Die Musik als zeitgeschichtliches Paradigma: zu Hesses "Glasperlenspiel" und Thomas Manns "Doktor Faustus"
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I. Einleitung 13
II. Die Thematik im Werk ein Überblick 25
1. Hermann Hesse 25
1.1. Neuromantische Anfänge 25
1.2. Neubeginn und Politisierung: Subjektive Musik 28
1.3. Objektive Musik 35
2. Thomas Mann 37
2.1. Die dominante Rolle Wagners 3 8
2.2. Wagner als künstlerisches Vorbild 38
2.3. Thematisierung Wagners im Werk 40
2.4. Wagners Position im Dreigestim 41
2.5. Wagner und Goethe 45
2.6. Wagner und die deutsche Seele 46
3. Vorläufiges Fazit 51
4. Zur Entstehungsgeschichte der Romane 53
III. Musikalische Struktur der Romane 57
1. Das Glasperlenspiel 57
2. Doktor Faustus 62
3. Zwischenfazit 66
IV. Inhaltliche Darstellung der Musik 71
A. Dämonische Diagnose 71
1. Das Glasperlenspiel 72
1.1. Rauschende Musik und der Feuilletonismus 72
2. Doktor Faustus 77
2.1. Soziale Erosion in der Vor und Zwischenkriegszeit 77
2.2. Exkurs: Wagnerscher Subtext 81
2.2.1 Vorbemerkung 81
2.2.2. Das Reich des Grals 83
9
2.2.3. Meistersinger Akzente 89
2.2.4. Durchbruchsversuche 91
2.2.5. Siegfried 95
2.2.6. Echo / Parsifal 100
2.2.7. Wagner und Wagnerei 101
2.2.8. Auf Wagners Spuren 105
2.2.9. Zwischenfazit 107
2.3. Musikgeschichtliche Lektionen 108
2.3.1. Kretzschmar 108
2.3.2. Beethoven Vorträge 109
a) Sonate opus 111 HO
b) Fuge 111
c) Das Optische 1i2
d) Das Elementare 113
2.3.3. Weitere Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts 117
2.3.4. Exkurse in frühere Musikgeschichte 122
2.3.5. Zwischenfazit l26
B. Durchbruchsversuche zu einem neuen sinnstiftenden
System 127
1. Das Glasperlenspiel 127
1.1. Zurück in die Zukunft: Kastalien und die musikalische
Rückwendung l^7
1.2. Idee des Glasperlenspiels 1™
1.3. Noch ein Durchbruch: Absage an den Eskapismus? 132
1.3.1. Trieb und Geist !33
1.3.2. Realität und Spiel 134
1.3.3. Gesellschaftliche Verantwortung des Intellektuellen 137
1.3.4. Phantasie der Lichtgestalt 141
1.4. Zwischenfazit 142
2. Doktor Faustus 144
2.1. Leverkühns Musiktheorie 144
2.1.1. Vorstufen der Zwölftonmusik 146
2.1.2. Werkkritik 147
2.1.3. Idee der Zwölftontechnik 148
2.1.4. Zwölftontechnik und Teufelspakt 151
2.2. Kompositionen 154
2.2.1. Ironische Stücke 155
10
2.2.2. Erster Durchbruch : Apocalipsis cum figuris 163
2.2.3. Zwischenphase 167
2.2.4. Endgültiger Durchbruch : Doktor Fausti Weheklag1 170
2.2.5. Zwischenfazit 173
V. Fazit 175
VI. Literaturverzeichnis 179
11
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| title_short | Die Musik als zeitgeschichtliches Paradigma |
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