Ostinato jako element formotwórczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce chóralnej o profilu etnicznym:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Polish |
| Veröffentlicht: |
Słupsk
Wydawnictwo Naukowe Akademii Pomorskiej
2008
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Abstract |
| Beschreibung: | Aneks |
| Beschreibung: | 267, [1] s. il. 25 cm + CD-ROM (12 cm) |
| ISBN: | 9788374670784 |
Internformat
MARC
| LEADER | 00000nam a2200000 c 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | BV035914129 | ||
| 003 | DE-604 | ||
| 005 | 20110311 | ||
| 007 | t | ||
| 008 | 100107s2008 |||| |||| 00||| pol d | ||
| 020 | |a 9788374670784 |9 978-83-7467-078-4 | ||
| 035 | |a (OCoLC)316538333 | ||
| 035 | |a (DE-599)BVBBV035914129 | ||
| 040 | |a DE-604 |b ger |e rakwb | ||
| 041 | 0 | |a pol | |
| 049 | |a DE-12 | ||
| 084 | |a 9,2 |2 ssgn | ||
| 100 | 1 | |a Zytke, Monika |e Verfasser |4 aut | |
| 245 | 1 | 0 | |a Ostinato jako element formotwórczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce chóralnej o profilu etnicznym |c Monika Zytke ; Akademia Pomorska w Słupsku |
| 264 | 1 | |a Słupsk |b Wydawnictwo Naukowe Akademii Pomorskiej |c 2008 | |
| 300 | |a 267, [1] s. |b il. |c 25 cm + |e CD-ROM (12 cm) | ||
| 336 | |b txt |2 rdacontent | ||
| 337 | |b n |2 rdamedia | ||
| 338 | |b nc |2 rdacarrier | ||
| 500 | |a Aneks | ||
| 505 | 0 | |a Bibliogr. s. 161-166 | |
| 650 | 7 | |a Gospels / historia i krytyka |2 jhpk | |
| 650 | 7 | |a Improwizacja (muzyka) / historia i krytyka |2 jhpk | |
| 650 | 7 | |a Muzyka chóralna / historia i krytyka |2 jhpk | |
| 650 | 7 | |a Muzyka / Gruzja / historia i krytyka |2 jhpk | |
| 650 | 7 | |a Muzyka ludowa / historia i krytyka |2 jhpk | |
| 650 | 7 | |a Muzyka żydowska / historia i krytyka |2 jhpk | |
| 650 | 7 | |a Gospels - historia i krytyka |2 jhpk | |
| 650 | 7 | |a Improwizacja (muzyka) - historia i krytyka |2 jhpk | |
| 650 | 7 | |a Muzyka - Gruzja - historia i krytyka |2 jhpk | |
| 650 | 7 | |a Muzyka chóralna - historia i krytyka |2 jhpk | |
| 650 | 7 | |a Muzyka ludowa - historia i krytyka |2 jhpk | |
| 650 | 7 | |a Muzyka żydowska - historia i krytyka |2 jhpk | |
| 650 | 0 | 7 | |a Chormusik |0 (DE-588)4131189-9 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Improvisation |0 (DE-588)4127993-1 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Ostinato |0 (DE-588)4172956-0 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 689 | 0 | 0 | |a Ostinato |0 (DE-588)4172956-0 |D s |
| 689 | 0 | 1 | |a Chormusik |0 (DE-588)4131189-9 |D s |
| 689 | 0 | 2 | |a Improvisation |0 (DE-588)4127993-1 |D s |
| 689 | 0 | |5 DE-604 | |
| 689 | 1 | 0 | |a Ostinato |0 (DE-588)4172956-0 |D s |
| 689 | 1 | 1 | |a Chormusik |0 (DE-588)4131189-9 |D s |
| 689 | 1 | |5 DE-604 | |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB Muenchen |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=018771357&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Inhaltsverzeichnis |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB Muenchen |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=018771357&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Abstract |
| 940 | 1 | |n oe | |
| 999 | |a oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-018771357 | ||
Datensatz im Suchindex
| _version_ | 1804140900633280512 |
|---|---|
| adam_text | SPIS TREŚCI
WSTĘP
............................................. 5
1.
Pojęcia kluczowe
..................................... 11
1.1.
Ostinato
.......................................
H
1.1.1.
Klasyfikacja typów
ostinato
....................... 12
1.1.2.
