Verfügbarkeit: Ein ältest Orchester

Ein ältest Orchester: 1530 - 1980 ; 450 Jahre Bayerisches Hof- und Staatsorchester

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Nösselt, Hans-Joachim 1904-1981 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Bruckmann 1980
Schlagworte:	Bayerisches Staatsorchester Geschichte 1530-1980
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	255 Seiten Illustrationen
ISBN:	3765417890

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adam_text	Inhaltsverzeichnis 9 Zum Geleit - 11 Vorwort 17 Während der Regierungszeit des Herzogs Wilhelm IV. 1508-1550 Die erste gemischte Kantorei 17 München als Herrschersitz der Witteisbacher um 1500 18 Der Herzog läßt seine Kantorei durch Ludwig Senfl reorganisieren 19 Die Keimzelle des Münchner Hofinstrumentistenkorpus 20 Ältester Bestallungrevers - 23 Führung im modernen Kantoreityp 23 Aufgaben der Instrumentisten - 26 Senfls Nachfolger 27 Während der Regierungszeit des Herzogs Albrecht V. 1550-1579 Die untheoretische Musizierübung Lassos 27 Des Herzogs musikalische Konzeption - 27 Verstärkung des Instrumentalkorpus 29 Daser - 29 Musica reservata als Zielvorstellung , 30 Ankunft des Orlando di Lasso - 30 Lasso als Kosmopolit 33 Die musikalische Persönlichkeit des Instrumentalisten 33 Streicherprimat - 33 Personalübersicht - 33 Der welsche Einfluß 34 Neue Einteilung der dienstlichen Aufgaben - 35 Das Mielich-Bild 37 Das musikalische Programm der Prunkhochzeit 1568 - 37 Kupferstich des Solis 38 Instrumentenbeschaffung, -aufbewahrung und -Wartung 39 Besoldungsordnung - 39 Gnadenverschreibung an A. Morari 40 Kostenkritik der Stände - 40 Sorge für den Nachwuchs 45 Während der Regierungszeiten der Herzöge Wilhelm V. und Maximilian I. 1579-1651 In Relazione con Galileo Galilei 45 Nur vorübergehende Personaleinschränkung - 45 Das bayerische Element gesellt sich dem welschen zu - 45 Lassos Nachfolger Fossa - 46 Anschaffung M. A. Galileis 1607 46 Fürstenhochzeit 1613 - 47 Bemühungen um einen geeigneten Hofkapellmeister 48 Das Korpus wird zu einer Ausbildungsschule für den Nachwuchs 50 Auswärtige Lernzeiten bzw. erstmalige Genehmigungen von Studienreisen 50 Vergrößerung des Instrumentariums - 51 Überliefertes Musikalienrepertoire 52 Order zum Bau des Opernhauses am Salvatorplatz 57 Während der Regierungszeiten der Kurfürsten Ferdinand Maria und Maximilian II. Emanuel 1651-1726 Accademie de musique 57 Kaiser Ferdinand III. 1653 in München - 57 Erste Opernaufführung am Ort 57 Eröffnung des Salvatorplatz-Theaters 1657 - 58 Vertiefte Vorbühne für die Instrumentisten 58 Besondere Pflege der Kammermusik - 59 Disziplin-Dekret 1674 60 Kerll - 60 Besoldungsübersicht um 1674 60 Neuverpflichtungen erhöhen die Ausgewogenheit der Instrumentalstimmen 61 A. Steffani wird Hof Organist, später Kammermusikdirektor 62 Kurfürst Max Emanuel, ein Mäzen der Musik - 62 Prunkhochzeit 1685/86 63 Erweiterte Kammermusik - 63 Einsetzung eines Kammermusikdirektors 63 H. C. Teubner - 64 Kirchliche Barock-Kammermusik - 64 Kaiser-Besuch 1690 64 Der Kurfürst verläßt 1692 München - 67 Die Not im Stammland 67 Die Residenz verwaist - 68 Das Korpus bleibt intakt - 69 Rückkehr des Kurfürsten 69 Torri 1703 Kammermusikdirektor - 69 Abaco - 70 Der Kurfürst im Exil 70 Keine wirkliche Auflösung der Hofmusik - 71 Musikalische Instruktion der Prinzen 71 Endgültige Heimkehr des Kurfürsten 1715 - 72 Unter der Führungskraft Torris 72 Aufstockung des Korpus - 72 Das musikalische Leben im Schloß - 73 Die Akademien 74 Die Oper - 74 Prunkhochzeit 1722 - 77 Streichkörper als Hauptklangträger 77 Die Misere der Soldauszahlungen - 78 Graf Arco 1724 