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Beethoven: un retrato vienés

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Hauptverfasser:	Reverter, Arturo 1941- (VerfasserIn), Stapells, Victoria (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Spanish
Veröffentlicht:	Valencia Tirant Humanidades 2020
Schlagworte:	Beethoven, Ludwig van > 1770-1827 Geschichte 1800-1826 Komposition > Musik Wien Beethoven, Ludwig van / 1770-1827 / Crítica e interpretación Música / Siglo 19 Viena (Austria) / Historia / Siglo 19
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	398 pages, 4 leaves of plates Illustrationen
ISBN:	9788418155093

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adam_text	índice PROPÓSITO............................................................................................................... 15 INTRODUCCIÓN....................................................................................................... 17 Nace el genio - Breves rasgos bibliográficos............................................ Un creador incesante y violento................................................................ 18 21 Capítulo I SEPTIMINO (1800).................................................................................................... 27 PRIMEROS PASOS............................................................................................ El cambio de siglo en Viena. Se instala un nuevo orden......................... Viena, ciudad musical................................................................................ Príncipe Karl Lichnowsky ( 1756 o 1761-1814)............................................ Barón Gottfried von Swíeten (1733-1803).................................................. Siguiendo la tradición................................................................................ Estreno del Septimino................................................................................ Análisis musical.......................................................................................... 27 27 28 Зі 33 34 35 36 Capítulo II SINFONÍA № 3, HEROICA (1805)............................................................................ 47 LA SOMBRA QUE ACECHA.............................................................................. El rostro del genio....................................................................................... El telón del silencio..................................................................................... Príncipe Joseph Lobkowitz (1772-1816) y el estreno de la Heroica.......... Beethoven como sinfonista....................................................................... Historia de la creación............................................................................... El ímpetu revolucionario........................................................................... Allegro con brio........................................................................................... Marcha fúnebre. Adagio assai................................................................... Scherzo. Allegro.......................................................................................... Finale. Allegro molto-Poco andante-Presto.............................................. 47 47 48 50 51 54 57 57 61 62 63 Capítulo III CUARTETOS RAZUMOVSKY (1809)........................................................................ 73 MÚSICA PARA EL TIEMPO FUTURO.............................................................. Intereses convergentes.............................................................................. Andrei Razumovsky (1752-1836). Conde; príncipe a partir de 1814......... Ignaz Schuppanzigh (Viena, 1776-1830).................................................... La música más allá de los círculos aristocráticos...................................... Los grandes hallazgos de la cuartetística beethoveniană....................... 73 73 74 75 76 78 10 índice Presentación de los Cuartetos Razumovsky............................................ Las primeras partituras maestras camerísticas de Beethoven............... Cuarteto n° 7 en fa mayor, op. 59 n° 1, Razumovsky 1.............................. Cuarteto n° 8 en mi menor, op. 59 n° 2, Razumovsky II.......................... Cuarteto n° 9 en do mayor, op. 59 n° 3, Razumovsky III......................... La tragedia................................................................................................... 81 82 83 85 86 86 Capítulo IV EL VIOLÍN EN BEETHOVEN................................................................................... 95 SE ABRE PASO UNA NUEVA VOZ................................................................... El violín durante los años mozos............................................................... Abriendo caminos....................................................................................... Sonata n° 9, Kreutzer (1803)....................................................................... Significación musical................................................................................. Concierto para violín (1806)....................................................................... Significación musical................................................................................. El determinante papel de los editores musicales..................................... 95 96 96 98 100 102 103 105 Capítulo V SINFONÍAS №5 Y№6 (1808).................................................................................. LA NATURALEZA COMO INSPIRACIÓN....................................................... Aires veraniegos........................................................................................... Pintores del Romanticismo: Caspar David Friedrich (1774-1840) y Philipp Runge (1777-1810).......................................................................................... El período creativo....................................................................................... Un estreno conjunto para dos sinfonías................................................... La depuración de la forma......................................................................... Sinfonian0 5.......................................................................................... Sinfonía n° 6, Pastoral.......................................................................... US 115 11S 117 118 119 121 121 125 Capítulo VI CONCIERTO PARA PIANO n.