Verfügbarkeit: Narzissmus in der Musiktherapie

Narzissmus in der Musiktherapie: der narzisstische Musikgenuss in der Musiktherapie auf geschlossen psychiatrischen Stationen

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Terbuyken-Röhm, Eva (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Münster, Westf Verlag readbox GmbH - readbox unipress 2019
Schriftenreihe:	Wissenschaftliche Schriften der WWU Münster Reihe 18 ; Band 12
Schlagworte:	Musiktherapie Stationäre psychiatrische Versorgung Narzissmus Book MUS000000 PSY000000 Akutpsychiatrie Selbstpsychologie Stationsatmosphäre offenes Setting narzisstischer Musikgenuss 1590: Hardcover, Softcover / Musik Fallstudiensammlung Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	630 Seiten 21 cm x 14.8 cm, 1063 g
ISBN:	9783840502149 3840502144

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adam_text	INHALT 1 EINLEITUNG ....................................................................................................... 9 1.1 ZUR ENTSTEHUNG DER FORSCHUNGSARBEIT ..................................................... 9 1.2 GLIEDERUNG ................................................................................................ 12 2 NARZISSMUS, MUSIK, THERAPIE ........................................................................ 15 2.1 NARZISSMUS ............................................................................................... 15 2.1.1 NARZISS ......................................................................................... 15 2.1.2 NARZISSMUSTHEORIEN UND IHRE GESCHICHTLICHEN ZUSAMMENHAENGE ......................................................................... 18 2.1.2.1 SIGMUND FREUD (1856-1939) ...................................... 19 2.1.2.2 WEITERE NARZISSMUSTHEORIEN UND IDEEN ZUM NARZISSMUS ................................................................. 25 2.1.2.2.1 SANDOR FERENCZI (1873-1933) .................. 25 2.1.2.2.2 MICHAEL BAHNT (1896-1970) .................... 28 2.1.2.2.3 JACQUES LACAN (1901-1981) ..................... 31 2.1.2.2.4 ERICH NEUMANN (1905-1960) ................... 33 2.1.2.2.5 MELANIE KLEIN (1882-1960) ..................... 34 2.1.2.2.6 HERBERT ROSENFELD (1910-1986) .............. 37 2.1.2.2.7 HEINZ HARTMANN (1894-1970) ................. 38 2.1.2.2.8 EDITH JACOBSON (1897-1978) UND MARGARET MAHLER (1897-1985) ................. 40 2.1.2.2.9 MODELLE DES NARZISSTISCHEN GLEICHGEWICHTS ......................................... 44 2.1.2.2.10 INTEGRATIONSMODELLE ................................. 46 2.1.2.3 OTTO F. KEMBERG (*1928) ........................................... 50 2.1.2.4 ZUSAMMENFASSUNG ...................................................... 56 2.2 NARZISSMUS UND MUSIK: EINE KURZE EINLEITENDE DARSTELLUNG ................ 57 2.3 HYPOTHESEN .............................................................................................. 59 2.4 FRAGESTELLUNGEN ....................................................................................... 63 3 DIE NARZISSMUSTHEORIE VON HEINZ KOHUT .................................................... 65 3.1 HEINZ KOHUT (1913-1981) ....................................................................... 65 3.2 KOHUTS FRUEHE SCHRIFTEN ............................................................................ 68 3.3 DAS SELBST ................................................................................................. 80 3.4 SELBSTOBJEKTE ............................................................................................ 90 3.5 NARZISSMUS BEI KOHUT ............................................................................. 97 3.5.1 FORMEN UND UMFORMUNGEN DES NARZISSMUS ........................... 99 3.5.2 IDEALISIERUNG .............................................................................. 105 3.5.3 DAS GROESSENSELBST .................................................................... 112 3.6 SELBSTSTOERUNGEN ...................................................................................... 117 3.6.1 PRIMAERE UND SEKUNDAERE SELBSTSTOERUNGEN ................................. 118 3.6.2 PSYCHOPATHOLOGIE ...................................................................... 122 3.6.3 NARZISSTISCH PATHOLOGISCHES VERHALTEN .................................... 125 3.6.3.1 CHARAKTEROLOGIE ......................................................... 