Oberster Hofmusikdirektor 79 Während der Regierungszeit des Kurfürsten Karl Albrecht 1726-1745 Das kaiserliche Hoforchester 79 Aufstieg und Fall - 80 Einsparungen - 85 Witwenversorgung 85 Die Konditionssteuer 1727 - 86 Wieder verschwenderische Pracht - 86 Die Galakonzerte 86 Übergang vom Barock zum Rokoko - 86 Die Hofkomponisten nach Torri 87 Die Güte der Musizierübung - 88 Der Kurfürst zieht in den Krieg - 88 Die Kriegsfolgen 89 Während der Regierungszeit des Kurfürsten Maximilian III. Joseph 1745-1777 Das Orchester wird Interpret I 89 Die Staatsschuldentilgung - 89 Der verständnisvollste Förderer seiner Hofinstrumentisten 89 Die Lehrmeister in der Musik - 91 Wiedereinrichtung der Vizekonzertmeisterstelle 91 Vergabe der Titel Kammervirtuos bzw. Kammermusikus 91 Die Verwendung von Akzessisten - 92 Neuer Status zielt auf Klangbildausgleich 94 Einführung der Bezeichnung Orchester 94 Bau des Cuvillies-Theaters und seine Eröffnung 1753 - 94 Bernasconi 94 Erneuerung des Instrumentariums - 95 Einführung des regelmäßigen Operndienstes 96 Die Clementischen Hofmusiker - 96 Holzbogen 96 Die Prokura-Trauung 1765 - 101 Glucks Orfeo in München 1773 101 Das Orchester wird Interpret I - 102 Sales - 102 Mozarts La Finta giardiniera 102 Keine Vakatur 104 Während der Regierungszeit des Kurfürsten Karl Theodor 1777-1799 »Wenn man Stiefkind ist« 104 Die Übersiedlung des Kurfürsten von Mannheim nach München 104 Die Anordnung der Vereinigung beider Orchester 106 Die Orchestervereinigung zum 1. Oktober 1778 - 107 Die Belastung der Hofkasse 107 Einstellung aller Gratifikationen 1787 - 107 Keine Zulassung mehr für Akzessisten 1789 107 Notruf des Hofgeigers Pranger - 108 Überspielung des Akzessistenverbots 108 Neuer Status für das Hofmusikpersonal 1797 111 Die Orchestervereinigung intern-dienstlich - 111 Verwirrung bei den Altmünchnern 112 Die Problematik der Mannheimer Schule - 112 Cannabich als Orchesterführer 112 Das Tokkieren - 113 Eröffnung der neuen Opernspielzeit 113 Die Nationalschaubühne wird angestrebt - 113 Altmünchner Musici im Vorzug 113 Mozarts Idomeneo 1781 bietet allein Bedeutendes im Orchesterpart 115 Mozart und das Münchner Hoforchester - 115 Plötzliche Abschaffung der Opera seria 115 Strenge Dienstanweisung des Grafen Seeau an die Hofmusik 1792 116 Opernhaus am Salvatorplatz geräumt 1795 116 Einführung von Liebhaberkonzerten als Akademien durch die Hofmusici 117 Engstirnigkeit im Repertoire läßt diese Konzerte wieder eingehen 117 Die Personalveränderung des Orchesters zum Ende des Jahrhunderts 118 Während der Regierungszeit des Kurfürsten und späteren Königs Maximilian IV. Joseph 1799-1825 Das königliche Hoforchester in luminöse Stellung gesetzt 118 Mit der Übersiedlung des Kurfürsten von Zweibrücken ist für das Hoforchester kein neuer Einbruch verbunden - 118 Zwei Musikintendanten 121 Ausarbeitung eines neuen Pecunial-Status 121 Neues Pensions-Regulativ für die Hofbedienstetenwitwen 122 Befehl einer Kriegssteuer - 122 Flucht des Kurfürsten und Einzug des Feindes in München 122 Waffenstillstand, Friede 1801 und Rückkehr des Kurfürsten 122 Haydns Schöpfung in München 1800 und 1801 123 Bayern Königreich 1806 - 124 Wiedereinführung der italienischen Opera seria 1805 und Befehl zur Grundsteinlegung für ein großes Nationaltheater 1811 124 Einweihung des neuen Theaters 1818 und empfehlenswerte Zweiteilung des Hof Orchesters 129 EA von Webers Freischütz 1822 und das Orchester in seiner Bewährung 130 Planung großer Abonnementkonzerte - 131 Gründung der Musikalischen Akademie 1811 132 Zerstörung des Hof-und Nationaltheaters durch Feuer 1823 und Rettung des Musikinstrumentariums 132 Die