Gesang des Greises: Ernst Krenek und die historische Notwendigkeit des Serialismus
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Schliengen
Ed. Argus
2008
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Ernst Krenek Studien
4 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 357 S. Ill., Notenbeisp. |
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INHALT
Vorwort 11
I.
Einleitung 13
1. Der Stil der Stillosigkeit: Ernst Kreneks Sprachwechsel 13
2. Ernst Kreneks serielles Schaffen: Forschungsstand und Quellenlage 22
II.
Theorie 26
1. Historisch-teleologische oder
Überzeitlichkeits-Ásthetik
26
2. Abkehr vom »arroganten Subjektivismus« 32
3. Kreneks Paradigmenwechsel:
Die Geschichtsnotwendigkeit des Serialismus 39
4. Krenek und Darmstadt 43
5. Determination, Zufall und gestalterische Freiheit 50
6. Integraler Serialismus:
Die Unmöglichkeit vollständiger Prädetermination
S
3
7. Die Verschiedenheit serieller Verfahren 56
8. Der Erwerb technischer Mittel des Serialismus 61
9. Idiomatische Kennzeichen serieller Klangwelt 62
III.
Praxis (Werkanalysen) 68
1. Streichquartett Nr. 6, op.78 (1936) 68
2. Zwölf Variationen, in drei Sätzen, op.79
(1937,
rev.
1940 und 1957) für Klavier 82
3.
Lamentado
Jeremiae Prophetae, op. 93
(1941/42) für gemischten Chor
a
cappella 93
4. Sonateßr Klavier Nr. 3, op. 92
No.
4 (1942/43,
rev.
1960) 102
Rückblick und Ausblick 1 : Rotation und Reihenplan 128
5. Spiritus intelligentiae, sanctus, op. 152 (1955/56) Pfingst-
Oratorium für Singstimmen, Sprecher und elektronische Klänge 134
6. Werke für Soloinstrumente 150
Sonatina,
op.
156 (1956) für Oboe solo 152
Monologue, op.
157 (1956) für Klarinette solo 160
Suite, op. 164 (1957) für Gitarre solo 168
7. Kette, Kreis und Spiegel. Sinfonische Zeichnung
(Circle,
Chain and
Mirror.
Symphonie Design), op. 160 (1956/57) für Orchester 174
8.
Sestina,
op.
161 (1957) 203
Rotation
von Sprache 204
Ordnung der Tonhöhen in der Singstimme 207
Tonhöhenordnungen im instrumentalen Satz 210
Zeitsegmente, Rhythmusreihen und interne Geschwindigkeiten 217
Tempo und Dichte 224
Oktavlagen und Instrumentation 225
Dynamik 227
Rhythmische Prädetermination der Singstimme 227
Unterschiedliche serielle
Procédés
in Instrumenten und Stimme 232
Reste traditioneller Musiksprache 234
Rückblick und Ausblick 2: Ernst Kreneks Weg zum Serialismus 240
9. Ausgerechnet und verspielt, op. 179 (1960/62) — eine »Spiek-Oper 244
10. Quintina über dießnf Vokale, op. 191 ( 1965) 258
11. Weitere
»Quintina«-
Kompositionen 261
12.
Marginal
Sounds (Grenzklänge), op. 162 (1957) für
Schlaginstrumente mit Violine
Tanzstudie, op. 154 (1956)
för
Violine, Klavier,
Celesta,
Vibraphon, Xylophon und Schlagwerk
(rev.
=
op.
162, Nr. 3) 263
13. Sechs Vermessene, op. 168 (1958) für Klavier 270
14. Quaestio
temporis,
op.
170 (1959)
för
Orchester 279
15. Basler Maßarbeit, op. 173 (1960)
för
zwei Klaviere 296
16.
From Three Make Seven
(Aus drei mach sieben), op. 177
(1960/61,
rev.
1968)
för
Orchester 302
17.
Fivefold
Enfoldment (Fünffache Verschränkung), op. 205
(1969)
för
Orchester 312
18.
Static
and Ecstatic
(Statisch und ekstatisch), op. 214
( 1971/7 2)
för
Orchester 317
IV.
Konsequenzen 334
1. Konsekutivität der musiksprachlichen Entwicklung 334
2. Kompatibilität von Serialismus und
Axiomatik
335
3. Krenek und die Postmoderne 337
4. Adornos Einfluss auf Kreneks Ästhetik 341
V.
Schluss (Zusammenfassung) 342
Abkürzungen 344
Quellen- und Literaturverzeichnis 344
Quellenlage 344
1. Musikalische Quellen — Kompositionen Ernst Kreneks 345
Nicht verlegte Werke
(Autographe
und Autographkopien) 345
Publizierte Werke 345
Skizzen, Reihen, Tabellen, Matrizes, Berechnungen 346
2. Literarische Quellen 347
Schriften Theodor W. Adornos 347
Selbstständige Publikationen Ernst Kreneks 348
Briefe und Tagebücher 349
Aufsätze, Zeitungsartikel, Rezensionen und Vorträge Ernst Kreneks 349
Nicht publizierte Quellen 349
Publizierte Quellen 349
Zitierte Literatur 352
Nachweis der Notenbeispiele 358 |
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INHALT
Vorwort 11
I.