126 3.6.3.2 SEXUALISIERUNG ............................................................ 129 3.6.3.3 ACTING OUT ................................................................. 130 3.6.3.4 NARZISSTISCHE VERWUNDBARKEIT .................................. 131 3.6.3.5 NARZISSTISCHE WUT ..................................................... 134 3.6.3.6 DESINTEGRATIONSANGST ................................................. 137 3.7 THERAPEUTISCHE BEHANDLUNG NACH KOHUT ............................................. 139 3.7.1 IDEALISIERENDE UEBERTRAGUNG IN DER THERAPIE .......................... 140 3.7.2 DIE SPIEGELUEBERTRAGUNG ........................................................... 142 3.7.2.1 DIE VERSCHMELZUNG DURCH ERWEITERUNG DES GROESSENSELBST .............................................................. 143 3.7.2.2 DIE ALTER-EGO- ODER ZWILLINGSUEBERTRAGUNG ............ 144 3.1.23 DIE SPIEGELUEBERTRAGUNG IM ENGEREN SINNE ............. 145 3.7.3 GENETISCH-DYNAMISCHE ASPEKTE DER SPIEGELUEBERTRAGUNG .... 145 3.7.3.1 DIE PRIMAERE SPIEGELUEBERTRAGUNG ............................. 146 3.7.3.2 DIE REAKTIVE WIEDERBELEBUNG DES GROESSENSELBST .... 146 3.7.3.3 SEKUNDAERE SPIEGELUEBERTRAGUNG ................................. 147 3.7.4 DER THERAPEUTISCHE PROZESS DER IDEALISIERENDEN UEBERTRAGUNG .............................................................................. 148 3.7.5 DER THERAPEUTISCHE PROZESS DER SPIEGELUEBERTRAGUNG ............ 152 3.7.6 DIE HALTUNG DES THERAPEUTEN .................................................. 153 3.8 NEUBETRACHTUNGEN IN DER SELBSTPSYCHOLOGIE ........................................ 160 3.8.1 INTERSUBJEKTIVITAETSTHEORIE ......................................................... 162 3.8.2 HUMOR UND EMPATHIE IN DER NEUEREN SELBSTPSYCHOLOGIE ..... 172 2 4 MUSIKGENUSS .................................................................................................. 179 4.1 GENUSS .................................................................................................... 179 4.2 MUSIKGENUSS UND DIE SUCHE NACH EINER EIGENEN DEFINITION ............. 185 4.3 DIE EIGENE DEFINITION DES NARZISSTISCHEN MUSIKGENUSSES .................. 200 4.4 THERAPEUTISCHE BEHANDLUNG NACH KOHUT IN DER MUSIKTHERAPIE ....... 202 5 MUSIKTHERAPIE IN DER GESCHLOSSENEN PSYCHIATRIE ........................................ 213 5.1 MUSIKTHERAPIE IN DER PSYCHIATRIE ......................................................... 213 5.2 MUSIKTHERAPIE ALS ATMOSPHAERISCHES UND MILIEUTHERAPEUTISCHES ANGEBOT .................................................................................................. 235 5.2.1 THERAPIE UND ATMOSPHAERE ....................................................... 235 5.2.2 SPIELRAUM .................................................................................249 5.2.3 MILIEUTHERAPEUTISCHES ARBEITEN ..............................................259 5.3 MUSIKTHERAPEUTISCHE PRAXIS AUF DEN GESCHLOSSEN PSYCHIATRISCHEN AKUTSTATIONEN ........................................................................................ 265 5.4 MUSIKTHERAPEUTISCHE HALTUNG FUER DAS BEHANDLUNGSMODELL ............... 281 6 FORSCHUNGSMETHODE ...................................................................................... 291 6.1 MUSIKTHERAPEUTISCHE FORSCHUNG UND DIE EIGENE FORSCHUNGSMETHODE .............................................................................. 291 6.2 VORGEHENSWEISEN DES EIGENEN FORSCHUNGSANSATZES ...........................298 6.3 MATERIALBILDUNG ..................................................................................... 310 6.4 TRIANGULIERUNG ....................................................................................... 312 7 FORSCHUNGSPROZESS ....................................................................................... 317 7.1 FALLDARSTELLUNGEN .................................................................................. 317 7.1.1 ZWANGLOSIGKEIT UND FREIHEIT (SELBSTKOHAESION) ...................... 324 7.1.2 BERUHIGUNG DURCH DAS OFFENE SETTING (ENTSPANNUNG UND SPANNUNGSREGULATION TEIL 1) ................................................... 336 7.1.3 SICHERHEIT ................................................................................. 338 7.1.4 NARZISSTISCHE UEBERTRAGUNG ...................................................... 