Untersuchungen zur motivischen Arbeit in Haydns sinfonischem Spätwerk:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kassel [u.a.]
Bärenreiter-Verl.
1982
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INHALT
Disposition l
Einleitung
1. Ziel und Abgrenzung der Arbeit 4
2. Stellung der späten Sinfonien im Gesamtwerk Haydn s 5
3. Stand der Forschung 10
Hauptteil
I. Kapitel : Zum Begriff und Probte« der motivischen
Arbeit
1. Im Spiegel der zeitgenössischen Schriften 17
2. Im Schrifttum des 20. Jahrhunderts 24
3. Versuch einer eigenen Definition 32
II. Kapitel : Die Techniken der motivlachen Arbelt
in den spHten Sinfonien Haydn s
1. Abschnitt: 22i!J£r.£2Ei2r.iS5_££r.5li2!£r.ll]l
1.1. Abspaltung und Änderung/Modifikation 35
1.1.1. Themenkopf 35
1.1.2. Partikel aus der Mitte oder vom Ende des Themas 40
1.1.3. Motiv Varianten 44
1.2. Umkehrung 48
1.3. Polyphone Satzart 51
1.3.1. Imitation 51
1.3.2. Kanon 52
1.3.3. Doppelter Kontrapunkt 52
1.3.4. Fugato 55
2
1.4. Harmonische KUnsteleyen 57
1.4.1. Änderung der Begleitung bei gleichbleibender
Melodie 58
1.4.2. Modulationen mittels der Motive 62
1.4.3. Anschluß der Durchführung an die Exposition
unter harmonisch motivischem Aspekt 64
1.5. Zum Problem der Rhythmik 66
1.6. Durchbrochene Arbelt 69
1.7. Verhältnis der Motive zum Original Thema 71
1.7.1. Gin kurzer motivischer Impuls ist wichtiger
als ein längeres Motiv/Thema 71
1.7.2. Eine motivische Nebensache wird zur aktiven
Hauptsache 74
1.8. Unisono Passagen 76
2. Abschnitt: ;Wieder_ _Kombinieren2
2.1. Gleichzeitige Kombination verschiedener
Themen/ teile 79
2.2. Verwandtschaft/Ähnlichkeit der Themen innerhalb
eines Satzes. Monothematik 83
2.3. Motivische Verbindung mehrerer Sätze.
Zyklische Idee. 85
2.3.1. Anknüpfung: Langsame Einleitung Allegro 85
2.3.2. Motivische Beziehungen der Sätze untereinander 89
Exkurs: Haydn s motivische Arbeit in anderen
Gattungen
1. Späte Quartette ( ab op. 55) 96
1.1. Differenziertes Zergliedern 97
1.2. Wieder Kombinieren 101
1.3. Unterschiede zu den Sinfonien 104
2. Die Klaviersonaten 106
2.1. Allgemeine Bemerkungen 106
2.2. Stellenwert der motivischen Arbeit
in den Klaviersonaten 107
3
III. Kapitel : Analyse ausgewählter Sinfoniestttze
unter dem Aspekt der motivischen Arbelt
1. Vorbemerkungen 113
2. Rbpfsätze 116
2.1. Monothematische Sätze 116
2.1.1. Sinfonie Nr. 92 ( Oxford Sinfonie ) 116
2.1.2. Sinfonie Nr. 98 128
2.1.3. Sinfonie Nr. 103 ( Mit dem Paukenwirbel ) 138
2.2. Sätze mit dualistisch kontrastierendem Bauprinzip 153
2.2.1. Sinfonie Nr. 95 153
2.2.2. Sinfonie Nr. 102 16*«
3. Finalsätze 172
3.1. Sinfonie Nr. 92 (Sonatenform) 172
3.2. Sinfonie Nr. 98 (Sonatenform) 180
3.3. Sinfonie Nr. 103 (Hondo) 187
4. Langsame Sätze 198
4.1. Sinfonie Nr. 96 i98
*».2. Sinfonie Nr. 99 2°5
5. Menuett : Sinfonie Nr. 100 ( Militär Sinfonie ) 214
Abschluß
Ergebnisse und Zusammenfassung 226
N o t e n a n h a n g °
Anmerkungen 296
Literaturverzeichnis 314
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