Ostinato
jako elementarna struktura muzyczna
............ 18
1.2.
Muzyka etniczna a muzyka o
profilu
etnicznym
............... 19
1.3.
Wybór terminu „stylistyka
........................... 19
1.4.
Budowa segmentacyjna
.............................. 20
1.5.
Rozwijanie progresyjne
.............................. 21
2.
Praca z chórem nad materiałem muzycznym opartym na
ostinato
........ 23
2.1.
Forma otwarta
................................... 23
2.1.1.
Budowanie formy
............................. 25
2.1.2.
Budowanie formy a aranżacja
...................... 26
2.2.
Techniki improwizacyjne
............................. 27
2.2.1.
Improwizacja wokalna
.......................... 28
2.2.2.
Improwizacja instrumentalna
....................... 31
2.3.
Udział publiczności w wykonaniu form ostinatowych
........... 33
2.3.1.
Słuchanie aktywne
............................. 33
2.3.2.
Terapeutyczna strona słuchania aktywnego
.............. 35
2.4.
Rola dyrygenta w pracy nad formą otwartą
.................. 37
3.
Wybrane stylistyki o profilu etnicznym
-
rys historyczny i charakterystyka
. 40
3.1.
Muzyka
gospel
................................... 40
3.1.1.
Źródła muzyki
gospel. Negro spirituals................
40
3.1.2.
Gatunki muzyczne
............................. 42
3.1.3.
Muzyka afroamerykańska po zniesieniu niewolnictwa
....... 47
3.1.4.
Muzyka
gospel
w Polsce
......................... 50
3.2.
Muzyka żydowska
................................. 50
3.2.1.
Muzyka starożytna
............................. 51
3.2.2.
Muzyka diaspory
.............................. 53
3.3.
Muzyka gruzińska
................................. 54
3.3.1.
Rozwój muzyki gruzińskiej
....................... 54
3.3.2.
Typy wielogłosowości
........................... 55
266
4.
Analiza utworów z płyty CD
-
przykłady budowania formy i zespołowej im¬
prowizacji w chóralnej muzyce
gospel,
żydowskiej i gruzińskiej
........ 62
1.4.
Zespoły biorące udział w nagraniach
...................... 62
4.1.1.
Et In Terra
.................................. 65
4.1.2.
Iuventus
Cantane..............................
65
4.1.3.
Shomer
.................................... 66
4.1.4.
Chór Żeński Akademii Pomorskiej
................... 67
4.2.
Przykłady z muzyki
gospel
............................ 67
4.2.1.
Listen
To My Prayer (CD
-
nr
1) ................... 68
4.2.2.
Revelation
19
(СО-ПГ2)
........................ 75
4.2.3.
Send It On Down (CD
-
nr
3)...................... 81
4.2.4.
Praise Ye the Lord (CD
-
nr
4)..................... 83
4.2.5.
Ride On (CD
-
nr
5)........................... 86
4.2.6.
I Opened My Mouth (CD
-
nr
6).................... 91
4.2.7.
I Love the Lord (CD
-
nr
7)....................... 96
4.2.8.
Going Up Yonder (CD-nr
8) ..................... 98
4.2.9.
Hold On (CD
-
nr
9)........................... 102
4.2.10.
Worship the Lord (CD-nr
10)..................... 105
4.2.11.
Let It Rise (CD-nr
11)......................... 107
4.3.
Przykłady z muzyki żydowskiej
......................... 109
4.3.1.
IvduetHa shemíCD-nr
12)......................
ПО
4.3.2.
Adonai
Roi (CD-nr
13)......................... 113
4.3.3.
Nigun-
Shalom
(CD-nr
14) ...................... 115
4.3.4.
Hineh lo
yanum (CD
-
nr
15) ...................... 116
4.3.5.KOS
Yeshu otíCD-nr
16)........................ 120
4.3.6.
KadoshíCD-nr
17)............................ 125
4.3.7.
Hava
nagua
(CD-nr
18)......................... 127
4.3.8.
Hineh
mah tov
(CD -nr
19)....................... 136
4.4.
Przykłady z muzyki gruzińskiej
......................... 142
4.4.1.
LaszgradcawslaiCD-nr
20)...................... 142
4.4.2.
Czonguro(CD-nr21)
.......................... 145
4.4.3.
