Studien zur Theorie des Taktes in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts:
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Tutzing
Schneider
1984
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort 9
1. Die Taktauffassung des 18. Jahrhunderts im Ver¬
hältnis zur Tradition des tactus 11
1.1 Die Wandlung des Taktbegriffs in den Taktdefi¬
nitionen des 18 . Jahrhunderts 11
1.2 Die Teilung des Taktes im Verhältnis zur Glie¬
derung der Taktierbewegung 15
1.2.1 Die Zweiteilung des tactus 15
1.2.2 Die Differenzierung des Taktschlags im späteren
17. Jahrhundert 15
1.2.3 Matthesons Prinzip der übergeordneten Teilung
des Taktes in Thesis und Arsis 17
1.2.4 Die Fortsetzung der französischen Tradition in
Marpurgs System der zwei-, drei- und vierteili¬
gen Taktarten 21
2. Die Taktarten als unterschiedliche Teilungs¬
weisen der Mensur 24
2.1 Die Überschneidung des alten Proportionssystems
mit dem neueren Taktsystem im Proportions¬
begriff von Printz und Janowka 24
2.2 Die Teilung der Mensur und die Einteilung der
Noten 26
2.3 Die Klassifikation der Taktarten unter dem
Aspekt der Gliederung des Taktschlags und
unter dem Aspekt der mensuralen Proportion bei
Printz, Walther und Brossard 28
2.4 Matthesons Klassifikation der Taktarten nach
dem Verhältnis zwischen Thesis und Arsis 31
2.5 Das Prinzip der Zusammensetzung bei Janowka
und Heinichen 33
2.6 Marpurgs zweidimensionales System der Taktarten 36
3. Die Akzentordnung 39
3.1 Der Akzent der Silben und seine Behandlung in
der Komposition 39
3.2 Das Verhältnis der Konsonanzen und Dissonanzen
zum Takt 44
3.3 Das Wesen des musikalischen Akzents 47
3.4 Die Akzentordnung und das Prinzip von Thesis
und Arsis 52
3.5 Die Akzentordnung unter dem Aspekt der Disso¬
nanzbehandlung und unter dem Aspekt der Text¬
unterlegung 57
4. Takt und melodische Fortschreitung 62
4.1 Der Begriff des Klangfußes und seine Bedeutung
für die Fortschreitung der Melodie 62
4.2 Printzens System der pedes rhythmici auf der
Grundlage der innerlichen Quantität 62
4.3 Die Silbenmaße im Verhältnis zur Teilung des
Taktes bei Scheibe 64
4.4 Das Verhältnis zwischen innerlicher und äußer¬
licher Quantität bei Printz und bei Scheibe 65
4.5 Matthesons Klassifikation der Klangfüße nach
der äußerlichen Quantität 67
4.6 Die Rolle des Taktes bei der Zusammensetzung
der Klangfüße 70
5. Takt und rhythmische Gliederung 73
5.1 Die Gliederung der Melodie 73
5.2 Gleichförmigkeit der Abschnitte (Symmetrie) 76
5.3 Das Verhältnis der Einschnitte zu den Takt¬
teilen 80
5.3.1 Die Regel der Zäsur 80
5.3.2 Weibliche Endungen bei Absätzen 82
5.3.3 Weibliche Endungen als Verlängerung der Kadenz 83
5.3.4 Männliche Schlüsse bei weiblicher Endung des
Verses 85
5.3.5 Kadenzen mit veränderter Taktordnung (weibliche
Kadenzen) 87
5.3.6 Die Einschnitte im Takt der Polonaise 87
6. Einfache und zusammengesetzte Taktarten 91
6.1 Das Wesen der Taktarten im Lichte der Regel für
den rhythmischen Einschnitt 91
6.1.1 Die Behandlung der Zäsur bei Heinichen 91
6.1.2 Die Zäsur bei Taktarten mit nicht mehr als zwei
Gliedern 94
6.1.3 Marpurgs System der einfachen und zusammen¬
gesetzten Taktarten 96
6.2 Der Gebrauch der zusammengesetzten Taktarten 101
6.2.1 Der Aspekt des Tempos 101
6.2.2 Unwesentliche Taktarten 103
6.2.3 Der zusammengesetzte Takt aus der Sicht der
Akzenttheorie 106
6.2.4 Eine Bemerkung Matthesons zum Akzent der Noten
im ^-Takt 115
7. Die Hauptnoten des Taktes 119
7.1 Die Noten, die durch die Taktvorschrift ange¬
zeigt werden, und ihr Verhältnis zu den Teilen
und Gliedern des Taktes 119
7.2 Das Problem der Unterscheidung zwischen dem ~~
und dem *-Takt 120
4
7.3 Matthesons Begriff der Glieder als Träger der
harmonischen Fortschreitung 123
7.4 Das Verhältnis zwischen Taktgewicht und harmo¬
nischer Fortschreitung bei Marpurgs Begriff der
guten und schlechten Taktteile 126
7.5 Marpurgs Unterscheidung zwischen leichten und
schweren Taktarten 127
? 6 Xr5k?£älil!nn S^riSChe Gesi^tspunkte bei
aer taktmaßigen Notierung einer Komposition 132
Anmerkungen
Quellen- und Literaturverzeichnis 171
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