° 5, EMPERADOR (1811).......................................... 141 LA GRAN FORMA CONCERTANTE.................................................................. Una época de cambio e incertidumbre..................................................... El asedio de Viena.............................................................................. Archiduque Rodolfo, músico y mecenas (Pisa, 1788-Baden, 1831).......... Alumno y amigo........................................................................................... Un verano en Viena..................................................................................... Novedades en la construcción.................................................................... Dos ciudades, dos estrenos......................................................................... “Juego profúndo y majestuoso”.................................................................. 141 141 143 144 146 147 148 150 151 И índice Capítulo VII TRÍO № 7, ARCHIDUQUE (1814)............................................................................... 159 EL CONGRESO DE VIENA............................................................................... La fama de Beethoven se consolida........................................................... Europa llega a la ciudad imperial de Viena............................................... Los anfitriones: Francisco I y Clemente de Metternich.......................... Aloj amiento, comida y transporte: La hospitalidad de Francisco 1........ La vida social en el Congreso...................................................................... “Fotografias” del siglo XIX que inmortalizaron un momento histórico Rompiendo barreras.................................................................................... El Archiduque............................................................................................... 159 159 161 162 164 166 167 170 171 Capítulo VIII FIDELIO (1814)............................................................................................................ UTOPÍA POLÍTICA LIBERADORA................................................................... Un nuevo paradigma musical.................................................................... Mestizaje....................................................................................................... La influencia francesa......................................................................... Presencia alemana............................................................................... Vocalidad en la obra de Beethoven........................................................... Evolución del proyecto................................................................................ Los grandes momentos............................................................................... Los personajes y sus voces......................................................................... Leonora................................................................................................. Florestan................................................................................................ Pizarra.................................................................................................. Rocco...................................................................................................... Marzelline............................................................................................ Jaquino.................................................................................................. Don Fernando....................................................................................... Obra política................................................................................................. Coda pictórica.............................................................................................. 181 181 181 183 183 185 186 189 190 193 193 196 198 200 200 201 201 202 203 Capítulo IX AN DIE FERNE GELIEBTE (1816)............................................................................. 2x9 EN POS DE UN IDEAL....................................................................................... Siguiendo un camino.................................................................................. Tiempos de cambio: tras el congreso de Viena........................................ Beethoven y su relación con las mujeres.................................................. Dos días de julio de 1812.............................................................................. ¿Amistad, amor o ambos?........................................................................... Therese Malfatti (Viena, 1792-1851)..................................................... Anna Marie Erdödy (Arad, Rumania, 1778-1779-Munich, 1837)....... Therese von Brunsvik (Bratislava, 1775-Pest, 1861)........................... 219 219 221 222 223 224 224 225 225 índice 12 Amalie Sebald (Berlín, 1787-1846)....................................................... Bettina Brentano (Frankfurt, 1785-BerIin, 1859)............................... չ La amada inmortal?................................................................................... Josephine von Brunsvik (Presburgo, 1779-Viena, 1821).................... Antonie Brentano (Viena, 1780-Frankfurt, 1869).............................. Análisis musical.......................................................................................... 