Karnevaleske Strukturen in der Neidhart-Tradition:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göppingen
Kümmerle
1984
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| Schriftenreihe: | Göppinger Arbeiten zur Germanistik
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Seite
1. Zu BACHTIN S KARNEVALSXONZEPTION i
2. DIE PSEUDO NEIDHARTE 49
2.1 Zu den bisherigen Ergebnissen der Neidhart
Forschung im Hinblick auf die Entwicklung
des Karnevalesken 49
2.2 Der karnevaleske Strukturwandel in der
Neidhart Tradition 70
2.2.1 Neidharts Irritationsstrategie als
•hybride Rede1: SL 17 7!
2.2.2 Der Bruch anstelle des Arguments: der
Pseudo Neidhart der widerdries , vs.
das WL 17 76
2.3 Das zentrale Paradigma: die binäre
Opposition höfisch / dörperlich 89
2.3.1 Die vrouwe Rolle 89
2.3.2 Die Dörper Rolle 105
2.3.3 Die Ritter Sänger Rolle n1
2.4 Die Opposition Jugend / Alter :
die karnevaleske Mesalliance 117
2.4.1 Die soziale Mesalliance 118
2.4.1.1 Die Rolle der Mutter in der sozialen
Mesalliance 121
2.4.1.2 Die Rolle der Tochter in der sozialen
Mesalliance 123
2.4.2 Die vitale Mesalliance1 124
2.4.3 Die Kombination von sozialer und
vitaler Mesalliance 136
2.5 Die Opposition Esoterik / Profanation 142
2.5.1 Der obszöne Körper 144
2.5.2 Der groteske Körper 157
Seite
3. DIE NEIDHARTSPIELE 171
3.1 Das Fastnachtspiel als ritualisierte
Wiederholung der Karnevalssituation:
die freie Familiarisierung1 171
3.2 Der ernsthaft komische Kern der ältesten
Neidhart Spiele:
die karnevaleske Tiefenstruktur 180
3.2.1 der viol : das unechte, aber so beliebte
Gedicht 180
3.2.1.1 Die intakte Dingsymbolik des Veilchens 182
3.2.1.2 Der karnevaleske Dialog: Hofspräche vs.
Dörpersprache 183
3.2.2 Das Sankt Pauler Neidhart Spiel:
das Tanzdramolett von Neidhart, dem
Maibuhlen 185
3.2.2.1 Die Verletzung der höfischen Norm:
Neidharts Vergehen 185
3.2.2.2 Die Haibuhlenschaft 186
3.2.2.3 Der Minnesänger Neidhart 187
3.3 Der Ausbau des Schwankhaften:
das Fastnachtspiel 190
3.3.1 Das Große Neidhart Spiel: vom höfischen
Drama zum dörperlichen Schwank 190
3.3.1.1 Hoftanz und Dörpertanz: die Opposition
höfisch vs. dörperlich 192
3.3.1.2 Die Schwankfolge:
Neidhart wird vom Minnesänger zum Schelm 198
3.3.1.3 Neidhart und das Prinzip des Bösen:
das Teufelsspiel 213
3.3.1.4 Der Herzog als Instanz der Rückmeldung:
Neidhart, der Hofnarr 217
3.3.1.5 Der Tanz im Gr.N.Sp. 219
3.3.2 Das Sterzinger Neidhart Spiel aus dem
15. Jahrhundert und das Sterzinger Szenar:
der Ausbau 223
3.3.2.1 Das Sterzinger Neidhart Spiel: der böse
Neidhart und sein Doppelgänger, der gute
Sohn 223
3.3.2.2 Das Sterzinger Szenar:
Neidharts Sohn ein Lockvogel 228
Seite
3.3.3 Das Kleine Neidhart Spiel 233
3.3.3.1 Der verderbte Stoff 233
3.3.3.2 Die karnevalesken Reizreden 236
3.4 Hans Sachs Fastnachtspiel: Der Neidhart
mit dem feyhel 239
~T^3.4.1 Das Mißverständnis des Veilchensymbols 241
3.4.2 Neidhart und der Narr Jeckel 243
3.4.3 Der karnevaleske Rollentausch des Herzogs 247
3.4.4 Die Freude am Animalisch Fäkalischen
die Abneigung gegen Brutalität 249
3.5 Zur Aufführuncssituation der Neidhart
Spiele: die inszenierte freie Familia
risierung1 252
4. DER DRUCK NEITHART FUCHS : EIN ANSATZ ZUM
SCHELMENROMAN 273
4.1 Zur Stellung des Neithart Fuchs1 inner¬
halb der Neidhartiana 273
4.2 Modifizierte karnevaleske Grundstrukturen
der Neidhartiana im Druck Neithart Fuchs 278
4.2.1 Die Raumstruktur 279
4.2.2 Das Personal die Figurenkonstellation 280
4.2.3 Der Erzähler: die Ich Perspektive 282
4.2.4 Der Natureingang 284
4.2.5 Inszenierung von Stimmen , bzw. Redevielfalt 286
4.3 Strukturelle Eigentümlichkeiten des
Neithart Fuchs im Hinblick aufs
Karnevaleske 288
4.3.1 Der Titel: Neithart Fuchs 288
4.3.2 Zyklus und Biographie: der Rahmen 293
Seite
4.4 Die Schwanke 305
4.4.1 Die Auswahl 305
4.4.2 Die addititive Reihung 327
4.4.3 Die Kontrastierung des schwankhaften mit
dem erotischen Liedmaterial 331
4.5 Die Karnevalisierung des Helden :
Neithart, der Schelm 336
5. ZUSAMMENFASSUNG DER ERGEBNISSE 351
Abkürzungsverzeichnis 359
Literaturverzeichnis 361
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