Augusto Boals Theater der Unterdrückten in Theorie und Praxis:
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Rheinfelden
Schäuble
1982
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INHALTSVERZEICHNIS
VORBEMERKUNGEN
0. VOM TEATRO DE ARENA ZUM THEATER DER UNTERDRUECKTEN
33
33
33
35
31
31
38
38
39
40
42
44
45
47
48
50
51
1.2. FUER EIN THEATER DER BEFREIUNG 53
1.2.1. DIE UNTERDRUECKTEN 53
1.2.1.1. VOLK - BEVOELKERUNG 54
1.2.1.2. DER KLASSENBEGRIFF 55
1.2.2. DIE UNTERDRUECKUNG 57
1.
1.1.
1.1.1.
1.1.1.1.
1.1.1.2.
1.1.1.3.
1.1.1.4.
1.1.2.
1.1.2.1.
1.1.2.2.
1.1.2.2.1.
1.1.2.2.2.
1.1.2.2.3.
1.1.2.3.
1.1.2.4.
1.1.2.5.
1.1.2.6.
VOM ERKENNEN ZUM HANDELN
GEGEN EIN THEATER DER UNTERDRUECKUNG
ZIELE DER POETIK DER AKTION
VOKABULAR UND SPRACHE
SYSTEMATISIERUNG
EDITORISCHER ASPEKT
PHASEN
BRECHTS POETIK DER REFLEXION
DER PASSIVE ZUSCHAUER
DIE WELT ALS VERAENDERBAR
AKZENTUIERUNG
APPELL
DAS EINGREIFEN
EINFUEHLUNG
KATHARSIS
DINAMIZACAO
AKTION
IMAGE 2
1.2.3. VON FREIRES PAEDAGOGIK DER UNTERDRUECKTEN ZUM
THEATER DER UNTERDRUECKTEN 58
1.2.3.1. CONSCIENTIZACIFO 59
1.2.3.2. ERZIEHUNG 59
1.2.3.3. DIALOG 60
1.2.3.4. GENERATIVE THEMEN 61
1.2.3.5. SUBJEKT - OBJEKT 63
1.2.3.6. LEHRER - SCHUELER 64
1.2.3.7. AKTEUR - ZUSCHAUER 64
1.2.3.8. SPEZIALISIERUNG 70
1.2.3.9. ENTSPEZIALISIERUNG 71
1.2.3.10. VOLKSTHEATER 73
1.2.3.10.1. PARA O POVO E OUTRO DESTINATARIO 74
1.2.3.10.2. DO POVO E COM O POVO 77
1.2.3.11. ALPHABETISIEREN MIT THEATER 80
1.2.3.11.1. UEBUNGEN UND SPIELE 83
1.2.3.11.1.1. ZIELE 83
1.2.3.11.1.2. SYSTEMATISIERUNG 86
1.2.3.11.2. TEATRO-IMAGEM 89
1.2.3.11.2.1. TORNAR VISFVEL O PENSAMENTO 89
1.2.3.1 1.2.2. DAS VISUELLE 91
1.2.3.11.2.3. DER DEMOSTRATIONSWERT 93
1.2.3.11.2.4. STEREOTYPEN 94
1.2.3.11.3. TEATRO COMO LINGUAGEM 105
1.2.3.11.3.1. DRAMATURGIA SIMULTANEA UND TEATRO-DEBATE 106
1.2.3.11.3.2. THEATRALITAET 110
1.2.3.11.4. TEATRO COMO DISCURSO 113
1.2.3.11.4.1. TEATRO-JORNAL 115
1.2.3.11.4.2. TEATRO-JULGAMENTO 121
IMAGE 3
2. TEATRO-FORO
2.1. QUEBRA DA REPRESSAO
2.2. PSYCHODRAMA
2.2.1. KONSTITUENTEN
2.2.1.1. DOPPELN
2.2.1.2. SPIEGELN
2.2.1.3. ROLLENTAUSCH
2.2.2. PHASEN
2.2.3. BOALS ABGRENZUNG
2.2.4. VOM INDIVIDUUM ZUR GESELLSCHAFT
2.3. VON LATEINAMERIKA NACH EUROPA
2.3.1. HOMOGENE GRUPPE - HETEROGENES PUBLIKUM
2.3.2. VOM POLITISCHEN ZUM PSYCHOSOZIALEN
2.3.3. IDENTIFIKATION UND ANALOGIE
2.3.4. HANDLUNGSPROBE ODER DISKUSSION
2.3.5. SOZIODRAMA UND THEATER
2.4. BRECHTS LEHRSTUECKKONZEPTION
2.5. FIKTION - REALITAET
EXKURS I: PAUL PORTERS MITSPIELTHEATER
EXKURS II: BOALS PECA-FORO - EINE NEUE GATTUNG
3. TEATRO INVISFVEL
3.1. THEATERHISTORISCHER HINTERGRUND
3.1.1. AGITPROP
3.1.2. GUERILLATHEATER
3.1.3. AKTIONSSPIELE
125
125
127
130
130
130
131
133
137
139
139
145
146
147
148
155
162
176
178
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231
233
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236
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242
244
245
247
249
252
254
255
25?
3.4. WIRKUNG 261
SCHLUSSBEMERKUNGEN 265
ANMERKUNGEN 267
LITERATURVERZEICHNIS 293
ANHANG 305
3.2.
3.2.1.
3.2.2.
3.2.3.
3.2.4.
3.2.5.
3.2.6.
3.2.7.
3.2.8.
3.2.9.
3.3.
3.3.1.
3.3.2.
SYSTEMATISIERUNG
THEMEN
VISUALISIERUNG
TEXT
AKTION
PROTAGONISTEN
DAS DRAMATISCHE MOMENT
SZENISCHE DISKUSSION
SCHAUPLATZ
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