226 227 227 227 229 231 Capítulo X SONATA PARA PIANO № 29, HAMMERKLAVIER (18x9).................................... 241 UNA СІМА DEL RADICALISMO...................................................................... Las mujeres como mecenas, intérpretes y empresarias.......................... Dorothea von Ertmann (1781-1849).................................................... Maria Anna (Nannette) Streicher (1769-1833)................................... Maria Theresia von Paradis (1759-1824)............................................. Tiempos sombríos para componer una obra maestra............................ La evolución del piano de Beethoven........................................................ Una composición “difícil” y paradójica..................................................... 241 241 242 243 244 245 247 249 Capítulo XI SONATA PARA PIANO n.° 32 (1823)......................................................................... 26З LA PAZ ABSOLUTA............................................................................................ Viena bajo Metternich durante los años de Biedermeier........................ El paso hacia “Hauskonzerte”..................................................................... Un Beethoven angustiado.......................................................................... “Ese sueño inmenso”................................................................................... Obra resumen.............................................................................................. 26З 263 264 266 268 271 Capítulo XII MISSA SOLEMNIS (1824).......................................................................................... 28З MILAGROSAS ARQUITECTURAS.................................................................... Parques y jardines como símbolos de cambio social............................... “No puede haber arte sin naturaleza. La naturaleza sin arte carece de sentido”......................................................................................................... Vom Herzen - Möges es wieder - zu Harzen gehn (Desde el corazón, que vuelva al corazón)................................................................................. Inscripción sobre el Kyrie de la Missa Solemnis............................... Entre el grito y la plegaria.................................................................... El pretexto............................................................................................. Características generales............................................................................ Análisis musical........................................................................................... 283 283 287 288 288 290 291 292 295 Capítulo XIII SINFONÍA №9, CORAL (1824).................................................................................. З05 FORJANDO LA LLAVE DEL ARTE.................................................................... 305 13 índice La grandeza de lo sublime...................................................................... La inspiración de Friedrich Schiller (Marbach am Neckar, 1759-Weimar, 1805)............................................................................................... El preámbulo al estreno de la Novena Sinfonia..................................... Problemas y más problemas.................................................................. Ensayos llenos de complicaciones.......................................................... “Sus compases para orquesta más hermosos y humanos”.................... La repercusión........................................................................................ Una obra procelosa................................................................................ Allegro ma non troppo, un poco maestoso............................................ Scherzo.................................................................................................. Adagio molto e cantabile........................................................................ Finale, Presto.......................................................................................... Coda....................................................................................................... ՅՕՏ 306 308 309 310 311 312 312 31Յ 316 3i7 318 320 Capítulo XIV ÚLTIMOS CUARTETOS DE CUERDA (18Z5-1826)............................................... LA GRANDEZA SOBERANA DE LO TRÁGICO........................................... Mala salud en la bella ciudad de Viena.................................................. Los Cuadernos de conversaciones y otros apoyos................................. La negrura de la depresión.................................................................... Karl y Ludwig: una relación condenada al fracaso................................ “La meca de la medicina” (12)................................................................. “Podría decirse que su genio llegó con siglos de adelanto” (Príncipe Galitzin, San Petersburgo, abril de 1824)................................................... Ascensión hacia la luz pura............................................................. Cuarteto n° 15 en la menor, op. 132................................................. Cuarteto n° із en si bemol mayor, op. 130....................................... Cuarteto n° 17 en si bemol mayor, op. 133, Gran Fuga..................... Cuarteto n° 16 en fa mayor, op. 135.................................................. Cuarteto n° 14 en do sostenido menor, op. 131................................ El último acto: La inmarcesible soledad................................................ EPÍLOGO.............................................................................................................. BIBLIOGRAFÍA.................................................................................................... CATÁLOGO POR NÚMERO DE OPUS................................................................. LISTADO DE OBRAS NO CATALOGADAS POR BEETHOVEN (WoO).............. ÍNDICE ONOMÁSTICO....................................................................................... 335 335 335 336 33 8 339 340 342 344 345 345 346 346 347 351 365 369 375 381 391
