"Was kein Ohr gehört hat": eine Untersuchung der Musik Messiaens aus musikwissenschaftlicher und theologischer Sicht
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Augsburg
Wißner
2011
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| Schriftenreihe: | Collectanea Musicologica
15 |
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| Beschreibung: | 235 Seiten Notenbeispiele |
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung. 9
I.
Fragestellung und Methode . 13
1. Fragestellung . 14
1.1 Liturgie - Musik - Theologie: Zum Kontext des Werks Messiaens . 14
1.2 Messiaens Standortbestimmung im Kontext von Liturgie - Musik -
Theologie . 15
1.2.1 Der Farbklang . 16
1.2.2 Bindung und Freiheit in den komponierten Werken Messiaens. 19
1.2.3 Die Musik Messiaens als „komponiertes Geheimnis". 19
1.2.4 Das Verhältnis Erläuterungstext - Musik in den Werken Messiaens. 21
2. Methode . 23
2.1 Zur musikwissenschaftlichen Methodik - Kemmelmeyers
strukturwissenschaftlicher Ansatz. 25
2.1.1 Die Hierarchie der strukturwissenschaftlichen Analysebegriffe . 27
2.1.2 Leistung und Grenzen der strukturwissenschaftlichen Methode . 28
2.2 Zum strukturontologischen Ansatz von Heinrich Rombach als
Kontext des Gesprächs von Musikwissenschaft und Theologie . 30
2.2.1 Der geistesgeschichtliche Ort der Strukturontologie Heinrich Rombachs . 30
2.2.2 Der Denk-Vorgang der Strukturontologie. 33
2.2.3 Theologische Implikationen der Strukturontologie. 36
2.3 Zum theologischen Ansatz Klaus Hemmeries. 37
2.3.1 Neue
Ontologie
als theologisches und philosophisches Postulat. 38
2.3.2 Hemmeries Denkvorgang - Grundzüge der „Thesen zu einer
trinitarischen
Ontologie"
. 40
2.4 Das Verhältnis von Strukturontologie und trinitarischer
Ontologie
-
kritischer Rückblick. 51
2.5 Rückblick auf die Methode mit Ausblick auf
Olivier
Messiaen . 56
Inhaltsverzeichnis
II. Die
theologischen Grundlagen Messiaens. 59
1. Messiaen im Spannungsfeld zeitgenössischer
religiöser Tendenzen. 59
2. Die Genese der Theologie Messiaens . 61
2.1 Biographische Anmerkungen. 61
2.2 Rückblick auf die Biographie Messiaens unter theologischem Aspekt . 64
2.3 Widersprüche in autobiographischen Äußerungen Messiaens. 65
3. Die theologischen Quellen Messiaens. 71
3.1 Biblische Quellen . 72
3.2 Theologiegeschichtliche Quellen. 72
3.3 Zeitgenössische Quellen . 73
3.3.1 Dom
Columba Marmion
. 74
3.3.
1.Ί
Das historisch-gesellschaftliche Umfeld Dom Marmions . 75
3.3.1.2 Die Theologie Dom
Columba
Marmions. 78
3.3.2
Ernest
Hello . 85
3.3.2.1 Biographische Anmerkungen zu Emest Hello. 85
3.3.2.2 Das theologische Denken Ernest Helios . 87
3.3.2.3 «
Paroles de Dieu
» von Emest Hello . 88
4. Messiaens „musikalische Theologie" . 92
III.
Messiaens „theologische Musik" . 97
1. Darstellung und Begründung der Auswahl. 97
2. Visions de
l'Amen
. 100
2.1 Amen de
la création
(Amen der Schöpfung). 102
2.2 Amen des
étoiles, de la planète à l'anneau
(Amen der
Sterne, des
Planeten mit dem
Ring)
. 11°
2.3
Amen de l'agonie de
Jésus
(Amen
von Jesu Todeskampf) . 114
2.4
Amen
du Désir
(Amen
der Sehnsucht) . 116
2.5 Amen des
anges, des saints, du chant des oiseaux
(Amen der Engel, der Heiligen, des Gesangs der Vögel) . 123
2.6 Amen du
Jugement
(Amen des Gerichts). 128
2.7 Amen de
la Consommation
(Amen der Vollendung) . 129
2.8 Die Sätze dieses Werkes im Verhältnis zueinander. 137
Inhaltsverzeichnis
3. Das
Livre d'orgue
. 140
3.1 Reprise
par interversion
(Wiederaufnahme durch Umstellung) . 141
3.2
Pièce en
trio
-
pour le dimanche de la Sainte Trinité
(Trio
- für den Sonntag Trinitatis) . 148
3.3
Les mains de l'abîme
-
Pour le temps de pénitence
(Die Hände des Abgrunds - für die Bußzeit) . 152
3.4
Chants d'oiseaux
-
Pour le Temps Pascal
(Vogelgesang - für die Osterzeit) . 161
3.5
Pièce en trio
-
Pour le dimanche de la Sainte Trinité
(Trio
- für den Sonntag Trinitatis) . 164
3.6
Les yeux dans les roues
-
pour le dimanche de la Pentecôte
(Die Augen in den Rädern - für den Pfingstsonntag). 167
3.7
Soixante quatre durées
(vierundsechzig Zeitwerte) . 172
3.8 Resümee . 180
4. Couleurs de
la Cité céleste
. 181
4.1 Die Form des Werkes . 184
4.2 Farben als übergeordnete Kategorie und Ausgangspunkt
des Werkes. 185
4.3 Die zitierten Bibelstellen . 186
4.4 Zeitorganisation und Rhythmus . 188
4.5 Der Gregorianische Choral . 1 94
4.6 Die Farbakkorde . 1 99
4.7 Vogelrufe - Natur . 201
4.8 Formaler Überblick - Rückschau. 203
IV.
Messiaens musikalische Doxologie . 207
1. Messiaens theologisches Selbstverständnis im Verhältnis
zu seinen Kompositionsmethoden . 207
2. Messiaens musikalische Inszenierung des Glaubens
an den dreieinen Gott . 209
3. Die Inszenierung des «
Éblouissement
» : Farbe und Licht
als Ausdruck der Freude und des Lobpreises . 215
Inhaltsverzeichnis
Anhang. 221
Literatur. 221
Werke Messiaens . 221
Literatur . 221
Noten (Auswahl) . 221
Musikwissenschaftliche Literatur zu Messiaen. 222
Weitere musikwissenschaftliche Literatur. 225
Zur Theologie und Ästhetik . 226
Andere Literatur. 231
Internetseiten. 232
Abbildungsverzeichnis . 233
Personenverzeichnis . 234 |
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