Die Institution Konzert zwischen 1918 und 1945 am Beispiel der Stadt Düsseldorf: der Konzertsaal als Politikum
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Berlin [u.a.]
Merseburger
2000
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| adam_text | Inhalt
Vorwort
A Einleitung 7
1 Zum Gegenstand der Untersuchung 7
2 Methodische Hinweise 9
3 Quellen- und Literalurbericht 12
B Das Konzert als Politikum? 16
- Heuristische Überlegungen -
C Konzert und Konzertleben in der Weimarer Republik
(1918-1932) 24
1 Allgemeine Aspekte
„Zeitwende - Das Konzert zwischen Tradition und Fortschritt 24
1.1 Aufbruch in die Moderne 25
1.1.1 Zur Frage der Demokratisierung des Konzerts -„Türen auf für das Volk 26
1.1.2 Zur Neuen Musik - Veränderte musikästhetische Positionen und das
Konzert 29
1.1.3 Zur Etablierung neuer Institutionen -
Die Förderung der Neuen Musik durch ein spezialisiertes Konzertwesen 39
1.2 Die „musikalische Reaktion 41
1.2.1 Die Politisierung der „Moderne der Jahrhundertwende - Das Beispiel
Pfitzner: Aus der „Neuen Ästhetik der musikalischen Impotenz 42
1.2.2 Konservativismus im Konzert 46
1.2.3 Der „Kampfbund für deutsche Kultur (KfdK) 51
1.3 Die Krise des Konzerts 53
1.3.1 Die musikalische Reaktion im Aufwind 58
1.3.2 Organisatorische Maßnahmen. 62
2 Zeitwende in Düsseldorf 1918-1932? 65
2.1 Düsseldorf nach 1918
Zum allgemein-historischen und kulturellen Hintergrund 65
2.2 Aufbruch oder Reaktion?-Ein Streifzug durch das
Düsseldorfer Konzertleben in der Weimarer Republik 73
2
2.2.1 Der Städtische Musikverein zu Düsseldorf 75
2.2.2 Die Konzerte des Städtischen Orchesters 87
2.2.3 Die Meisterkonzerte 98
2.2.4 Die Gesellschaft der Musikfreunde 101
2.2.5 Der Bachverein 106
2.2.6 Die Vereinigung für neue Musik 114
2.2.7 Das Collegium musicum 121
2.2.8 Die Gesangvereine im Konzertleben 124
2.2.8.1 Der Düsseldorfer Lehrergesangverein 127
2.2.8.2 Die Arbeitergesangvereine 133
2.2.9 Der Kampfbund für deutsche Kultur, Ortsgruppe Düsseldorf 142
2.3 Der Einbruch 1930/31 - Konzertkrise und „polarisierte Spannung 147
2.3.1 Die Krise der Städtischen Konzerte 147
2.3.2 Das Ende der Konzertgesellschaft „Düsseldorfer Musikverein e.V. 161
2.3.3 Der „Fall Weisbach 166
3 Resümee 1 172
D Konzert und Konzertleben im Nationalsozialismus (1933-1945)... 177
1 Aspekte nationalsozialistischer Musikpolitik im Konzert 177
1.1 Das „Programm - Ideologie oder Realpolitik 177
1.1.1 Kategorien einer neuen Ästhetik? - Goebbels versus Rosenberg 183
1.1.2 Konzepte zur „Neugestaltung des Konzertwesens -
Zwischen Reaktion und Modernität 191
1.2 Die organisatorischen Rahmenbedingungen - Die Institution
Konzert zwischen Förderung, Kontrolle und Instrumentalisierung 202
1.2.1 Die Reichsmusikkammer (RMK) - Zur Gleichschaltung der Musikkultur 203
1.2.2 Die Lenkung des Konzertwesens 208
1.2.2-1 Die Instanzen 208
1.2.2-1.1 Das Amt für Konzertwesen 209
1.2.2.1.2 Die lokale Instanz: der Städtische Musikbeauftragte 211
1.2.2.2 Die Planung - Gestaltung und Ablauf des Konzertlebens 215
1.2.2.2.1 Der Strukturelle Aufbau 215
1.2.2-2.2 Die Finanzierung 226
1.2.2-2.3 Die Programmlenkung 229
1.2.2.2.4 Kriegsbedingte Maßnahmen 233
2 Das Düsseldorfer Konzertleben im Nationalsozialismus 239
3
2.1 Düsseldorf- „die preußische Kunststadt im deutschen Westen ? 239
2.2 Das Jahr 1933 - Musikpolitische Rahmenbedingungen 244
2.2.1 Gleichschaltung oder Ausschaltung?
Veränderungen in der städtischen Konzertlandschaft 244
2.2.2 Die Neubesetzung des Generalmusikdirektoramtes 250
2.3 Organisation und Koordination des städtischen Konzertlebens 257
2.4 Konzertinstitutionen in Düsseldorf zwischen 1933 und 1945 264
2.4.1 Die Städtischen Konzerte 264
2.4.1.1 Die Akteure
und ihre Auswirkungen auf die Politik der Städtischen Konzerte 266
2.4.1.1.1 Orchester - Chor - Solisten 266
2.4.1.1.2 Der Nachwuchs: Die „Stunde der Musik 277
2.4.1.2 Die Programmgestaltung: Motivation - Rezeption - Funktion 282
2.4.1.2.1 Das Programm im Vergleich - „Deutsch und fortschrittlich? 282
2.4.1.2.2 Die Repräsentation des deutschen musikalischen Erbes 291
2.4.1.2.3 Die Präsentation der zeitgenössischen Musik 303
2.4.1.3 Das Publikum - Mit Preis, Werbung und Programm zum Erfolg? 332
2.4.1.4 Die Städtischen Konzerte im Krieg 346
2.4.1.4.1 Aufstockung statt Einschränkung 346
2.4.1.4.2 Von straffer Planung und Kontrolle 349
2.4.1.4.3 „Verordnete Musik 351
2.4.1.4.4 Betreuung von Rüstungsbetrieben und Wehrmacht 353
2.4.2 Private und kommerzielle Konzertveranstalter 355
2.4.2.1 Die Meisterkonzerte 355
2.4.2.2 Die Gesellschaft der Musikfreunde 359
2.4.2.3 Der Bachverein 362
2.4.2.4 Gesangvereine und Konzert 369
2.4.2.4.1 Der Düsseldorfer Lehrergesangverein 371
2.4.2.4.2 Der „Deutsche Volkschor 376
2.4.3 Die Rolle der Nationalsozialistischen Gliederungen im Konzertleben 378
2.4.3.1 Der Kampfbund für deutsche Kultur 378
2.4.3.2 DieNS-Kulturgemeinde 380
2.4.3.3 Die NS-Gemeinschaft „Kraft durch Freude 389
2.4.3.4 Der Gau - Das Konzert im Zeichen von Kulturwochen und Kunsttagen 400
2.5 Die Reichsmusiktage und die Ausstellung „Entartete Musik 405
3 Resümee II 416
E Schlußwort 424
4
F Quellen- und Literatur 429
G Abkürzungen 439
ANHANG:
Übersichten und Dokumente 442
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