Nana
-Apchazuri-
Berika
(CD-nr
22)................ 148
4.4.4.
Żużuna cwima mowida (CD
-
nr
23).................. 150
4.5.
Podsumowanie części analitycznej
........................ 158
ZAKOŃCZENIE
....................................... 159
BIBLIOGRAFIA
........................................ 161
DYSKOGRAFIA
.......................................
I65
SUMMARY
.......................................... 167
ANEKS
............................................. 171
267
OSTINATO
AS A FORM-CREATIVE ELEMENT
AND AS A BASIS OF THE IMPROVISATIONAL TECHNIQUE
IN ETHNICALLY-ORIENTED CHOIR MUSIC
Summary
This publication is a result of deep theoretical studies, as well as practical experi¬
ence of the author as a conductor, who has been working since the early nineties on
ethnically-oriented music with a variety choirs and orchestras, In this kind of music the
conductor s role requires a very high level of creativity, because, unlike in classical
scores, materials are not strictly defined. Sometimes the only available musical mate¬
rial is the main melody, so it needs to be arranged
-
harmonised and/or instrumented, if
necessary. Sometimes a choral part is
8-
or 12-bars
ostinato,
and the conductor needs to
build an interesting structure on this, using all possible means.
The experiences described in this publication are based on three styles: gospel,
Jewish and Georgian music. Each one of them is a product of various cultural proc¬
esses. Gospel music, at the beginning belonged to one country, the USA, and devel¬
oped as a mixture of African traditions brought by slaves with European (mainly Brit¬
ish) influences spread by the settlers. Jewish music, inversely, was developed by one
nation, but by spreading all over the world it enriched its own culture with elements of
cultures of the Diaspora s countries. Finally, Georgian music is the music of one coun¬
try and one nation which has for ages inhabited one territory, with very limited influ¬
ences from the outside. In each of these styles
ostinato
is a form-creative element.
The reason behind the choice of these three styles was the author s cooperation with
musicians representing the aforementioned cultural circles. In the case of gospel music it
included workshops in Poland and Denmark, as well as cooperation with black gospel
and soul singers: Ruth Lynch, Junior Robinson, Etta Cameron, David Daniel, Karen Gib¬
son and Colin Vassel. Jewish music came to the author s attention first through musical
materials and research on culture and history of this nation and, later on, through meet¬
ings with people from the Warsaw Jewish Community, and then musicians:
Mili
Havran
from Paris,
Azi
Schwartz from the cantor school in Jerusalem and rabbi
Burt
Schuman
from the Beit
Warszawa
association. Pianist Medea Berianidze exposed the author to
Georgian music. The final result of all those meetings became a large number of con¬
certs with the
Et In
Terra choir, the Shomer ensemble and the choirs of the Pomeranian
Academy, partly recorded on the CD belonging to this publication.
167
So far, there has been a very superficial research on problems of
ostinato
forms in
musical literature. Most publications limit this term to basso
ostinato.
But in fact, every
element of musical piece can be repeated in such a way, not only the bass line.
There has been a lack of complementary elaboration in the field of structuring
available form as well as ensemble improvisation. Conductors usually work with clas¬
sical scores or final music notation which describe not only sounds but also the way of
making them. Unfortunately, ensembles performing classical music usually have prob¬
lems with being independent of musical notation. The skill of reading music is very
useful but sometimes can become a problem when notation becomes more important
than the music itself. It seems that a lot of musicians forget that the contemporary
meaning of the term score is only
300
years old. Previously, music had not been
written in such a final way.
Ostinato
forms can provide a remedy for this.
Publications on improvisation usually describe solo improvisation or, occasionally,
this of a small ensemble. Improvisation of a big choir or orchestra is considered impos¬
sible by many conductors. However, the experiences of the author defy this thesis
showing that
ostinato
forms let artists create new structures and are possible in every
musical ensemble, independently of its size, character or level. It all depends on skills,
creativity and inspiration of the conductor.
Unfortunately, except for jazz, improvisation is rarely performed onstage. Up to the
18th century musicians had had a lot of ways of improvisation. Nowadays, musical
notation is done even for cadenzas, recitatives or basso
continuo
parts.
