Phantastik als Konstruktion: Hector Berlioz "Symphonie fantastique"
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Kassel [u.a.]
Bärenreiter-Verl.
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VORBEMERKUNG IX
1. EINLEITUNG
Die geschichtlichen Voraussetzungen der Symphonie fantastique 1
1.1 Victor Hugos Konzeption des romantischen Dramas 3
1.2 Voraussetzungen Beziehungen
Das Bild der Symphonie in Frankreich 7
1.3 Konsequenzen für die Berlioz Kritik 16
1.* De l imitation musicale 20
1.5. Das Programm der Symphonie fantastique 29
2. THEMATIK UND SATZSTRUKTUR
Rgveries Passions 38
2.1 Die Idee fixe 38
2.1.1 Inszenierung eines Themas 38
2.1.1 Die Carrure 42
2.1.3 Der Themenkomplex 44
2.2 Der Satzverlauf 51
2.2.1 Überblick 51
2.2.2 Der erste Entwicklungsabschnitt
(T.l 13 149) 53
2.2.3 Der zweite Entwicklungsabschnitt
(T.l 68 278) 58
2.2.4 Der dritte Entwicklungsabschnitt
(T.278 409) 60
2.2.4.1 Durchführung des Schlußthemas 60
2.2.4.2 Durchführung als Steigerung 64
2.2.4.3 Idee fixe und Schlußthema 67
2.2.4.4 Überblick 67
2.2.5 Le Denouement 69
2.3 Beethoven und Berlioz 73
2.3.1 Das Problem der Reprise 73
2.3.2 Thematische Arbeit und dramatische Wahrhaftigkeit 75
2.4 Zusammenfassung 77
3. SATZ UND TYPUS
Un bal 79
3.1 Einleitung 79
3.2 Die Exposition des Gegensatzes 80
V
3.2.1 Die Introduktion 80
3.2.2 Der Typus: Walzer 83
3.3 Anverwandlung: Die Idee fixe 87
3.4 Neue Positionen: Die Stretta 89
3.5 Zusammenfassung 90
4. SATZ UND ZYKLUS
Scene aux champs 92
4.1 Voraussetzungen und Exposition eines Problems 92
4.2 Die Kontinuität der Entwicklung 98
4.2.1 Die Entstehung des metrischen Konflikts 98
4.2.2 Der Umschlag zur Integrationsphase 102
4.2.3 Abschluß und Zusammenfassung der Entwicklung 104
4.3 Das Nachspiel 108
5. RHYTHMUS ALS THEMA
Marche au supplice 111
5.1 Einleitung und Thema 111
5.2 Die Fanfare 115
5.3 Steigerung als Vermittlung 119
5.4 Der Wendepunkt: Das Ende des Satzes 122
6. THEMATIK UND ENTWICKLUNG
Songe d une nuit du sabbat 125
6.1 Formprobleme 125
6.2 Die Parameter: Larghetto 129
6.3 Die Stufen der Entwicklung: Allegro 131
6.3.1 Die Idee fixe 131
6.3.2 Dies irae 136
6.3.3 Ronde du Sabbat 138
6.3.4 Thematische Auflösung und restructuration 142
6.3.5 Äußerer Höhepunkt: Themenkombination 150
6.3.6 Struktur und Thematik: Die Coda 151
6.4 Zusammenfassung 157
7. PHANTASTIK UND KONVENTION
7.1 Le fantistique als kompositorische Herausforderung 162
7.2 Tout est bien qui finit gaiement 162
7.2.1 Thematisierung einer Steigerung:
Der Festsatz aus Romeo et 3uliette op.17 169
VI
7.2.2 Melodie und Harmonie:
Ouvertüre Benvenuto Cellini op.23 174
7.2.3 Entwicklung als thematische Stabilisierung:
Harold en Italie op.16 180
7.3 Phantastik als Konvention? 18*
8. Literatur
8.1 Literatur vor 1869 191
8.2 Literatur nach 1869 195
VII
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