... so ists Symmetrie und Schönheit gewesen ...: zu Vorlagen und Struktur von Friedrich Schillers Schauspiel "Die Räuber"
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stockholm
Almqvist & Wiksell
1998
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| Schriftenreihe: | Stockholms Universitet: [Acta Universitatis Stockholmiensis / Stockholmer germanistische Forschungen]
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ACTA UNIVERSITATIS STOCKHOLMIENSIS
STOCKHOLMER GERMANISTISCHE FORSCHUNGEN
Werner von Stransky-Stranka-Greifenfels
so ists Symmetrie und Schönheit gewesen
Zu Vorlagen und Struktur von Friedrich Schillers Schauspiel
Die Räuber
Almqvist amp; Wiksell International
Stockholm
Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
Vorwort
0 Einleitung
0 1 Überlegungen zur Schaffensweise Schillers
0 2 Zum Begriff der äußeren Form
0 3 Ziel der Arbeit
0 4 Thesen der Arbeit
041 Die beiden übergreifenden Thesen der Untersuchung:
Vorlagen und Struktur
1 Vorlagen und Vorbilder
2 Struktur und Zusammensetzung der Räuber
Die harmonische Teilung
042 Die Hypothesen - Gliederung der Arbeit
Allgemeines
Die Gliederung der Arbeit sowie die Thesen im einzelnen
0 5 Stand der Forschung
0 6 Zur Arbeitsweise
0 7 Zitattechnik und Abkürzungen
0 8 Quellen und Quellenkritik
081 Quellen
082 Bemerkungen zur Sekundärliteratur
0 9 Exkurse:
091 Die Wiederbrineuneslehre des Orieenes
092 Die stetige, harmonische, göttliche Teilung - der Goldene Schnitt
Zu Schillers Ausbildung an der Hohen Karlsschule 29
Kapitel 1 Die Hussitenkriege
Der Einfluß Ziskas auf Schillers Schauspiel 45
1 Einleitende Reflexionen und Disposition des Kapitels 45
1 1 Voraussetzungen und Gründe der Fragestellung 50
1 2 Mögliche Gründe für die Wahl des 'Hussitenthemas' als Vorlage
des Dramas Schillers 55
a) Geschichte 55
b) Religion 58
c) Sprache 60
1 3 Die Hussitenkriege und Ziska Ein geschichtlicher Abriß 63
II Inhaltsverzeichnis
1 4 Schillers Quellen? 79
1 5 Die Hussiten / Tabpriten in Schillers Text 82
151 König Wenzel und der alte Moor Der Brief und die Bulle 82
Maximilian und Wenzel 82
Die päpstliche Bannbulle gegen Ziska - der 'Bannbrief gegen Karl 83
152 Die Taboriten und der Räuberhaufen 84
Schweizers Würgengel und das Taboritenlied 85
Die Trommel des Ziska 87
153 Ziska - Vorbild des Karl Moor? 89
Die Republik Karls und die 'Sozialrevolutionären Ideen' der Taboriten 93
Die wechselnde Autorität Karls 96
154 Das heiße Treffen bei Prag 101
155 Die Befreiung Rollers und die Stephanskirche 105
156 Der Dialog Karls mit dem Pater 110
Die Figur des Paters 110
Die Rotte Korah 116
Der'Freibrief 121
Der Kelch 122
1 6 MARIUS - Der Mann mit dem vernichtenden Blick, Teil I 123
Der Übergang von der historischen Vorlage zur fiktiven 123
Introduktion der Figuren Kosinky und Amalia II 125
Der Mann mit dem vernichtenden Blick 125
Die strukturellen Klammern des ersten Teils der Räuber 128
1 7 Folgerungen und Versuch einer Zusammenfassung 129
Kapitel 2 Die Choreographie der Schauplätze
Die geographische Bestimmung der Orte der Handlung 138
2 1 Das Schloß in Franken 141
211 Die 'genealogische' Ortung 142
Die Akte Buttlar 142
Die Quellen Schillers 143
Barbarossa 145
Genealogie 147
Die Geschichte derer von Lentersheim / Mur 148
212 Die geographische und topographische Ortung 149
Die Schilderung der Topographie im Text 149
Kriterien 151
Die Schlösser von Muhr und ihre Relevanz für den Schillerschen Text 152
1 Die Turmhügelburg 153
2 Schloß Mittelmuhr 153
3 Schloß Neuenmuhr 154
Inhaltsverzeichnis
4 Altenmuhr
5 Das Kellerhaus
Reflexionen ;T)
Die böhmischen Wälder
Die Hussitenkriege
40 Meilen
Gegend an der Donau
III
2 4 Die Schenke an der Grenze Drei mögliche 'Suchwege' -
und ein vierter 171
241 Schillers eigene Szenenbezeichnung 172
242 Die Erzählung Kosinskys 172
243 Die Zerstörung der Stadt Hof durch die Hussiten 173
2 5 Die Choreographie der Schauplätze und die harmonische Teilung 173
2 6 Folgerungen 177
Kapitel 3 Schillers Schauspiel - eine symmetrisch-arithmetische Konstruktion?
