. Die übermittelte Nachricht 194
3.5.1. Funktion des Normbruchs 195
3.5.2. Thesen zum Publikumsbezug 201 J
3.5.3. Zum UnterJiaJJüJiigaMext dex. Liedax,_ ,. 216 j
4. Späthöfischer Minnesang in schwäbisch " '* a
staufischem Umkreis: Burkhard von Hohen ^ i\ j
fels, Gottfried von Neifen, Hiltbolt von \£ "
Schwangau, Ulrich von Winterstetten 224^
4.1. Die Lieder Burkhards von Hohenfels 228
4.1.1. Modell der Kommunikationssituation 230
4.1.2. Sprecher Rollen 232
4.1.3. Angesprochenen Rollen 247
4.2. Die Lieder Gottfrieds von Neifen 257
4.2.1. Modell der Kommunikationssituation 260
4.2.2. Sprecher Rollen 263
4.2.3. Angesprochenen Rollen 276
4.3. Die Lieder Hiltbolts von Schwangau 286
4.3.1. Modell der Kommunikationssituation 289
4.3.2. Sprecher Rollen 290
4.3.3. Angesprochenen Rollen 298
4.4. Die Lieder Ulrichs von Winterstetten 302
4.4.1. Modell der Kommunikationssituation 306
4.4.2. Sprecher Rollen 307
4.4.3. Angesprochenen Rollen 325
4.5. Rollensprechen bei den Sängern der schwä¬
bischen Gruppe: Gemeinsamkeiten Unter¬
schiede 337
4.6. Die Kommunikationsteilnehmer auf der Re¬
zeptionsebene 342
4.6.1. Mögliche Aussagen über die realen Sänger 342
4.6.2. Überlegungen zum realen Publikum der Auf¬
führung 344
4.7. Der Kommunikationsvorgang 345
4.7.1. Die Etablierung der Interaktion Sänger
Publikum 345
4.7.2. Strategien der Nachrichtenübermittlung 349
4.8. Die übermittelte Nachricht 350
4.8.1. Zum Stellenwert von Minne und Sangthe¬
matik 352
4.8.2. Thesen zum Publikumsbezug 356
5. Die Lieder Ulrichs von Lichtenstein 362
5.1. Modell der Kommunikationssituation 366
5.2. Die Kommunikationsteilnehmer auf der Text¬
ebene der Lieder 371
5.2.1. Sprecher Rollen 371
5.2.2. Angesprochenen Rollen 380
5.2.3. Rollensprechen in den Liedern Ulrichs 391
5.3. Der KommunikationsVorgang 395
5.3.1. Die Etablierung der Interaktion Sänger
Publikum 395
5.3.2. Strategien der Nachrichtenübermittlung 402
5.4. Die Kommunikationsteilnehmer auf der Re¬
zeptionsebene 406
5.4.1. Mögliche Aussagen über den realen Sänger 406
IX
5.4.2. Überlegungen zum realen Publikum der Auf¬
führung 408
5.5. Die übermittelte Nachricht 410
5.5.1. Zum Stellenwert der Minne und Dienst¬
thematik 411
5.5.2. Thesen zum Publikumsbezug 414
6. Minnelyrik des Tannhäusers 424
7. Ergebnisse 450
ANHANG
Abkürzungsverzeichnis 456
Literaturverzeichnis 457
A. Textausgaben 457
B. Untersuchungen 459
Namen und Sachregister 481
Liedregister 488
Summary 504 |
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