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Ignaz Schuppanzigh (Viena, 1776-1830). La música más allá de los círculos aristocráticos. Los grandes hallazgos de la cuartetística beethoveniană. 73 73 74 75 76 78 10 índice Presentación de los Cuartetos Razumovsky. Las primeras partituras maestras camerísticas de Beethoven. Cuarteto n° 7 en fa mayor, op. 59 n° 1, Razumovsky 1. Cuarteto n° 8 en mi menor, op. 59 n° 2, Razumovsky II. Cuarteto n° 9 en do mayor, op. 59 n° 3, Razumovsky III. La tragedia. 81 82 83 85 86 86 Capítulo IV EL VIOLÍN EN BEETHOVEN. 95 SE ABRE PASO UNA NUEVA VOZ. El violín durante los años mozos. Abriendo caminos. Sonata n° 9, Kreutzer (1803). Significación musical. Concierto para violín (1806). Significación musical. El determinante papel de los editores musicales. 95 96 96 98 100 102 103 105 Capítulo V SINFONÍAS №5 Y№6 (1808). LA NATURALEZA COMO INSPIRACIÓN. Aires veraniegos. Pintores del Romanticismo: Caspar David Friedrich (1774-1840) y Philipp Runge (1777-1810). El período creativo. Un estreno conjunto para dos sinfonías. La depuración de la forma. Sinfonian0 5. Sinfonía n° 6, Pastoral. US 115 11S 117 118 119 121 121 125 Capítulo VI CONCIERTO PARA PIANO n.° 5, EMPERADOR (1811). 141 LA GRAN FORMA CONCERTANTE. Una época de cambio e incertidumbre. El asedio de Viena. Archiduque Rodolfo, músico y mecenas (Pisa, 1788-Baden, 1831). Alumno y amigo. Un verano en Viena. Novedades en la construcción. Dos ciudades, dos estrenos. “Juego profúndo y majestuoso”. 141 141 143 144 146 147 148 150 151 И índice Capítulo VII TRÍO № 7, ARCHIDUQUE (1814). 159 EL CONGRESO DE VIENA. La fama de Beethoven se consolida. Europa llega a la ciudad imperial de Viena. Los anfitriones: Francisco I y Clemente de Metternich. Aloj amiento, comida y transporte: La hospitalidad de Francisco 1. La vida social en el Congreso. “Fotografias” del siglo XIX que inmortalizaron un momento histórico Rompiendo barreras. El Archiduque. 159 159 161 162 164 166 167 170 171 Capítulo VIII FIDELIO (1814). UTOPÍA POLÍTICA LIBERADORA. Un nuevo paradigma musical. Mestizaje. La influencia francesa. Presencia alemana. Vocalidad en la obra de Beethoven. Evolución del proyecto. Los grandes momentos. Los personajes y sus voces. Leonora. Florestan. Pizarra. Rocco. Marzelline. Jaquino. Don Fernando. Obra política. Coda pictórica. 181 181 181 183 183 185 186 189 190 193 193 196 198 200 200 201 201 202 203 Capítulo IX AN DIE FERNE GELIEBTE (1816). 2x9 EN POS DE UN IDEAL. Siguiendo un camino. Tiempos de cambio: tras el congreso de Viena. Beethoven y su relación con las mujeres. Dos días de julio de 1812. ¿Amistad, amor o ambos?. Therese Malfatti (Viena, 1792-1851). Anna Marie Erdödy (Arad, Rumania, 1778-1779-Munich, 1837). Therese von Brunsvik (Bratislava, 1775-Pest, 1861). 219 219 221 222 223 224 224 225 225 índice 12 Amalie Sebald (Berlín, 1787-1846). Bettina Brentano (Frankfurt, 1785-BerIin, 1859). չ La amada inmortal?. Josephine von Brunsvik (Presburgo, 1779-Viena, 1821). Antonie Brentano (Viena, 1780-Frankfurt, 1869). Análisis musical. 226 227 227 227 229 231 Capítulo X SONATA PARA PIANO № 29, HAMMERKLAVIER (18x9). 241 UNA СІМА DEL RADICALISMO. Las mujeres como mecenas, intérpretes y empresarias. Dorothea von Ertmann (1781-1849). Maria Anna (Nannette) Streicher (1769-1833). Maria Theresia von Paradis (1759-1824). Tiempos sombríos para componer una obra maestra. La evolución del piano de Beethoven. Una composición “difícil” y paradójica. 241 241 242 243 244 245 247 249 Capítulo XI SONATA PARA PIANO n.° 32 (1823). 26З LA PAZ ABSOLUTA. Viena bajo Metternich durante los años de Biedermeier. El paso hacia “Hauskonzerte”. Un Beethoven angustiado. “Ese sueño inmenso”. Obra resumen. 26З 263 264 266 268 271 Capítulo XII MISSA SOLEMNIS (1824). 28З MILAGROSAS ARQUITECTURAS. Parques y jardines como símbolos de cambio social. “No puede haber arte sin naturaleza. La naturaleza sin arte carece de sentido”. Vom Herzen - Möges es wieder - zu Harzen gehn (Desde el corazón, que vuelva al corazón). Inscripción sobre el Kyrie de la Missa Solemnis. Entre el grito y la plegaria. El pretexto. Características generales. Análisis musical. 283 283 287 288 288 290 291 292 295 Capítulo XIII SINFONÍA №9, CORAL (1824). З05 FORJANDO LA LLAVE DEL ARTE. 305 13 índice La grandeza de lo sublime. La inspiración de Friedrich Schiller (Marbach am Neckar, 1759-Weimar, 1805). El preámbulo al estreno de la Novena Sinfonia. Problemas y más problemas. Ensayos llenos de complicaciones. “Sus compases para orquesta más hermosos y humanos”. La repercusión. Una obra procelosa. Allegro ma non troppo, un poco maestoso. Scherzo. Adagio molto e cantabile. Finale, Presto. Coda. ՅՕՏ 306 308 309 310 311 312 312 31Յ 316 3i7 318 320 Capítulo XIV ÚLTIMOS CUARTETOS DE CUERDA (18Z5-1826). LA GRANDEZA SOBERANA DE LO TRÁGICO. Mala salud en la bella ciudad de Viena. Los Cuadernos de conversaciones y otros apoyos. La negrura de la depresión. Karl y Ludwig: una relación condenada al fracaso. “La meca de la medicina” (12). “Podría decirse que su genio llegó con siglos de adelanto” (Príncipe Galitzin, San Petersburgo, abril de 1824). Ascensión hacia la luz pura. Cuarteto n° 15 en la menor, op. 132. Cuarteto n° із en si bemol mayor, op. 130. Cuarteto n° 17 en si bemol mayor, op. 133, Gran Fuga. Cuarteto n° 16 en fa mayor, op. 135. Cuarteto n° 14 en do sostenido menor, op. 131. El último acto: La inmarcesible soledad. EPÍLOGO. BIBLIOGRAFÍA. CATÁLOGO POR NÚMERO DE OPUS. LISTADO DE OBRAS NO CATALOGADAS POR BEETHOVEN (WoO). ÍNDICE ONOMÁSTICO. 335 335 335 336 33 8 339 340 342 344 345 345 346 346 347 351 365 369 375 381 391
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