Die Räuber unter dem sprachlichen und strukturellen Einfluß
Shakespeares 180
3 1 Allgemeines 180
3 2 Dialoge und Figuren Shakespeares in Schillers Text 183
3 3 Schillers Sprachkenntnisse und Quellen 188
331 Quellen 189
332 Überlegungen zu Schillers Englischkenntnissen 192
333 The lists, at Coventry 199
334 Szenenbezeichnungen der Räuber im Vergleich mit Richard II 200
Abb 3,1 201
3 4 Die Szenenabfolge der Räuber im Vergleich mit Shakespeares
Richard III und Richard II
Die harmonische Teilung und andere Symmetrien 207
341 Der Vergleich der Szenengerüste 208
Vergleich der Szenengerüste der Räuber und Richard III 208
Vergleich der Szenengerüste der Räuber und Richard II 210
Szenenbezeichnungen in den Räubern im Vergleich zu Richard II 210
Abb 3,11 211
Abweichungen in Schillers Szenengerüst von Richard II 215
Die Verteilung zwischen Gebäude- und Landschaftsszenen 217
Die Proportionen von drinnen und draußen Abb 3,111 217
IV Inhaltsverzeichnis
342 Die harmonische Teilung 218
Der Goldene Schnitt bei Wieland und der Edinburgausgabe im
Vergleich zur Londonausgabe und der Übersetzung Eschenburgs 219
Abb 3,1V ' 221
Die Goldenen Schnittpunkte im Szenengerüst der Räuber und
ihre Funktion 222
3 5 Folgerungen 225
Kapitel 4 Das 'Figurenballett' 228
4 1 Charaktere und Typen 229
4 2 Die Personen der Handlung im Zusammenhang mit ihrer äußeren
Umgebung 240
421 Das Bewegungsmuster der Figuren zwischen den Polen draußen und
drinnen 244
Abb 4,1 244
4 3 Die Chronologie der Vorstellung der Figuren und ihre
Wiederherausnahme aus der Handlung 245
Abb 4,11 246
4 4 Die Verteilung der Figuren über die einzelnen Szenen 247
Abb 4,111 247
4 5 Verbindungen zwischen den einzelnen Charakteren und Typen
Die Charakter/Typus-Achsen 248
4 6 Folgerungen 254
Kapitel 5 Aladdin
Die Ablösung der historischen Vorlage durch eine fiktive 257
5 0 Einleitung 257
5 1 Schiller und Tausend und eine Nacht 264
Quellen und Quellenkritik 266
5 2 Die intertextuellen Zusammenhänge der Geschichte Aladdins mit den
Szenen III 2 bis V l 269
521 Die Reduktion der Aladdin-Handlung auf ihre wesentlichsten
Bestandteile als komparatives Hilfsmittel 269
522 Die Akteure und ihre Aktantenrollen 271
A J Greimas' Aktantenmodell nach Brandt-Petersen / Ronn-Poulsen 271
Abb 5,1 a und b 272
Die Akteure und ihre Aktantenrollen 273
523 Die Orte der Handlung 275
Die Ortsbeschreibungen in der Aladdin-Erzählung 275
Die Umgebung der Stadt Aladdins 275
Wohnungen des Magiers 276
Inhaltsverzeichnis
Schloß des Sultans / Wohnung der Prinzessin, der Palast Aladdins 276
Der Palast in Afrika, das Fenster der Prinzessin - die geheime Pforte 277
Zusammenfassung der Beschreibung der Orte der Aladdin-Handlung 278
