Die Vihuela de mano im Spanien des 16. Jahrhunderts:
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Frankfurt am Main ; Berlin ; Bern ; Bruxelles ; New York ; Wien
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1999
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
13
I.
DIE
QUELLEN
UND
DER
FORSCHUNGSSTAND
15
1.
1.
DAS
PROBLEM
DER
QUELLEN
15
1.1.1.
DIE
GEDRUCKTEN
TABULATUREN
UND
DIE
THEORETIKER
15
1.1.2.
HANDSCHRIFTEN
MIT
VIHUELAMUSIK
18
1.1.3.
ERHALTENE
INSTRUMENTE
22
1.1.4.
IKONOGRAPHISCHE
QUELLEN
24
1.1.5.
SCHRIFTLICHE
QUELLEN
27
1.2.
DER
FORSCHUNGSSTAND
30
1.2.1.
DIE
BEHANDLUNG
DES
THEMAS
SEIT
DEM
19.
JAHRHUNDERT
30
1.2.2.
DAS
REPERTOIRE
32
1.2.2.1.
DIE
FANTASIAS
35
I.2.2.2.
DIE
VARIATIONEN
36
I.2.2.3.
DIE
WELTLICHEN
LIEDER
38
1.2.3.
DIE
VIHUELA
AUSSERHALB
SPANIENS
39
1.2.3.1.
PORTUGAL
39
1.2.3.2.
FRANKREICH
40
1.2.3.3.
ITALIEN
41
I.2.3.4.
DEUTSCHLAND,
ENGLAND
UND
DIE
NIEDERLANDE
44
1.2.3.5.
LATEINAMERIKA
45
1.3.
ZUSAMMENFASSUNG
48
N.
DIE
VIHUELA
DE
MANO
IN
SPANIEN
51
N.L.
METHODISCHE
VORBEMERKUNGEN
51
N.1.1.
DAS
ARCHIVMATERIAL
51
N.L.
2.
LOEHNE
UND
PREISE
56
N.2.
DIE
RESULTATE
59
N.2.1.
DIE
VIHUELISTEN
59
N.2.
1.1.
DIE
AUTOREN
DER
DRUCKE
MIT
VIHUELAMUSIK
60
N.2.
1.1.1.
LUYSMILAEN
60
N.2.1.
1.2.
LUYS
DE
NARVAEEZ
61
N.2.
1.1.3.
ALONSO
MUDARRA
62
N.2.1.
1.4.
ENRIQUEZ
DE
VALDERRAEBANO
64
N.2.1.
1.5.
DIEGOPISADOR
64
H.2.
1.1.6.
MIGUEL
DE
FUENLLANA
66
N.2.1.
1.7.
ESTEBAN
DA$A
67
8
UE.2.1.1.8.
LUYS
VENEGAS
DE
HENESTROSA
UND
ANTONIO
DE
CABEZOEN
68
II.2.1.2.
DIE
IN
LITERARISCHEN
QUELLEN
ERWAEHNTEN
VIHUELISTEN
68
II.2.1.3.
DIE
IN
ARCHIVALIEN
ERWAEHNTEN
MUSIKER
72
II.2.2.
DIE
INSTRUMENTE
79
N.2.2.1.
MUSIKALISCHE
QUELLEN
81
N.2.2.2.
LITERARISCHE
QUELLEN
85
N.2.2.3.
ARCHIVALIEN
93
N.2.3.
DIE
VERBREITUNG
DER
DRUCKE
103
II.2.4.
INSTRUMENTENBAU
UND
SAITENHERSTELLUNG
109
II.2.5.
ZUSAMMENFASSUNG
118
IH.
DIE
INTAVOLIERUNGEN
123
III.
1.
ZWEI
METHODISCHE
PROBLEME
127
IN.
1.1.
DIE
UEBERTRAGUNG
DER
TABULATUR
127
M.1.2.
DIE
VOKALEN
VORLAGEN
132
NI.2.
INTAVOLIERUNGEN
UND
IHRE
VORLAGEN
139
M.2.1.
DIE
AKZIDENTIENSETZUNG
141
M.2.1.1.
A/ZGEGEN/A
149
M.2.1
.2.
UNA
NOTA
SUPER
LA,
SEMPER
EST
CANENDUM
FA
154
M.2.
1.3.
DAS
VERBOT
VON
QUERSTAENDEN
156
M.2.
1.4.
DAS
SUBSEMITONIUM
BEI
KLAUSELN
160
M.2.1.5.
DIE
NACHBARSCHAFTSREGEL
163
M.2.1.6.
DIE
PICARDISCHE
TERZ
165
M.2.1.7.
CHROMATISCHE
FORTSCHREITUNGEN
165
M.2.1.8.
DISSONANTE
ZUSAMMENKLAENGE
167
M.2.1.9.
DIE
VERMINDERTE
QUARTE
168
M.2.1.10.
DIE
VERMINDERTE
TERZ
170
M.2.1.11.
DIE
UEBERMAESSIGE
SEKUNDE
171
M.2.1.12.
DURCHGAENGE
UND
WECHSELNOTEN
171
M.2.1.13.
ZUSAMMENFASSUNG
172
FFL.2.2.
SATZFEHLER
175
M.2.3.
DER
DURCHBROCHENE
SATZ
BEI
VALDERRAEBANO
180
M.2.4.
ZWEI
MOTETTEN
IN
DREI
INTAVOLIERUNGEN
183
M.2.4.1.
JUBILATE
DEO
OMNIS
TERRA
183
M.2.4.2.
OBEATAMARIA
187
M.3.
AUSBUECK
190
9
ANHANG
1
-
VERZEICHNIS
DER
GEDRUCKTEN
KATALOGE
FUER
DIE
MUSIKARCHIVE
DER
IBERISCHEN
HALBINSEL
UND
LATEINAMERIKAS
197
A.
SAMMLUNGEN
RELIGIOESER
INSTITUTIONEN
197
B.
WELTLICHE
SAMMLUNGEN
200
ANHANG
2
-
VERZEICHNIS
DER
UNTERSUCHTEN
INTAVOLIERUNGEN
203
ANHANG
3
219
JUBILATE
DEO
OMNIS
TERRA
(MORALES-FUENLLANA-VALDERRAEBANO)
219
O
BEATA
MARIA
(GOMBERT-FUENLLANA)
231
LITERATURVERZEICHNIS
239
A.
PRIMAERQUELLEN
239
A.L.
DNICKE
239
A.2.
HANDSCHRIFTEN
242
A.3.
MODERNE
AUSGABEN
DER
SIEBEN
VIHUELADRUCKE
243
B.
FORSCHUNGSLITERATUR
244 |
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