Violine kommt um ihr Direktionsrecht 1824 - 133 Rovelli und seine Schüler 133 Wichtige Nachwuchsphase - 135 Cramers Paukenverbesserung 135 Kunstreisen mehrerer Instrumentisten - 136 C. M.v. Weber und Baermann 141 Kapellers Flötenverbesserung - 141 Schöpferische Orchestermitglieder 141 Größte Übergangs- und Umwandlungsepoche für die Oper 142 Neueröffnung des Großen Hauses 1825 und Ausmaß des Orchesters darin 142 Ursprüngliche Plazierung des Opernorchesters 143 Während der Regierungszeiten der Könige Ludwig I., Maximilian II. und Ludwig II. 1825-1886 »Unten eine fortlaufende Symphonie« 143 Das Bedeutende an König Ludwig I. - 144 Aufhebung der Zweiteilung des Orchesters 144 Spontini in München 1827 - 144 Moralt wieder Instrumentalmusik-Direktor 145 Bau des Odeon und Eröffnung 1828 - 146 Berufung Lachners 147 Die geistige Hebung des Orchesters - 148 Ein starker Nachwuchs 153 Kurzer Strafenkatalog - 154 Wieder Teuerung und viel Not 154 Die neuen Gehaltsverbesserungen - 156 Auszeichnungen 156 Dienstmoral - 159 Großzügige Urlaube für Kunstreisen 160 Das Beispiel Joseph Walter - 161 Der geniale Theobald Boehm 162 Erstes Münchner Konservatorium 162 Erste Wagner-Aufführungen in München ab 1855 unter Lachner 163 Das für Wagner prädestinierte Orchester 163 Wagner dirigiert selbst den Fliegenden Holländer 1864 - 164 Proben und UA Tristan 1865 165 Der Dirigent Hans von Bülow und ein Zwiespalt im Orchester 166 Die starken Kräfte des damaligen Orchesters - 166 Das neue kgl. Konservatorium 169 Lachners Abgang - 169 UA der Meistersinger 170 Ludwig II. und der Nibelungenring - 172 Wüllner als Ring-Dirigent 172 Bayreuth 1876 und Vertrag mit Wagner 1878 - 177 Levis Engagement - 177 Parsifal 178 Wagners Tod und der Fortgang der Bayreuther Festspiele 178 Ludwig II. und der Parsifal - 178 Der Tod König Ludwigs II. 179 Während der Regierungszeiten des Prinzregenten Luitpold und des Königs Ludwig III. 1886-1918 sowie im Freistaat Bayern 1918 bis heute Das Wagnerorchester der Zeit 179 Das Münchener Hoforchester als das Wagnerorchester 179 Münchener Wagner-Festspiele seit 1893 - 180 Fertigstellung des Prinzregenten-Theaters 1901 - 180 Akustische Problematik - 181 Würdigung Perfalls 182 Kammervirtuosen des Prinzen Ludwig Ferdinand 183 Entscheidendes Stadium der Musikalischen Akademie - 183 Neue Kammermusik-Initiative 183 Die besten Holzbläser Deutschlands - 189 Musikalische Eigenrührigkeit des Orchesters 189 Döbereiner - 189 Joseph Hösl und Reger - 190 R. Strauss fordert das virtuose Orchester 191 Die Kriterien Mahler, Pfitzner, Orff, Hindemith 192 Die Revolution 1918 - 197 Überleitung des Orchesters in den Staatsdienst 198 Drei außerordentliche Dirigentenpersönlichkeiten - 198 Erste Schallplattenaufnahmen 198 Verbesserung des Instrumentariums 1941/42 199 Der originelle Rückblick des Josef Spanneberg - 200 Das Ende des Zweiten Weltkriegs 200 Georg Solti - 200 Die Stardirigenten treten auf den Plan 205 Die wichtigsten zusätzlichen Daten 207 Anhang 207 Anmerkungen - 217 Personalverzeichnis 217 Die Münchener Hofmusikintendanten - 217 Die Münchner Hofkapellmeister 218 Die Bayerischen Generalmusikdirektoren - 218 Die Führungskräfte der Instrumentalkapelle 218 Markante Personalstände des Bayerischen Hof- und Staatsorchesters 219 Die Mitglieder der Münchener Hofinstrumentalkapelle bzw. des Bayerischen Hof- und Staatsorchesters, zusammengestellt nach Instrumentengruppen 243 Stammtafeln - 248 Literaturverzeichnis - 251 Abbildungsverzeichnis - 253 Fotonachweis 254 Die Porträts des Vor- und Nachsatzes - 255 Verzeichnis der wichtigsten Personen in Auswahl
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