Einleitung 13
1. Der Stil der Stillosigkeit: Ernst Kreneks Sprachwechsel 13
2. Ernst Kreneks serielles Schaffen: Forschungsstand und Quellenlage 22
II.
Theorie 26
1. Historisch-teleologische oder
Überzeitlichkeits-Ásthetik
26
2. Abkehr vom »arroganten Subjektivismus« 32
3. Kreneks Paradigmenwechsel:
Die Geschichtsnotwendigkeit des Serialismus 39
4. Krenek und Darmstadt 43
5. Determination, Zufall und gestalterische Freiheit 50
6. Integraler Serialismus:
Die Unmöglichkeit vollständiger Prädetermination
S
3
7. Die Verschiedenheit serieller Verfahren 56
8. Der Erwerb technischer Mittel des Serialismus 61
9. Idiomatische Kennzeichen serieller Klangwelt 62
III.
Praxis (Werkanalysen) 68
1. Streichquartett Nr. 6, op.78 (1936) 68
2. Zwölf Variationen, in drei Sätzen, op.79
(1937,
rev.
1940 und 1957) für Klavier 82
3.
Lamentado
Jeremiae Prophetae, op. 93
(1941/42) für gemischten Chor
a
cappella 93
4. Sonateßr Klavier Nr. 3, op. 92
No.
4 (1942/43,
rev.
1960) 102
Rückblick und Ausblick 1 : Rotation und Reihenplan 128
5. Spiritus intelligentiae, sanctus, op. 152 (1955/56) Pfingst-
Oratorium für Singstimmen, Sprecher und elektronische Klänge 134
6. Werke für Soloinstrumente 150
Sonatina,
op.
156 (1956) für Oboe solo 152
Monologue, op.
157 (1956) für Klarinette solo 160
Suite, op. 164 (1957) für Gitarre solo 168
7. Kette, Kreis und Spiegel. Sinfonische Zeichnung
(Circle,
Chain and
Mirror.
Symphonie Design), op. 160 (1956/57) für Orchester 174
8.
Sestina,
op.
161 (1957) 203
Rotation
von Sprache 204
Ordnung der Tonhöhen in der Singstimme 207
Tonhöhenordnungen im instrumentalen Satz 210
Zeitsegmente, Rhythmusreihen und interne Geschwindigkeiten 217
Tempo und Dichte 224
Oktavlagen und Instrumentation 225
Dynamik 227
Rhythmische Prädetermination der Singstimme 227
Unterschiedliche serielle
Procédés
in Instrumenten und Stimme 232
Reste traditioneller Musiksprache 234
Rückblick und Ausblick 2: Ernst Kreneks Weg zum Serialismus 240
9. Ausgerechnet und verspielt, op. 179 (1960/62) — eine »Spiek-Oper 244
10. Quintina über dießnf Vokale, op. 191 ( 1965) 258
11. Weitere
»Quintina«-
Kompositionen 261
12.
Marginal
Sounds (Grenzklänge), op. 162 (1957) für
Schlaginstrumente mit Violine
Tanzstudie, op. 154 (1956)
för
Violine, Klavier,
Celesta,
Vibraphon, Xylophon und Schlagwerk
(rev.
=
op.
162, Nr. 3) 263
13. Sechs Vermessene, op. 168 (1958) für Klavier 270
14. Quaestio
temporis,
op.
170 (1959)
för
Orchester 279
15. Basler Maßarbeit, op. 173 (1960)
för
zwei Klaviere 296
16.
From Three Make Seven
(Aus drei mach sieben), op. 177
(1960/61,
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1968)
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Orchester 302
17.
Fivefold
Enfoldment (Fünffache Verschränkung), op. 205
(1969)
för
Orchester 312
18.
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and Ecstatic
(Statisch und ekstatisch), op. 214
( 1971/7 2)
för
Orchester 317
IV.
Konsequenzen 334
1. Konsekutivität der musiksprachlichen Entwicklung 334
2. Kompatibilität von Serialismus und
Axiomatik
335
3. Krenek und die Postmoderne 337
4. Adornos Einfluss auf Kreneks Ästhetik 341
V.
Schluss (Zusammenfassung) 342
Abkürzungen 344
Quellen- und Literaturverzeichnis 344
Quellenlage 344
1. Musikalische Quellen — Kompositionen Ernst Kreneks 345
Nicht verlegte Werke
(Autographe
und Autographkopien) 345
Publizierte Werke 345
Skizzen, Reihen, Tabellen, Matrizes, Berechnungen 346
2. Literarische Quellen 347
Schriften Theodor W. Adornos 347
Selbstständige Publikationen Ernst Kreneks 348
Briefe und Tagebücher 349
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