The author describes each type of improvisation:
-
vocal solo improvisation, which can be realized as a melodic line paraphrase or
full improvisation on a harmonic
ostinato,
very often as a dialogue with the
choir ( call and response );
-
vocal ensemble improvisation, aleatory, freeing singers in their parts;
-
instrumental solo improvisation, on a harmonic
ostinato, or
without accompani¬
ment, as a cadenza;
-
instrumental ensemble improvisation, usually related to an accompanied section,
when musicians improvise having only chords in notation (like in baroque basso
continuo).
All those genres are present on the CD.
The author defines some terms which are not univocally explained in the musical
literature.
-
As a result of the study of a few hundred scores from different continents and
epochs, the author proposes a triple definition of
ostinato:
•
composing technique (basso
ostinato, ostinato
variations),
•
musical genre
(ostinato
as a musical unit played in continuous repetition),
•
component of musical form (every recurrence of any element of music piece).
-
According to the author, the term segmentary structure pertains to composi¬
tions consisting of several elements performed and repeated in any order. Be¬
cause of this a conductor can make every performance of the same piece differ¬
ent from the last one.
-
The author differentiates the term folk music (anonymous, transmitted aurally,
not taking a written form) from ethnically oriented music like contemporary
168
gospel
or Jewish music, which is often composed by well-educated musicians,
not anonymous and not folk at all, although related to national roots.
-
Progressive development is used by the author to describe a choral technique
used very often in gospel music, which consists of changing chord variations in
successive repetitions of
ostinato
sequences.
-
The author differentiates the term arrangement which describes constant order
(even if it includes improvised elements) from the term structuring form,
when final shape of the piece is realized only during the concert.
A special feature of ethnically-oriented music is the audience participation in the
performance. The author s experience during concerts confirms that the idea of active
listening spread by Carl Orff and
Batia
Strauss for children s education works also for
adult listeners. The most often used forms of active listening are:
ostinato
structures,
supplementary rhythms, canons, bourdons, rhythmic echo and melodic echo. Ethni¬
cally-oriented music is very spontaneous and lets change relationship between audi¬
ence and performers. It becomes a kind of a musical therapy.
The role of a conductor working on available forms is a special one. He/she makes
a lot of decisions which in classical scores are strictly defined by a composer. So
a special code of signs or signals is needed
-
the author provides some propositions.
The CD enclosed with this publication presents
23
examples of ethnically-oriented
music using
ostinato
as a form-creative element and as a basis of improvisation. The
variety of genres and styles shows the ways of structuring form which is analysed in
the thesis. Recordings were made by the following choirs:
Et in
Terra and Iuventus
Cantans (gospel music), Shomer ensemble (Jewish music) and Female Choir of Pom¬
eranian Academy (Georgian music)
-
all led by the author.
The recordings were made in the course of nine years
(1999-2008),
in different
acoustics, different techniques, with different vocal and instrumental ensembles. None
of them tries to be a simple copy of the original gospel, Jewish or Georgian choir. The
heart of the matter is the performers own creativity inspired by the beauty of a distant
culture.
The variety of musical styles, genres and performing ensembles confirms that the
only condition of such a musical experience is the personality of competent and sensi¬
tive conductor. All scores in this publication were written down after performing and
should not be repeated in the same way. Examples described here ought to serve only
as an inspiration to every conductor s own creative research on such a universal issue
like
ostinato.