342 7.1.4.1 SPIEGELUEBERTRAGUNG ................................................... 344 7.1.4.1.1 VERSCHMELZUNG ...................................... 345 7.1.4.1.2 ZWILLINGSUEBERTRAGUNG UND SPIEGELUEBERTRAGUNG IM ENGEREN SINNE .. 349 3 7.1.4.2 BESTAETIGUNG DES GROESSENSELBST ................................. 361 7.1.4.2.1 SICH SELBST GUT FUEHLEN 1: GESEHEN WERDEN, SELBSTBESTAETIGUNG .................... 361 7.1.4.2.2 SICH SELBST GUT FUEHLEN 2: GETRAGEN WERDEN, UMSORGT WERDEN, VERSTAENDNIS UND AKZEPTANZ ERFAHREN ........................ 365 7.1.4.3 BESTAETIGUNG DES GROESSENSELBST IN ANDEREN THERAPIEN ................................................................... 371 7.1.4.4 IDEALISIERENDE UEBERTRAGUNG ...................................... 372 7.1.4.4.1 IDEALISIERENDE ELTEMIMAGO: DER THERAPEUT ALS IDOL ................................... 373 7.1.4.4.2 IDEALISIERENDE ELTEMIMAGO: DER THERAPEUT ALS SPANNUNGSREGULATOR (ENTSPANNUNG UND SPANNUNGSREGULATION TEIL 2) ................... 376 7.1.5 GESELLIGKEIT UND GEMEINSCHAFT (INTERSUBJEKTIVITAET) ............... 379 7.1.5.1 GRUPPENGROESSENSELBST ................................................ 379 7.1.5.2 GEMEINSCHAFTSGEFUEHL STAERKEN .................................... 383 7.1.6 DURCHARBEITEN IN DER MUSIKTHERAPIE AUF GESCHLOSSEN PSYCHIATRISCHEN STATIONEN? .......................................................384 7.1.7 SEHNSUCHT, GEBORGENHEIT UND POSITIVES ERINNERN (REGRESSION) ............................................................................... 387 7.1.8 STRUKTUR DURCH LIEDER ................................................................ 393 7.1.8.1 DIE WUNSCHLIEDERRUNDE ............................................ 393 7.1.8.2 STRUKTUR UND WIEDERHOLUNG ...................................... 400 7.1.8.3 FREIRAUM UND STRUKTUR .............................................. 405 7.1.9 BESONDERE MOMENTE DER MUSIKTHERAPIE AUF GESCHLOSSENEN STATIONEN .................................................................................... 407 7.1.9.1 STATIONSAUFNAHMEN WAEHREND DER MUSIKTHERAPIE .... 407 7.1.9.2 MUSIKTHERAPIE WAEHREND DER AUFNAHME MIT KRISENINTERVENTION .................................................... 410 7.1.9.3 MUSIKTHERAPIE ALS UNTERSTUETZUNG IN KRISENSITUATIONEN ....................................................... 412 7.1.9.4 MUSIKTHERAPIE IM KRISENZIMMER ............................ 413 4 7.1.10 GRENZEN IM MUSIKGENUSS ........................................................419 7.1.10.1 OFFENE MUSIKTHERAPIE UND MANIE ............................ 420 7.1.10.2 AKUT PSYCHOTISCHES VERHALTEN IN DER OFFENEN MUSIKTHERAPIE ........................................................... 422 7.1.11 DIE WIRKUNG DER GEIGE ........................................................... 430 7.1.11.1 POSITIVE WIRKUNG DER GEIGE .................................... 431 7.1.11.2 NEGATIVE WIRKUNG DER GEIGE ................................... 433 7.1.12 DIE WIRKUNG VON LIVEMUSIK .................................................. 435 7.1.13 NARZISSMUS UND DER MUSIKTHERAPEUT ..................................... 437 7.1.14 BELASTENDE SITUATIONEN IM ARBEITSALLTAG DER AKUTPSYCHIATRIE ........................................................................ 438 7.1.15 WAS BEDEUTET ALSO MUSIKTHERAPIE AUF DER GESCHLOSSEN PSYCHIATRISCHEN AKUTSTATION? .................................................. 439 7.2 ANALYSE DER LIEDER ............................................................................... 441 7.2.1 DAS UNTERSUCHUNGSVERFAHREN DER TESTGRUPPEN ....................... 443 7.2.2 TESTGRUPPEN .............................................................................. 446 7.2.2.1 DIE 1. TESTGRUPPE .................................................... 446 7.2.2.2 DIE 2. TESTGRUPPE ..................................................... 446 7.2.2.3 DIE 3. TESTGRUPPE .....................................................447 7.2.2.4 DIE 4. TESTGRUPPE ..................................................... 447 7.2.3 AUSWERTUNG DER TESTGRUPPEN ..................................................448 7.2.4 ERGEBNISSE DER TESTGRUPPEN .................................................... 449 7.2.4.1 UEBER DEN WOLKEN ...................................................... 449 7.2.4.2 SAILING ....................................................................... 