Die Ortsbeschreibungen in der Kosinsky-Erzählung 279
Vergleich der Orte der Handlung beider Erzählungen 279
Abb 5, II 283
Abb 5, III 283
524 'Der Mann mit dem vernichtenden Blick', Teil 2 284
525 Vergleich von Dialogstellen in der Chronologie der Kosinsky-Handlung 289
Die Anredeformen 289
Als Soldat in Ostindien? - Fehlgeschlagene Pläne 289
Die 'Vaterrolle' Karls und die 'Tiefe des Abgrunds' 298
Zu den 'Biographien' des Paares Kosinsky - Amalia 299
Die Schönheit und Tugend der Amalien Der 'Trauring' und die Hochzeit 303
Die Schönheit 304
Die Tugend 306
Die beiden Hochzeiten der Prinzessin 309
Nach Hof ins Gefängnis 311
Der Zeitpunkt der Entführung 314
5 3 Die zwei Schlußversionen des Kosinsky-Auftritts 315
5 4 Die Fortsetzung der Aladdinvorlage im weiteren Handlungsverlauf 320
Ein neues Aktantenmoddel 320
Der strukturelle Aufbau und dessen 'Konstanten' 321
Der Handlungsverlauf 321
Abb 5, IV 324f
5 5 Folgerungen 329
Kapitel 6 Die Zeitblöcke Simultaneität und Überschneidungen
Symmetrien der sprachlichen Struktur 333
6 1 Die Wölfe und Raben der Szenen 1 2 und 1 3 336
6 2 Die Bezugsgeflechte des II Akts 339
621 Die Kohärenz der Szenen II 1 und II 3 339
6211 Franz von Moors und Spiegelbergs Monologe - zwei Seiten desselben
Themas? 339
- Lexeme des Arsenals des Todes 339
- Der Zauberhund 342
- Schlangen und Eumeniden 344
6212 Hexereyen sowie die Beutel der Korrumpierung 348
622 Die Kohärenz der Szenen II 2 und II 3 349
6 3 Die Bezugsgeflechte des 3 Akts und der 'Aladdin-ErZählung' 352
Die Kohärenz der Szenen III 1 und III 2 352
VI Inhaltsverzeichnis
6 4 Die zeitliche Verzahnung der Katastrophe 362
641 Die Verzahnung der Szene V 1 mit den Szenen IV 5 und V 2 362
Abb 6,1 ' 364
642 Über die Zuverlässigkeit der Zeitangaben im Text der Szenen
IV 5-V2 365
6 5 Die Zeitblöcke in ihrer Gesamtheit Folgerungen 367
Abb 6, II 369
Kapitel 7 Symmetrie auch auf der Mikroebene? - Eine Gedichtanalyse 370
7 0 Einleitung 370
7 1 Die Analyse des Inhalts und dessen Symbolik 371
7 2 Die Analyse der Form / Beobachtungen zur Form 373
721 Der Zweizeiler und die harmonische Teilung 374
Abb 7,1 374
722 Eine mögliche Unterteilung in Verse 375
723 Probleme bei der Betonung 376
Abb 7,11 376
724 Versuch einer Reimanalyse 378
7 3 Folgerungen 380
8 0 Zusammenfassung 383
Dank 400
Quellenverzeichnis Quellen - Karten - Dokumente - Korrespondenz 402
Literaturverzeichnis 405
Anhang I - IV:
Anhang I Eintheilung der öffentlichen Prüfungen 1777 416
Anhang II Zitate aus Gallands französischer Übersetzung sowie ihre
Übersetzung ins Deutsche 418
Anhang III Homankarte Imperii Roman-Germanici von 1752 (HBFb 325) 431
Anhang IV Straßenkarte 1:1 000 000 432 |
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