Translated by
Monika
Zytke and
Grzegorz Welizarowicz
169
|
| any_adam_object | 1 |
| author | Zytke, Monika |
| author_facet | Zytke, Monika |
| author_role | aut |
| author_sort | Zytke, Monika |
| author_variant | m z mz |
| building | Verbundindex |
| bvnumber | BV035914129 |
| contents | Bibliogr. s. 161-166 |
| ctrlnum | (OCoLC)316538333 (DE-599)BVBBV035914129 |
| format | Book |
| fullrecord | <?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><collection xmlns="http://www.loc.gov/MARC21/slim"><record><leader>02634nam a2200589 c 4500</leader><controlfield tag="001">BV035914129</controlfield><controlfield tag="003">DE-604</controlfield><controlfield tag="005">20110311 </controlfield><controlfield tag="007">t</controlfield><controlfield tag="008">100107s2008 |||| |||| 00||| pol d</controlfield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">9788374670784</subfield><subfield code="9">978-83-7467-078-4</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)316538333</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-599)BVBBV035914129</subfield></datafield><datafield tag="040" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-604</subfield><subfield code="b">ger</subfield><subfield code="e">rakwb</subfield></datafield><datafield tag="041" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">pol</subfield></datafield><datafield tag="049" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-12</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">9,2</subfield><subfield code="2">ssgn</subfield></datafield><datafield tag="100" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Zytke, Monika</subfield><subfield code="e">Verfasser</subfield><subfield code="4">aut</subfield></datafield><datafield tag="245" ind1="1" ind2="0"><subfield code="a">Ostinato jako element formotwórczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce chóralnej o profilu etnicznym</subfield><subfield code="c">Monika Zytke ; Akademia Pomorska w Słupsku</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Słupsk</subfield><subfield code="b">Wydawnictwo Naukowe Akademii Pomorskiej</subfield><subfield code="c">2008</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">267, [1] s.</subfield><subfield code="b">il.</subfield><subfield code="c">25 cm +</subfield><subfield code="e">CD-ROM (12 cm)</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">n</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">nc</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="500" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Aneks</subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">Bibliogr. s. 161-166</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Gospels / historia i krytyka</subfield><subfield code="2">jhpk</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Improwizacja (muzyka) / historia i krytyka</subfield><subfield code="2">jhpk</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Muzyka chóralna / historia i krytyka</subfield><subfield code="2">jhpk</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Muzyka / Gruzja / historia i krytyka</subfield><subfield code="2">jhpk</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Muzyka ludowa / historia i krytyka</subfield><subfield code="2">jhpk</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Muzyka żydowska / historia i krytyka</subfield><subfield code="2">jhpk</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Gospels - historia i krytyka</subfield><subfield code="2">jhpk</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Improwizacja (muzyka) - historia i krytyka</subfield><subfield code="2">jhpk</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Muzyka - Gruzja - historia i krytyka</subfield><subfield code="2">jhpk</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Muzyka chóralna - historia i krytyka</subfield><subfield code="2">jhpk</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Muzyka ludowa - historia i krytyka</subfield><subfield code="2">jhpk</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Muzyka żydowska - historia i krytyka</subfield><subfield code="2">jhpk</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Chormusik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4131189-9</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Improvisation</subfield><subfield code="0">(DE-588)4127993-1</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Ostinato</subfield><subfield code="0">(DE-588)4172956-0</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Ostinato</subfield><subfield code="0">(DE-588)4172956-0</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Chormusik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4131189-9</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Improvisation</subfield><subfield code="0">(DE-588)4127993-1</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="1" ind2="0"><subfield code="a">Ostinato</subfield><subfield code="0">(DE-588)4172956-0</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="1" ind2="1"><subfield code="a">Chormusik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4131189-9</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="1" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB Muenchen</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=018771357&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB Muenchen</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=018771357&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Abstract</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="n">oe</subfield></datafield><datafield tag="999" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-018771357</subfield></datafield></record></collection> |