455 7.2.4.3 TAKE ME HOME, COUNTRY ROADS ................................. 460 7.2.4.4 NO WOMAN, NO CRY .................................................... 466 7.2.4.5 WIND OFCHANGE ......................................................... 473 7.2.4.6 DIE GEDANKEN SIND FREI ............................................ 479 7.2.4.7 THEMENZUSAMMENSTELLUNG ALLER LIEDER ...................484 7.2.5 MUSIK- UND TEXTANALYSEN DER LIEDER ..................................... 486 7.2.5.1 UEBER DEN WOLKEN ......................................................486 7.2.5.2 SAILING ....................................................................... 492 1253 TAKE ME HOME, COUNTRY ROADS ................................. 496 5 7.2.5.4 NO WOMAN, NO CRY ...................................................... 502 7.2.5.5 WIND OFCHANGE ..........................................................509 7.2.5.6 DIE GEDANKEN SIND FREI ............................................. 516 7.2.6 ZUSAMMENFASSUNG DER LIEDANALYSEN UND INTERPRETATION DER ERGEBNISSE ................................................................................. 525 7.3 MUSIKTHERAPIE UND STATIONSATMOSPHAERE .............................................. 532 7.3.1 BEFRAGUNG ZUM EINFLUSS DER MUSIKTHERAPIE AUF GESCHLOSSEN PSYCHIATRISCHEN STATIONEN ......................................................... 533 7.3.1.1 ZEITLICHER RAHMEN, TEILNEHMER UND ZUSAMMENARBEIT ......................................................... 533 7.3.1.2 BEANTWORTUNG DES FRAGEBOGENS ................................ 535 7.3.1.2.1 ALLGEMEIN POSITIVE EINFLUESSE DER MUSIKTHERAPIE .........................................537 7.3.1.2.2 EINFLUSS DES OFFENEN SETTINGS DER MUSIKTHERAPIE .........................................538 7.3.1.2.3 ALLGEMEIN NEGATIVE EINFLUESSE DER MUSIKTHERAPIE ......................................... 540 7.3.1.2.4 ERFAHRUNGSBERICHTE ZUR MUSIKTHERAPIE AUF DEN GESCHLOSSEN PSYCHIATRISCHEN STATIONEN .................................................. 543 7.3.1.2.4.1 ALLGEMEINE BEOBACHTUNGEN ................... 543 7.3.1.2.4.2 KONKRETE ERFAHRUNGSBERICHTE ............. 548 7.3.1.2.5 EINFLUSS DER MUSIKTHERAPIE AUF DIE ARBEITSBELASTUNG DES PERSONALS ............. 551 7.3.1.2.6 WUENSCHE UND VERBESSERUNGSVORSCHLAEGE DER BEFRAGTEN ZUR MUSIKTHERAPIE ............ 553 7.3.2 ZUSAMMENFASSUNG DER BEFRAGUNG .......................................... 554 6 8 ERGEBNISSE ..................................................................................................... 557 8.1 NARZISSTISCHER MUSIKGENUSS UND ERSCHEINUNGSFORMEN VON NARZISSMUS IN DER MUSIKTHERAPIE ........................................................ 559 8.2 NARZISSTISCHE UEBERTRAGUNGSFORMEN IN DER MUSIKTHERAPIE ................ 561 8.3 EINSATZ UND WIRKWEISEN DES NARZISSTISCHEN MUSIKGENUSSES IN DER MUSIKTHERAPIE AUF GESCHLOSSEN PSYCHIATRISCHEN STATIONEN ................. 566 8.4 DER POSITIVE EINFLUSS DER MUSIKTHERAPIE AUF DIE STATIONSATMOSPHAERE GESCHLOSSEN PSYCHIATRISCHER AKUTSTATIONEN DURCH DAS ZUSAMMENWIRKEN VON NARZISSTISCHEM MUSIKGENUSS UND OFFENEM KONZEPT ................................................................................... 571 9 DISKUSSION ..................................................................................................... 575 9.1 RELEVANZ DIESER STUDIE .......................................................................... 575 9.2 KONTROLLIERTE SUBJEKTIVITAET UND ANGESTREBTE WISSENSCHAFTLICHKEIT .... 579 9.3 LIMITATIONEN DER STUDIE ........................................................................ 581 9.4 AUSBLICK ................................................................................................. 583 I (-ZUSAMMENFASSUNG ........................................................................................ 587 II LITERATUR ......................................................................................................... 589 12INTEMETQUELLEN .............................................................................................. 611 13 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ................................................................................. 613 14 ANHANG .......................................................................................................... 615 7
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