| id | DE-604.BV035914129 |
| illustrated | Not Illustrated |
| indexdate | 2024-07-09T22:07:20Z |
| institution | BVB |
| isbn | 9788374670784 |
| language | Polish |
| oai_aleph_id | oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-018771357 |
| oclc_num | 316538333 |
| open_access_boolean | |
| owner | DE-12 |
| owner_facet | DE-12 |
| physical | 267, [1] s. il. 25 cm + CD-ROM (12 cm) |
| publishDate | 2008 |
| publishDateSearch | 2008 |
| publishDateSort | 2008 |
| publisher | Wydawnictwo Naukowe Akademii Pomorskiej |
| record_format | marc |
| spelling | Zytke, Monika Verfasser aut Ostinato jako element formotwórczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce chóralnej o profilu etnicznym Monika Zytke ; Akademia Pomorska w Słupsku Słupsk Wydawnictwo Naukowe Akademii Pomorskiej 2008 267, [1] s. il. 25 cm + CD-ROM (12 cm) txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Aneks Bibliogr. s. 161-166 Gospels / historia i krytyka jhpk Improwizacja (muzyka) / historia i krytyka jhpk Muzyka chóralna / historia i krytyka jhpk Muzyka / Gruzja / historia i krytyka jhpk Muzyka ludowa / historia i krytyka jhpk Muzyka żydowska / historia i krytyka jhpk Gospels - historia i krytyka jhpk Improwizacja (muzyka) - historia i krytyka jhpk Muzyka - Gruzja - historia i krytyka jhpk Muzyka chóralna - historia i krytyka jhpk Muzyka ludowa - historia i krytyka jhpk Muzyka żydowska - historia i krytyka jhpk Chormusik (DE-588)4131189-9 gnd rswk-swf Improvisation (DE-588)4127993-1 gnd rswk-swf Ostinato (DE-588)4172956-0 gnd rswk-swf Ostinato (DE-588)4172956-0 s Chormusik (DE-588)4131189-9 s Improvisation (DE-588)4127993-1 s DE-604 Digitalisierung BSB Muenchen application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=018771357&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung BSB Muenchen application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=018771357&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Abstract |
| spellingShingle | Zytke, Monika Ostinato jako element formotwórczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce chóralnej o profilu etnicznym Bibliogr. s. 161-166 Gospels / historia i krytyka jhpk Improwizacja (muzyka) / historia i krytyka jhpk Muzyka chóralna / historia i krytyka jhpk Muzyka / Gruzja / historia i krytyka jhpk Muzyka ludowa / historia i krytyka jhpk Muzyka żydowska / historia i krytyka jhpk Gospels - historia i krytyka jhpk Improwizacja (muzyka) - historia i krytyka jhpk Muzyka - Gruzja - historia i krytyka jhpk Muzyka chóralna - historia i krytyka jhpk Muzyka ludowa - historia i krytyka jhpk Muzyka żydowska - historia i krytyka jhpk Chormusik (DE-588)4131189-9 gnd Improvisation (DE-588)4127993-1 gnd Ostinato (DE-588)4172956-0 gnd |
| subject_GND | (DE-588)4131189-9 (DE-588)4127993-1 (DE-588)4172956-0 |
| title | Ostinato jako element formotwórczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce chóralnej o profilu etnicznym |
| title_auth | Ostinato jako element formotwórczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce chóralnej o profilu etnicznym |
| title_exact_search | Ostinato jako element formotwórczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce chóralnej o profilu etnicznym |
| title_full | Ostinato jako element formotwórczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce chóralnej o profilu etnicznym Monika Zytke ; Akademia Pomorska w Słupsku |
| title_fullStr | Ostinato jako element formotwórczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce chóralnej o profilu etnicznym Monika Zytke ; Akademia Pomorska w Słupsku |
| title_full_unstemmed | Ostinato jako element formotwórczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce chóralnej o profilu etnicznym Monika Zytke ; Akademia Pomorska w Słupsku |
| title_short | Ostinato jako element formotwórczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce chóralnej o profilu etnicznym |
| title_sort | ostinato jako element formotworczy i podstawa techniki improwizacyjnej w muzyce choralnej o profilu etnicznym |
| topic | Gospels / historia i krytyka jhpk Improwizacja (muzyka) / historia i krytyka jhpk Muzyka chóralna / historia i krytyka jhpk Muzyka / Gruzja / historia i krytyka jhpk Muzyka ludowa / historia i krytyka jhpk Muzyka żydowska / historia i krytyka jhpk Gospels - historia i krytyka jhpk Improwizacja (muzyka) - historia i krytyka jhpk Muzyka - Gruzja - historia i krytyka jhpk Muzyka chóralna - historia i krytyka jhpk Muzyka ludowa - historia i krytyka jhpk Muzyka żydowska - historia i krytyka jhpk Chormusik (DE-588)4131189-9 gnd Improvisation (DE-588)4127993-1 gnd Ostinato (DE-588)4172956-0 gnd |
| topic_facet | Gospels / historia i krytyka Improwizacja (muzyka) / historia i krytyka Muzyka chóralna / historia i krytyka Muzyka / Gruzja / historia i krytyka Muzyka ludowa / historia i krytyka Muzyka żydowska / historia i krytyka Gospels - historia i krytyka Improwizacja (muzyka) - historia i krytyka Muzyka - Gruzja - historia i krytyka Muzyka chóralna - historia i krytyka Muzyka ludowa - historia i krytyka Muzyka żydowska - historia i krytyka Chormusik Improvisation Ostinato |
| url | http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=018771357&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=018771357&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |
| work_keys_str_mv | AT zytkemonika ostinatojakoelementformotworczyipodstawatechnikiimprowizacyjnejwmuzycechoralnejoprofiluetnicznym |